|
在天津，各行各业都有相声演员。夏璟华在财政税务系统工作几十年，业余时间坚持相声创作和表演，临近花甲之年，他写就《半斤八两》一书，自费出版，呈现给亲朋挚友。书名来自他的人生感悟：“在我心里有一杆秤，工作和相声，一个半斤，一个八两，缺了哪个也不行。”回忆半生，白全福、马志明、杨志刚、刘文步等相声名家对他帮助颇多，特别是马志明先生，特意为他的这本书题词祝贺：“八方有贺才花甲，两语三言尽笑谈。” 上世纪七八十年代，天津各区文化馆都有各种艺术门类的团队，随时招生。赶上河北区文化馆相声队招生，夏璟华去报考，因为当时比较胖，外型适合捧哏角色，受到相声队队长吴云林和白龙若二位老师的青睐。录取后随队活动，排练、演出，队里安排俞鹏老师辅导夏璟华。  夏璟华 相声队安排夏璟华给一位演员捧哏，对方不满意，跟吴云林提出来要换人。夏璟华特别失落，吴先生看透了他的心思，肯定他“量活”的潜力，又对那个伙伴说：“两年后你找不着这样的搭档！”后来夏璟华开始和徐永刚搭档。 俞鹏可以说是夏璟华开蒙的师父，他跟相声名家朱相臣老先生学习多年，虽然没有拜师叩门，没有师承，但专业造诣颇深。那时很难买到正式出版的相声作品集，俞鹏把自己珍藏的《报菜名》《地理图》《八扇屏》等“贯口活”和《找堂会》《山东话》《学四省》等“倒口活”的手抄本毫无保留地拿给夏璟华，还传授了自己经常使且“包袱”非常响的相声《巧连俏皮话》。后来每逢“三节两寿”，夏璟华都去探望俞先生，相处得像一家人。 吴云林英年早逝，河北区文化馆相声队活动渐少。加之当时红桥区文化馆相声队老演员流失较多，夏璟华、徐永刚、邳建新、牟玉春四位青年演员加入红桥区文化馆相声队，由此结识了杨志刚先生。当时他是文化馆文艺组组长、相声辅导老师，他与杨志光合作表演的相声《高人一头的人》广为流传，堪称经典。   夏璟华在红桥文化馆时期 杨志刚对这几位年轻人逐一辅导，一字一句耐心传授，一丝不苟严格要求，调整他们的基本语言节奏，规范他们的舞台表演。对相声表演中的迟、急、顿、挫等技法的运用，各类节目的斤劲儿、火候、尺寸以及高低起伏、人物刻画的要领，捧哏逗哏之间的配合方式，都进行了全面细致的讲解。 1982年年底，俞鹏提议，白龙若撮合，夏璟华和徐永刚一同拜在杨志刚先生门下。夏璟华对师父的感情有崇拜、有依赖，也有敬畏。在艺术上师父要求非常严格，徒弟的表演稍有闪失，他就不留情面，狠狠地批评；在生活上又非常慈祥，对徒弟像对自己的孩子一样关心。三四年的时间，夏璟华掌握了几十段传统和新编的相声段子。 从河北区文化馆到红桥区文化馆，夏璟华一直和徐永刚搭档。他们俩都有一股豁得出去、不怕吃苦的劲头儿，求知欲特别强烈，经常排练到晚上11点多才回家，转天还要按时上班。师父为他们量身创作了《售货员与小摊贩》《喜乔迁》《园园和方方》《说武术》等相声，多次在全市艺术活动中表演、获奖。多年后徐永刚去武汉发展，现在是武汉天乐相声社的班主。  夏璟华 上世纪90年代初，为了应急救场，夏璟华与青年演员高吉林搭档参加“马三立杯”中国业余相声邀请赛，表演《足球场里的见闻》，一路过关斩将，荣获二等奖。那段时期夏璟华收获颇丰，被评为天津市“十佳青年笑星”“十佳小品演员”，获得了“文艺新人奖”。 相声名家白全福先生对夏璟华的影响特别大。过去夏璟华家住在百货大楼附近，与白全福家仅隔了两条胡同，很早就认识，一直管白全福喊“白大爷”，管他老伴儿刘淑珍喊“刘娘”。拜杨志刚为师后，知道他是白全福的大徒弟，夏璟华也改口称白全福老两口“师爷”“师奶奶”。他常去师爷家帮着干家务活儿，或者帮杨志刚捎口信，与师爷一家相处十分融洽，真实感受到艺术家庭的魅力。  常宝霆白全福 夏璟华还曾与已故相声名家刘文步合作，那是2007年夏天，哈哈笑艺术团团长宋勇给夏璟华打电话，说刘文步的搭档郑福山要到加拿大探亲两个月，让夏璟华临时捧哏。当时刘文步在团里演出场次是最多的，夏璟华每天上午到他家对活，下午、晚上去茶馆演出。他们合作了《哭论》《论梦》《老老年》《杂学唱》等三十多段节目，刘文步不保守，对晚辈也很包容，把每块活讲得清清楚楚。刘文步在台上潇洒自如、驾轻就熟的表演风格，台下与人为善、幽默风趣的处事之道，都让夏璟华受益匪浅。 马志明先生也给了夏璟华特别大的帮助和教诲。马先生很少给人说活，但对他们几个是例外。有一次夏璟华和王跃、王淮表演《训徒》，马先生把他们叫到一起说这块活，经他指点，这个节目在相声大会上一炮打响，效果非常棒。马志明经常给他们讲相声圈的老人、老事，讲相声界的过往，分析哪段相声谁说得好，优点在哪里。真是“听君一席话，胜读十年书”，捅破窗户纸的一瞬间，夏璟华有一种醍醐灌顶般的感觉，真正理解了什么叫“口传心授”，感受到相声艺术的魅力。  刘文步 夏璟华  杨志刚 |
|
|
来自： 积沙成塔0u3svg > 《天津往事》
