启功先生在自己九十多岁的时候曾经见到过一件书法作品,见过此作之后他感叹道:能够见到此人的真迹,我这辈子就没白活。 大才子苏东坡也有过这样的论述:
意思是说米芾的技法能够通神,并且五体皆擅,他的字欹侧纵横、痛快而酣畅,即便是跟钟繇和王羲之相比也丝毫不逊色。 近千年以来,对于后世书法圈影响力最大的人无过于米芾了,后人常说学习书法要“取法乎上”,宗法晋唐,但对于绝大多数的书法学习者而言,直接学习晋唐书法,则很难入门,而米芾则是如同一条桥梁的存在,让你能够真正迹近晋唐书法大门。 这里面的原因有两点,第一说晋唐的书法用笔极为精微,这种精微奥妙的用笔,在米芾的笔下成为了一种“八面出锋”的存在,这种用笔的方法,乃是一种“炫技式”的夸大,而对于书法学习者而言,这种用笔方法,就像是教科书一般对晋唐的精微用笔做出了极好的阐释。 另外,在结字方面,米芾的“风樯阵马”更是将晋唐书法的字法细微变化技巧做出了夸张的处理,这种处理一方面使得米芾的书法极有感染力,但却失去了书法的一种含蓄蕴藉之美,这也是米芾书法被许多人评为格调不高的一个原因,但又因为此,他的字却是普通的书法学习者迹近古人字法大门绝好的教科书,或者说是一条没有弯路的捷径。
在米芾传世的书法作品当中,尤其以其晚年的作品最为精湛,而他的手札作品,则是世人师法最为经典的范本。 而今,我们经过多方找寻,将藏于台北故宫的米芾这九件尺牍作品进行了超高清的1:1复原,极度清晰地复原出跟原作毫无差别的作品,每个字都与真迹无二。见此作如见真迹。 |
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