【论坛】学颜楷也能进国展，不吹牛，国展高手经验之谈！

弘扬鲁公文化   传承颜体书法

刘峰

创作手记：

在十二届全国展中，我的创作内容是唐代文学家王勃的《慈竹赋》，该赋无论作品内容还是意境高度均符合个人选材需求。书法创作上，以颜真卿晚期经典《颜氏家庙碑》为基调，并结合《李玄靖碑》与《竹山堂联句》加以丰富结体与笔法。鲁公晚年楷书风格更趋古朴厚重，其点画丰厚饱满，结体宽绰端庄，章法茂密，气象高古，正大堂皇，这些特点正是我的创作理想，虽用尽全身解数，尚不及鲁公万一，惭愧汗颜。

谢海宾

创作手记：

对于楷书，我是这样想的，写小楷吧，我也没人家写得精致啊！写榜书呢，太难了，算了我就写不大不小。所以我用了颜体为基调，在里面加了一些好太王碑的东西，也许是因为早期写了一段时间魏碑的缘故，所以这字写出了有点不伦不类。也许评委看多了精细的，会被我这个吸引到。于是我同样是拿了本《李太白全集》就这样抄了诗仙古风五十九首中的几首。写完楷书作品已经是7月份了，因为都是八尺的长条，都需要拼接托芯，我选择了最简单的托芯方式，没有再做任何拼贴。

唐积田

创作手记：

创作时选择了纯白粉彩纸，以表现黑亮的墨色。在颜楷笔法的基础上掺以篆隶的笔法，线条上追求粗细、基色的变化；造形上追求字的斜正、大小变化，字内空间进行了处理，以追求疏密变化。部分字重心靠下，中部夸张以追求拙味；『报、胜、此』 等用了行草书的写法，以增加章法上的流动性，自然书写。

杜洋

书坛国展，盛世空前，善书者众矣，可谓群贤毕至！国展临近截稿，工作繁忙之余，不忘构思作品，遂执笔创作。
气息和格调是一幅书法作品真正灵魂，胸有诗书才能下笔不俗。
一幅好的书法作品也应该具备笔墨技巧纯熟，扎实的基础、良好的创作心态，力求以经典为根基。此次以颜楷大字进行创作，作品形式书写内容不断地进行思考与尝试。颜楷学习出发点是正心正手，做为日常基本功训练，受恩师张东明先生影响，楷书可以写得高级，平正中寓奇异变化融篆籀于楷法。
大字楷书创作上要遵循以自然为师，在用笔结体和章法上追求写意境界。尽量理解和还原古人书写状态，尽管经常会陷入一些技巧和奇特造型表达中，依然秉承传统。
我一直向往古时文人书斋生活，闲淡自适，悠然自乐。考虑到八尺展厅效果和书风的特点，尝试在地上挥墨书写，以体现出颜鲁公的风采神韵！
此次入展是一种认可和鼓励，带来动力同时也需要反思自己的不足，砥砺前行寻求自己！切勿跟风、随波逐流！孙过庭书谱就说过“古不乖时，今不同弊”。

罗建辉

创作手记：

此次创作以大字楷书完成，选择最大规格的八尺整宣白色粉彩，内容为杜甫七言律诗，每字字径约二十厘米，用碑的线质表现颜体的形，加以何绍基笔法及篆隶用笔，线条更加凝练沉雄又不失趣味。通篇一气呵成，不计字的大小工拙，以自然书写状态完成。

张彬华

创作手记：

楷书作品节录方薰《山静居画论》，选用洒金蜡染纸，以八尺四条屏的形式书写，每条三行。平时多书大字行草，对楷书一直没有深入研究。
或许也正因为行草书写得多，便能够不流于死板僵化地写楷书，而是在整体布局上，惯于制造块面，加强轻重虚实对比，并在楷书作品中掺以行书笔意，丰富楷书元素，使其端庄中见性情。因为已经写好一件较为满意的行书作品准备寄出，所以写这件楷书作品时显得从容淡定，不急不躁。
此作大致以颜真卿《勤礼碑》《自书告身帖》的风格为主基调，融合何绍基楷书线条的中段变化，偶取褚遂良《雁塔圣教序》的轻松飘逸之气，加强作品粗细、大小、巧拙的对比。落款行书则略带颜真卿、何绍基笔意。
整幅作品一遍写就。用楷书投国展仅作为一种尝试，并未对入展抱有希望，不料却有无心插柳之效！
虽然试着增加许多元素来丰富整件作品，但细观之，此作略显稚嫩，用笔、结字都存在不足之处。作品能入展，或是章法、构图尚有可观之处，亦或是运气较好罢了。

跟颜真卿学书法