来自湖南
临摹在中国花鸟画的教学中有着特殊地位。对此，陆抑非曾自谦：“早年作画也是獭祭而成。”“临”是照着临本画；“摹”则是用薄纸（绢）蒙在临本上面画。先生自幼受教于书画名家，之后因缘际会，得见大量前人真迹。他濡染其中，悉心采撷，于神领意得后融会贯通，成为程十发口中“恽南田以后三百年来兼工带写和没骨法开宗立派第一人”。
陆老的花鸟教学示范作品历来作为美院花鸟专业的教学必用范本。本次整理出版，藉由浙江人美正在编撰《陆抑非全集》这一契机，由徐家昌先生主编，从陆老子女，师友，美院藏的1000余件画稿中精选300余件，可谓汇集了陆老最为经典的写生，临摹，创作稿，一半以上均为首次原大出版，共分为22册。其中教学课徒稿12册，白描粉本10册（即将出版）。
陆抑非课徒稿·竹石欣赏
陆抑非课徒稿·写意石法欣赏
水墨花卉的叶子画法，陆抑非先生曾说：“光画许多小叶子，会有很多空隙，当然密不起来，前面一定要有一、两片正面的大叶子。”叶形有尖、团、长、短、分歧、缺刻、针状等不同。画叶一般从叶身画起，也有从叶柄画起，如何落笔，视顺手与否而定。
画草本茎的笔要润，不宜干枯，方能表现出柔嫩而水分多的质感。蓼花、秋海棠的茎有节，但与石竹不同，要画得比较肥泽多肉。
牡丹按形态可分为平顶式与楼台式。日常花鸟画中较多见到平顶式牡丹，有如玫瑰花形。楼台式较为复杂，花瓣层次繁多，重叠隆起，颤颤欲坠，俗称“花千起楼”。苏东坡有“头重欲相扶”之说。楼台式牡丹因其花型大、层次繁多、笔触复杂，画者少，能画好者更少。
画牡丹可用长锋笔，以羊毫笔为主的兼毫笔，如冰清玉洁、大羊提笔都可以，总之笔不宜太小。作画时要先蘸少量清水，再蘸满已调好的白色，再用笔尖蘸少量曙红，尖部调成粉红色，笔要活，先画出浅色部分，再用笔尖加重色（胭脂），用笔要灵活，可适当留出飞白。在作画的过程中要求干净利落，尽量少重笔，要做到大胆落笔，小心收拾。
——陆抑非先生论画牡丹
陆抑非课徒稿·蔬果欣赏
