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西方画应该是西方之文明物，中国画应该是东方之文明物。我们都应该好好的，用心的去感受我们的祖先留给我们的灿烂文化，这些都流淌在我们每个人的血液中，舍不得也割不断。 中西方绘画艺术差异无处不在，但二者相互融合，相互借鉴，互为补充是可以共同升华的。要不断寻找中西方艺术结合的契合点，做到既保持中国艺术的传统精神，又在吸收西方艺术的同时有所创新，这样才能对于中国当代文化建设产生积极的影响。 ——题记 19世纪,德国经历了从封建主义到资本主义的过渡，结束了长期的领土分裂与专制制度的小国割据，成为中央集权的国家，从而由19世纪上半叶的农业国变成了一个工业国，在政治、经济、精神生活各方面都进行了一系列改革，获得了突飞猛进的发展。 19世纪的德国，经过一系列变革和经济发展以及科学的进步，都使得艺术家的思想十分活跃，各种风格流派彼此共存、相互竞争、继而迅速更新。 社会生活的大变革也促进了美术界的变化，艺术家由主要服务于教会和贵族，逐渐转为自选题材进行创作。自18世纪末至1840年，在28个德国城市成立了艺术协会，通过协会的活动与举办展览，为艺术品开拓了销路，也扩大了观众的范围。这时期，随着社会的进步，经济文化的发展，在德国建立了一批新型艺术博物馆，各邦国君主的艺术收藏也逐渐对公众开放，较为广泛的群众有了接触艺术品的机会，提高了艺术鉴赏力。 总之，资产阶级的艺术协会、艺术博物馆与展览会以及艺术评论都起到了传播与介绍艺术的作用。大变革时代的种种冲击、一些列改革与经济的发展以及科学技术的进步都使得德国19世纪艺术家的思想十分活跃，各种风格流派彼此共存、相互竞争、继而迅速更新。 每当有人提到世界名画中的美女佳人，我们的脑海里就会不自然想起《蒙娜丽莎》，站在蒙拉丽莎前，任何人都会感觉到生命的渺小。她已经存世500年，她存在的时候，我们都没有出世。她依然存在的时候，许多人已经逝去。让我们一起静静地看油画大师笔下的绝代佳人！ 下面我们一起欣赏十九世纪德国画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒绘画作品
十九世纪德国画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒世界名画主要代表作品有：《弗里德里克·卡塔琳娜（人称威廉明妮·祖尔策尔）》《罗扎莉·尤丽叶·冯·博纳男爵小姐》《安东尼亚·瓦林格尔》《奥地利大公爵夫人索菲》《伊丽泽·利斯特》《卡塔琳娜·沃察里斯》 《弗里德里克·冯·贡彭贝格男爵小姐》《玛丽·冯·拜尔恩加冕公主》《卡罗利妮·冯·厄廷根·瓦勒施泰因公主》《卡罗利妮·利齐乌斯》《约瑟法·康蒂》《埃米莉·米尔班克夫人》《亚历山德拉·阿玛丽亚·冯·拜尔恩公主》《奥古斯特·费迪南德·冯·拜尔恩公主》《萝拉·蒙特茨》《玛丽亚·迪奇》《贝多芬》《歌德》等。 德国画家，Joseph Karl Stieler约瑟夫·卡尔·施蒂勒(1781.11.1—1858.4.9)，著名肖像画家，贝多芬著名的肖像便是出自他手，著名的慕尼黑女子肖像画廊（美人画廊）也全部由他所绘。 约瑟夫·施蒂勒于1781年出生在美因兹，1812年应路德维希一世的父亲之召来到慕尼黑，为王家画肖像。 施蒂勒因在维也纳画了音乐家贝多芬的肖像而被任命为维也纳艺术院院士，1820年在慕尼黑正式获巴伐利亚宫廷画家称号，当时已名震欧洲。 他在拿破仑宫廷受过巴黎画派的训练，作品具有明显的法兰西宫廷肖像风格。尽管路德维希一世在政治上反对拿破仑，但施蒂勒在肖像方面的杰出成就及对人物画的独到见解，使国王颇为钦佩；而最使国王满意的是，在施蒂勒的笔下，美是永恒的东西，从第一幅肖像到最后一幅作品，始终遵循着美的原则。 慕尼黑女子肖像画廊又称路德维希一世女子肖像画廊，座落在城西纽芬堡宫——十九世纪巴伐利亚国王路德维希一世的王宫内。陈列在画廊中的三十六幅肖像画全系国王的宫廷艺术大家约瑟夫·施蒂乐的杰作，多少年来，作为十九世纪上半叶欧洲肖像画廊的代表之一而吸引着无数艺术研究者和爱好者。 画廊是吸引人的，然而她丝毫没有哗众取宠的意味，而是以朴素、自然、淡雅、秀丽为特色。画家把法兰西宫廷肖像画风格与自己对人物画别具慧眼的冷静态度相结合，创造了独树一帜的画风，经过二十七年孜孜不倦的奋力，为后世留下了宝贵的艺术财富。 三十六幅油画肖像不仅以妩媚的形象、典雅的格调、清新的色彩和细腻的笔法使观众赞叹不已，而且还通过幽娴、温和、忧郁、沉思或虔诚的表情勾起人们对画中人物的种种遐想。而一个个脍炙人口的故事又为作品平添了不少观赏的情趣。 诚然，画廊中的肖像人物都有各自的经历，她们的一生，或富有悲剧色彩，或耸人听闻，或飞黄腾达，这些零星的生平事迹，本身没有多大意义，但都与路德维希一世有关，而国王又是画廊的创导人，因而引起了欣赏者的兴趣。 路德维希一世决不是一位简单的“风流国王”，而是一个狂热艺术收藏家和美的酷爱者。 路德维希一世对美的倾爱，好结交美貌女子，他歌颂、仰慕和尊重她们。为了使漂亮的女性形象流芳百世，他设想了一个女子肖像画廊的方案，特意聘请肖像画家约瑟夫·施蒂勒，并用这一伟大艺术工程委托给他。 施蒂勒对美的四平八稳的协调能力，使路德维希一世大为欣赏，国王不公为画廊物色模特和签定肖像画的艺术质量而且还亲临施蒂勒的画室，提出很多关于人物姿势、服饰、表情方面的具体意见。 路德维希一世认为，只有外表美丽和品行无可指责的女子才能入画，于是，国王的理思通过艺术家的生花妙笔变成了一幅又一幅的精心杰作，难怪人们说慕尼黑女子肖像画廊既是施蒂勒的作品（从艺术创作角度看），又是路德维希一世的作品（从审美角度看）。肖像的高尚风格和美妙形式是不容曲解的，她们既不是夹心巧克力糖盒上的美女，也不是实用主义的画像，而是艺术花圃里散发着奇香的名贵花卉。 约瑟夫施蒂勒以孳孳矻矻（zizikuku）的勤奋精神和自成风格的高深造诣完成了蜚声画坛的“群芳谱”，为人们研究十九世纪欧洲肖像画提供了宝贵资料。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《弗里德里克·卡塔琳娜（人称威廉明妮·祖尔策尔）》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《弗里德里克·卡塔琳娜（人称威廉明妮·祖尔策尔）》丽人画廊的第二十一幅：１８２０年５月２７日出生于慕尼黑（施蒂勒认为．她出生在１８１９年），系会计师约翰内斯·祖尔策尔和工人女儿策普夫的私生女。十六岁丧父，作为演员海格尔的学生，于１８３７年８月１６日开始在宫廷舞台演出，年薪二百盾。１８３８年与内阁档案官卡尔·施奈德结婚，当时因慢性胸痛已不再演出。其它生平不详，估计她死得较早。 １８３７年５月３日，路德维希一世决定，威廉明妮·祖尔策尔的肖像“应作为一个有道德的正派姑娘列入画廊”。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《罗扎莉·尤丽叶·冯·博纳男爵小姐》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《罗扎莉·尤丽叶·冯·博纳男爵小姐》丽人画廊的第二十二幅：１８１４年出生于维也纳，为宫廷骑士冯·维勒斯托尔夫·乌尔拜尔的女儿，母亲原是波兰的格罗荷斯卡伯爵小姐。１８３４年与英国驻维也纳公使厄恩斯特·冯·博纳男爵－－菲格雷斯和金尼尔丁顿公国的王位继承者结婚。其它生平不详 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《安东尼亚·瓦林格尔》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《安东尼亚·瓦林格尔》丽人画廊的第二十三幅：１８２３年４月７日出生，为商人和后来的宫廷剧院经济家安东·约瑟夫·瓦林格尔的女儿。她是宫廷剧院的舞蹈演员，于１８６０年与宫廷参议弗里德里希·冯·奥特结婚。从１８８０年开始她成了寡妇，于１８９３年３月２４日去世。 路德维希一世在一首题为《画廊中的斟酒女神》的诗中称她为“圣宴中的斟酒女神”。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《奥地利大公爵夫人索菲》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《奥地利大公爵夫人索菲》丽人画廊的第二十四幅：１８０５年１月２７日出生于慕尼黑，系选帝侯马克斯四世（１８０６年后当国王）的女儿，母亲卡罗琳妮是巴登公国的公主。１８２４年１１月４日与奥地利国王弗兰茨一世的儿子弗兰茨·卡尔·约瑟夫大公爵结婚。她的长子就是奥地利的国王弗兰茨·约瑟夫，次子马克西米利安成为墨西哥的君主。索菲品性善良，能体谅人，充满活力，她曾坚决地与萝拉·蒙特茨对路德维希一世的影响进行斗争，于１８７２年５月２８日去世。 此画是根据１８３２年完成的一副四分之三肖像画－－大公爵夫人和儿子（即后来的弗兰茨·约瑟夫一世）改画的，画时将孩子及右边的柱子去掉，并改变了衣裙的颜色。 人物不再具有典型美，她们都有自己独一的动人之处，头发不再松垂，代之以新的发式。一八四一年十月完成的《奥地利大公爵夫人索菲》中发式与一八三四年的已经过时的发式相比，形成了鲜明的对照，此画是根据一八三二年由施蒂勒所画的一幅母女肖像画改画而成的。 此画是根据一八三二年由施蒂勒所画的一幅母女肖像画改画而成的。画家把女孩去掉，保留母亲的形象，当时的画像中有柱子、椅子和风景等映衬着人物，而现在只有天空作为背景。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《伊丽泽·利斯特》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《伊丽泽·利斯特》丽人画廊的第二十五幅：１８２２年７月１日出生于斯图加特，为王家经济学家弗里德里希?利斯特的第二个女儿。具有音乐天才，与音乐家罗伯特·舒曼、克拉·舒曼及费利克斯·门德尔松有交往。１８４５年在维也纳与奥地利企业主古斯塔夫·莫里茨·帕赫尔·冯·泰因堡结婚，生一子两女。丈夫于１８５２年１月２５日去世，她于是迁到慕尼黑居住，直到１８９３年１月４日去世。 此画右下方有一裂纹，背面用亚麻布粘补。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《卡塔琳娜·沃察里斯》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《卡塔琳娜·沃察里斯》丽人画廊的第二十六幅：１８２０年出生于希腊的约阿尼纳（施蒂勒认为出生于１８１８年），是希腊自由英雄马科斯?沃察里斯的女儿，父亲在１８２３年反土耳其的自由战争中阵亡。她的哥哥泽梅特里奥斯?沃察里斯曾在慕尼黑受教育，后来成为希腊国王奥托的侍卫武官和作战大臣。卡塔琳娜从１８４１年起成为宫女，１８４５年与卡拉加斯亲王、希腊军队中将军衔旅长结婚，生了两个儿子和两个女儿，两女比她先去世。她于１８７５年去世。 １８４１年６月１６日，路德维希一世接待他的儿媳阿玛丽从希腊来做客，看见随从中还有一位美丽的卡塔琳娜?沃察里斯宫女，于是由王后说服她当肖像画的模特儿。 一八四一年十二月完成的《卡塔琳娜.沃察里斯》中，人物同样穿着希腊服装，但已不是古典式样，而是民间希腊服。卡塔琳娜.沃察里斯是希腊王后的宫女，被认为是“希腊三娇”中最漂亮的一个。在这幅肖像中，人物的安排更趋自由，她没在充满整个画面,苗条的侧面身形出现在广阔的天空下，在金色花纹的锦缎上衣中显露出一个被毛皮领子、柔软乌发和非斯帽缨子簇拥着的窈窕绝色的脸蛋，非斯帽的红色构成了画面的至高点。 《沃察里斯》肖像的产生是画廊创作的一次高潮，相比之下，伊丽泽，利斯特有点拘谨，玛丽的表情尽管计人喜欢，但显得有点老练。施蒂勒在《弗里德里克.冯.贡彭贝格》肖像画上同样花了很多心血，这幅以巴伐利亚风光为背景的肖像，与《沃察里斯》构成了镜对称的图像。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《弗里德里克·冯·贡彭贝格男爵小姐》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《弗里德里克·冯·贡彭贝格男爵小姐》丽人画廊的第二十七幅：１８２３年８月３日出生于慕尼黑，系前巴伐利亚王家矿山总管弗兰茨·泽拉夫·冯·贡彭贝格男爵的女儿。弗里德里克在兄弟姐妹中排行第七，１８４２年（十九岁）开始为１７岁的玛丽服务。 弗里德里克当了十五年的宫女，直至１８５７年５月１６日嫁给表哥路德维希·冯·贡彭贝格男爵。男爵是国王的值班侍卫官，后成为重骑兵第三兵团的少校，于１８８３年去世。弗里德里克·冯·贡彭贝格于１９１６年１月２９日去世，被追认为由王后特雷泽资助的特雷泽教团和伊丽莎白教团的荣誉教友。 一八三六年六月，施蒂勒着手创作英国驻慕尼黑公使的女儿厄斯金小姐的肖像，在这幅画以及以后的作品中，画家放弃了地质构造式的背景，连丰富画面和增加气势用的风景也没有了，只有《贡彭贝格》和《沃察里斯》是例外。不过这两幅画中的小丘和海洋被压倒画面的下方，与其说它们是具体的东西，还不如说是构成色差的背景色彩。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《玛丽·冯·拜尔恩加冕公主》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《玛丽·冯·拜尔恩加冕公主》丽人画廊的第二十八幅：１８２５年１０月１５日出生于柏林，父亲是普鲁士的威廉亲王，即弗里德里希·威廉四世的叔父。１８４２年１０月与巴伐利亚加冕王子马克西米利安结婚，随着其公公的退位，于１８４８年３月２１日成了巴伐利亚王后。她不仅经受了１８６４年丈夫之死的刺激，１８８６年儿子路德维希二世的亡故以及第二个儿子奥托的精神错乱又给了他莫大的打击，艰难的命运使她于１８７４年转信天主教，于１８８９年５月１７日去世。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《卡罗利妮·冯·厄廷根·瓦勒施泰因公主》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《卡罗利妮·冯·厄廷根·瓦勒施泰因公主》丽人画廊的第二十九幅：１８２４年１２月１９日出生于多瑙河沃尔特附近的海利希克罗伊茨宫，为厄廷根－厄廷根－瓦勒施泰因公国的路德维希侯爵的女儿，母亲是克雷斯岑蒂亚（其肖像亦于１８３３年列入肖像画廊）。１８４３年２月２７日与胡戈·菲利普伯爵结婚，伯爵于１７６４年被授予“德意志骑士团世袭骑士”的称号，父亲死后，他成了巴伐利亚最有社会地位的人物之一。但他通过挥霍家产来赢得这种地位，把财富交给别人去管理，自己却住在卢策恩。夫妇于１８４４年得一子，１８６１年得一女。她于１８８９年１月１４日去世。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《卡罗利妮·利齐乌斯》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《卡罗利妮·利齐乌斯》丽人画廊的第三十幅：１８２５年出生于阿沙芬堡，关于她的生平事迹，几乎一无所知。１８４２年１２月，当施蒂勒为她画肖像时，她还姓利齐乌斯；１８５９年１２月已经改姓施托博伊斯，据此推断，她已与公使馆参赞施托博伊斯结婚，并生有一个儿子。１８４１年国王路德维希一世在遗嘱中说，如果她不结婚，赠给她一笔价值两万四千盾的遗产；反之就为她筹办嫁妆。卡罗利妮·施托博伊斯的名字最后一次出现在慕尼黑户口册上是１９０４年，这一年估计就是她去世的年份。 本来施蒂勒为她已画过一幅肖像，１８４２年路德维希一世要求为这位“长得越来越漂亮”的女子再画一幅肖像，它便是今天我们在画廊中看到的那幅。１８４２年１２月１７日，路德维希一世到画室看望卡罗利妮·利齐乌斯时称她为“慕尼黑最漂亮的女子”。 画家在创作《利齐乌斯》、《厄廷根.瓦勒施泰因》、《康蒂》和《米尔班克》等作品时，渐渐的抛弃了豪华的装饰和道具，四幅画的人物都是正面姿势，脸面有的朝左，有的朝右，略带诚笃的表情。后来，路德维希一世感到为画廊挑选合适的女子越来越困难了，于是他开始倾向于周围的贵族妇女。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《约瑟法·康蒂》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《约瑟法·康蒂》丽人画廊的第三十一幅：１８２５年２月１７日出生于慕尼黑（施蒂勒认为她出生于１８２３年），系宫廷仆人米夏埃尔·雷的女儿。早在１８４０年１１月４日就与是她年龄三倍的鳏夫安东·康蒂结婚，他是慕尼黑的一位画家，住在慕尼黑城布里纳街９号。１８４５年她已成为时装商，丈夫似乎已离开了她。１８５０年嫁给后来成为奥城地方法院顾问的安东·席尔斯纳，生了一个女儿。约瑟法于１８８１年１１月２８日去世。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《埃米莉·米尔班克夫人》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《埃米莉·米尔班克夫人》丽人画廊的第三十二幅：１８２２年３月１２日出生于巴黎，是迪格斯韦尔的绅士曼斯菲尔德伯爵的第三个女儿。１８４３年与约翰·拉尔夫·米尔班克爵士结婚，他被派任英国驻慕尼黑公使，供职二十年。这对多子女的夫妇住在 布里纳街的一个宫殿理。米尔班克夫人于１９１０年在伦敦去世。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《亚历山德拉·阿玛丽亚·冯·拜尔恩公主》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《亚历山德拉·阿玛丽亚·冯·拜尔恩公主》丽人画廊的第三十三幅：１８２６年８月出生于阿沙芬堡，是国王路德维希一世的小女儿和第七个孩子，国王特别喜爱她，在１８４１年３月２１日的遗嘱中把自己的自然历史收藏品转移给她作为自由财产。公主是国王的子女中唯一没有结婚的，她于１８７５年５月８日在慕尼黑去世。 画的左半部有一裂纹，背面用亚麻布粘补。 肖像画《阿玛丽亚》以弱光和阴影、略带浅蓝色的背景和薄纱衣裙较好地映衬出肉色和头发的黑色，产生一种粉画的效果。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《奥古斯特·费迪南德·冯·拜尔恩公主》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《奥古斯特·费迪南德·冯·拜尔恩公主》丽人画廊的第三十四幅：１８２５年４月１日出生，是托斯卡纳大公莱奥波尔德二世的女儿，母亲是萨克森公国的玛丽亚公主。父母都是皇亲国戚，因为玛丽亚的父亲是奥地利皇太子、匈牙利和波西米亚的亲王以及奥地利大公爵。１８４４年４月１５日与国王路德维希一世的第三个儿子卢伊特波尔德在佛罗伦萨结婚。卢伊特波尔德在路德维希二世死后，从１８８６年６月１０日起代他那位精神错乱的哥哥奥托执政。他的三个儿子中，长子于１９１２年１２月１２日摄政，１９１３年１１月５日以路德维希三世登基。 奥古斯都·费迪南德于１８６４年４月２６日死于肺病。 路德维希一世对她的靓丽身材十分赏识，肖像画中严格的外形表现显然出于国王的意见。１８４４年５月国王为自己的儿媳写了一首颂诗。 画的下方中间用亚麻布修补过。 根据国王的要求，《奥古斯特.费迪南德.冯.拜尔恩》的诞生，施蒂勒的创作又一次出现Joseph Karl Stieler约瑟夫·卡尔·施蒂勒 - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训了高潮,这幅画的单色背景和明晰轮廓更加巧妙的突出了淡紫色衣裙外面的紫黑色精细网织披肩。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《萝拉·蒙特茨》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《萝拉·蒙特茨》丽人画廊的第三十五幅：１８３７年至１８３９年，蒙特茨随父母到印度，父亲死于客地，她与一位不相称的托马斯·詹姆斯结婚，１８４０年返回欧洲，解除婚姻，致力于舞蹈艺术，以西班牙舞蹈家的身份巡回演出。她因过早失去双亲，性格放达不拘，引起世俗的议论，到处受到驱逐。１８４６年至慕尼黑，受到路德维希一世的优待，国王在很多诗歌和信函中对她做了高度热情的赞美，夸耀她美貌、聪慧、善良、忠诚。 后来蒙特茨要求国王给他在慕尼黑的居住权，并封她女伯爵。这一要求使内阁多次倒台。大学生们对此非常不满，举行罢课；市民亦发起请愿。国人的愤怒情绪迫使国王于１８４８年３月１１日让这位女伯爵离开慕尼黑，并于３月２０日取下王冠，宣布让位，而萝拉·蒙特茨也就此重新过她漂流的生活。 施蒂勒尽心竭力完成的画廊中最后一幅杰出肖像画——《萝拉·蒙特茨》标志着画家的艺术创作达到了又一高峰。那黑色的衣服及毫无拘束的衣领好像是真穿在人物的身上，而不是画在她的身上.微微抬起的脸配着亮晶晶、圆睁睁的眼睛，炯炯有神，画面色调烘托着这位妇女的炽热感情。 稍具苍白的肉色、头发及衣裙的黑色、沙发和头发上丁香花的红色、衣领的白色、背景的烟黄色都和这位名演员的气质、性格十分相称，形象秀外慧中，绘画手法运用得恰到好处。然而路德维希一世毕竟只是一个美的爱好者，而不是出色的艺术评论家,对这样一幅佳作，他竟然作了毫无道理的批评：“施蒂勒,你的画笔有点老化了。” 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《玛丽亚·迪奇》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《玛丽亚·迪奇》丽人画廊的第三十六幅：１８３５年７月１９日出生于慕尼黑，为施万多夫的裁缝约瑟夫·迪奇的女儿，于１８５５年１０月１９日获普通女缝工（缝补床单、桌布、抹布、衬衣的衣物的女工）手工业执照。１８６５年１０月２３日与《奥格斯堡晚报》编辑格奥尔格·施普雷歇尔结婚，１８６９年２月６日去世。 施蒂勒于１８５０年５月１８日在给路德维希一世的信中说，这位姑娘并非相当的漂亮。此画是施蒂勒为画廊创作的最后一幅肖像。 美术史家针对国王的错误评语作了这样的解释：一方面是因为路德维希一世过分倾慕萝拉·蒙特茨，因而不可能作出实事求是的评论；另一方面正是由于施蒂勒的画风在变化和发展，只是国王没有正确的理解和领会罢了。本来，画廊工程到此基本结束，但因个别作品的散失和国王的过高要求，施蒂勒于一八五零年又画了最后一幅肖像——《玛丽亚·迪奇》。丽人画廊|为美而生的人：不朽的国王画家女士们（三） 约瑟夫·施蒂勒和国王一起孳孳矻矻二十七年,留下这些在永恒的意义上散发出光辉的女士，国王通过这些肖像，实现了他留住女士美貌的美好愿望。 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《贝多芬》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《贝多芬》这是施特勒在维也纳为贝多芬画的肖像画。画面上贝多芬正沉浸在写乐谱的氛围中，目光炯炯有神，神采飞扬！在他铿锵激昂的音乐声中，我们一起欣赏这些美丽多姿的女子肖像画！ 德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《歌德》赏析
德国著名画家约瑟夫·卡尔·施蒂勒《歌德》施特勒笔下的贵妇人优雅迷人，仪态万方，高贵冷艳，风姿绰约！其面容白皙精致，表情恬淡从容，身材匀称，突出了贵族阶层良好的基因和教养！
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