 
 我是赛人，感谢大家来到《四味毒叔》。2022年中国电影最重要的一个核心词就是分离，甚至可以说2022年，中国的国计民生、这365天每分每秒的现实最重要的一个词汇就是分离。 之前我们讲过分离的片子（点击查看往期相关节目: 赛人：2022年，这些香港导演如何在大陆叙事中讲述“分离”？ 赛人：2022年的中国电影，用一个词概括就行了）再说到电影《平凡英雄》，还是讲分离，首先是手和身体之离，这可能也是大家对这部片子一个最大的诟病，当时看的时候我都吓了一跳，电影里七八岁的小孩特别可爱，他玩的时候要抓什么东西，被像大刀一样的东西，喀哧一下手就弄断了，拍得特别逼真，我坐电影院的时候看到这个镜头也觉得很突然，这部片子是我今年看的最血腥的一部电影，而且还不停地出现小孩残肢的画面。后来讲怎么把残肢接上去，假如及时治疗是可以接上的，也是现代医学的进步吧。  但是很多人诟病这个情节是不是有点太过于残忍，但这部片子有个最重要的镜头是张一山演的年轻医生出了医疗事故以后，他对医生职业的逃避状况，人命和人的身体这个概念太大了，他承担不起这样一个责任，这部戏好的部分就是张一山演的这个角色一个心态的转变。 去年开心麻花的片子就是《这个杀手不太冷静》《独行月球》还有麻花演员参与的作品《哥，你好》，这三部片子跟开心麻花以前片子的风格都很相像，都在一个虚拟的时空里完成，这个时空的关系是无法建构出来的，反而让我们产生另外一个错觉，肯定是令我错觉的。 好人好事只能在一个错误的时间、错误的地点才能发生，而不是站在一个正确的时间、正确的地点。好像我们现实生活当中不会出现这么感人肺腑的事情，而只要把时空扭转过来，把整个日月都变了颜色，才能出现这么动人的事情，肯定有幸福可言，有情人才能成为眷属。麻花的所有片子对现实都没有什么信心可言，它们不是那么热情地拥抱现实，它们热情的拥抱是梦幻，这是很有意思的。其实麻花这几部片子也是讲分离的，《独行月球》是不是分离？一个人被留在月球，跟我们地球人分离了。《哥，你好》讲的也是分离的状况，妈妈死了，也是分离。 《人生大事》也在讲分离，《人生大事》里有一个有意思的是地方，其实婚礼是创造生命的，大部分的婚礼还是为了创造生命，是为了结婚生子、繁衍。这边是婚纱摄影，那边是殡葬服务，现实生活中有这样的地方吗？99.99%的可能是不会有的。你会到一个有婚纱影楼的地方去办殡葬服务吗？你会到旁边有个殡葬服务的地方去照结婚照吗？表扬一下这部电影的神奇构造，看上去好玩，实际上《人生大事》跟麻花电影骨子里是一样的，还是拥抱梦幻。因为跟现实分离了，只能去拥抱梦幻。假如现实很可爱，我们就拥抱现实，因为现实不可爱，我们只能去拥抱梦幻。  2022年的电影最重要的主题就是分离，王菲有一首歌叫《分裂》，一面坚强面对一切，一面需要撒野，但我们大部分讲的还是坚强面对，很少有讲到撒野的。或者说其实我总结的这个分离是针对于这一整年中国本身的现实，那么电影应该是不自觉地进行了一种呼应，每一部电影其实不管你想不想跟这个时代结合，也都是时代的产物。 去年我个人觉得还不错的两部院线上映的电影，一部是《漫长的告白》，导演张律以前也在国内拍电影，但他后来主要是在韩国发展，我看过他在韩国拍摄的一些片子，拍得都还不错。还有拿了威尼斯电影节金狮奖赵婷也是一位华人导演，16岁前她都生活在北京，16岁以后去了美国，在那读书、工作、做了导演，非常成功。 赵婷和张律他们拍的片子比起在国内发展的很多同年龄导演，通过画面和声音去塑造一个时空的能力会更强，电影语言很好。其次，他们对人的状况的考察也比我们来的要更实在和深入。一部好电影对人的观察是实实在在的，也非常深入的，咱们国内很多导演连第一个标准都达不到，连实实在在这个标准都达不到。 张律这部片子的不足之处在于演员的选择，辛柏青、倪妮、张鲁一他们的表演一上来就呈现人物的状态，但《漫长的告白》这样一部细水长流的电影，要带着我们慢慢去理解人物、认识人物。我们看到最后才知道，原来这个角色是这样的人，这种张律式的电影，就像我们在生活中认识一个人一样，认识时间长了以后，才知道他原来这么卑鄙，或者他原来那么善良。我们很多人在生活当中都碰到过这样的人物，但这三个演员的表演方式就是他们给你的第一印象也是最后印象，这种表演方法是不对的。或者他们的表演大部分是呈现出同一种状态，比如辛柏青从始至终就是那种北京土著的感觉，而张鲁一从始至终就是一个闷骚男，倪妮就是特别飒、特别潇洒爽朗的那种女孩，他们演的都是标签，而不是标签下的人。演爽朗的人要比演爽朗这两个字丰富得多，这三位演员都没有做到这一点。他们表现的是像京剧一样的亮相，京剧亮相是什么？一上来就是鲜明的忠奸善恶，但电影很多时候不能这样表演，尤其是张律的电影不能这样。  还有一种片子可以一上来就亮相，给我们一个鲜明的、强信息化的、急于爆发的性格，比如《英雄本色》，或者《赌神》这种强信息量、节奏超快的电影。里面的人物形象就可以稍微标签化一点，周润发、周星驰都善于演这样的人物，几笔，就把这个人物快速地勾勒出来，通过自己的形态和身法表现出来。而张律的电影不能这样，但我还是很喜欢这部电影，它讲的也是一种分离。 去年《长津湖之水门桥》讲的是因为温暖而造成的分离，而《漫长的告白》是相聚，你不见面也还不可能产生的这种分离，但你只要一见面，分离就开始了。这部电影也可以套用米兰·昆德拉一部很著名的小说《为了告别的聚会》，这个聚会是为了告别的，不是为了我们见，而是为了再也不见。我认为这里面的伤感太容易让我们意识到了，隐隐的有一种感触。张律的片子里面总有一种人自身跟时间相遇的可能性，还是很有意思的一部片子，探讨人的存在状况、人和时间的关系，我认为他比中国大部分导演看得深、走得远，《漫长的告白》也是一部讲述分离的片子。 关于讲“分离”的电影，我们就说到这里。 周楠 | 王小帅 | 余涛 《四味毒叔》由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起，编委会成员有马戎戎、毛尖、王雁林、李尚龙、路金波、赛人（以姓氏笔画为序），是一家影视文化行业垂直视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。 |
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