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本来写过《流浪地球2》的观感了，没有必要再写了。 但看见一些对《流浪地球2》的差评，还是忍不住有些意见。 不同的人口味不一样。 《球2》的特效应该是没有争议的，所有人都觉得好。 分歧点就在于剧情。 科幻迷看得特效片多了，并不是没见过世面。再惊艳的特效，没有好的剧情支撑，也不会有好评。球2的震撼，恰恰在于特效是完美服务于剧情。而剧情饱满扎实，看得酣畅淋漓，观影之后还能回味。正所谓言有尽，而意无穷。 就我的判断，《球2》在剧情叙事、剪辑节奏方面的能力表现，在世界科幻片领域也是超一流水准，甚至可以说具有开创性、里程碑式的意义。开创了新的科幻类型片，可以名之曰：“近未来编年体科幻史诗”。 这和美国的科幻类型：太空歌剧，灾难片，披着科幻外衣的家庭伦理片、超级英雄片是不同的。 但一些人不能欣赏。他们甚至觉得剧情还不如《球1》。 当然其中有大量贬损之辞是《满江红》水军传播的，尤其是某流量明星的粉丝。在各种春节档电影相关地方重复刷评论，说看《球2》看得睡着了，说上了多少次厕所云云，以此误导大量还没看的观众。 但必须承认，也有一些真实看法。 偶见一篇微博影评。作者陈君乐，标注的身份是上海五星体育台的主持人， 他把《球2》归结为“三横三纵的网格式叙事”，时间跨度上是三段历史，空间跨度上是三条主线。然后评论说“这让整体观感产生了割裂。每一个段落都在你投入情绪，却常常还没找到出口就进入了下一段。” 又说吴京作为开头人物，半途就被刘德华的角色接管戏份。重要的剧情转折，转移到了刘德华那边，这种切换破坏了故事流畅性。而编剧又没有魄力让吴京彻底休息，只能用家庭苦情戏充数，用没有必要的逆行来体现存在感，后面吴京每一次出场都游离在紧迫的倒计时之外。 此外他还质疑“那位对剧情没有实质性推进价值的女新闻官为啥要给那些戏份？” 应该说他的观点很有代表性，说出了相当一部分对剧情有意见的观众心声。 然而彼之毒药，我之美酒。 他不满的地方，正是让我激赏的地方。 我想了一下，如果按他的意见去修改剧情，那这就不是我想看的《球2》，可能不过是一部特效出色的爆米花片。 《球2》的剧情模式，按好莱坞商业电影的标准，其实是反套路的。这却也是它最精彩的地方，能进入电影史浓墨重彩写上一笔的地方。 你能想象好莱坞大片中的主角参与了事件，结果对事件的最终解决没有实质性的帮助，反而在其他人的保护下，灰溜溜撤走了么？ 显然是不能的。但《球2》就是这么拍了，刘培强在月球上就是无功而返，老队员牺牲，他撤走。 其实电影在具体的人物设置和情节安排上，已经和原著毫不相关。 但我看《球2》时的震撼和感动，居然和当初第一次读刘慈欣原著时的感觉，如此相似。看完小说时那种如同任督二脉被打通、真气流涌、心神震动、毛发耸立的感觉，看电影时，又体验到了。 从这点上，倒可以说《球2》还原了刘慈欣原著的神髓。 那这个神髓到底是什么呢？ 不妨回顾一下刘慈欣《流浪地球》原作。 按理小说必须要刻画个性鲜明的人物。 刘慈欣是怎么写的呢？ 原著里的“我”，这是个什么人物？ 表面上交代了他的一生，实际上却没有给读者留下任何深刻的印象。 这是一个平庸到不能再平庸的人。 流水账似的上学，恋爱、结婚。前面他充当的只是一个展现地球发动机宏伟景象的移动摄像头，或者解释流浪地球设定的解说员作用。 氦闪前的叛乱事件里，先忠于联合政府，后来又随人群临阵倒戈。 对小说中的大事件大剧情，不存在任何推动作用，甚至可以说没有任何实质性影响。 有他没他都一样。 这个“我”，没有超人一等的智慧，没有一往无前的勇气，也没有至死不渝的感情，他老婆加入叛军死了，都看不出任何感情波动。他既不是坚守到底的烈士英雄，也不是最先起来振臂一呼应者云集的反叛者。 你说不出这个人物的过人之处，也说不出他的什么个性特点。 按主流文学的标准，连人物都没立起来，这当然是失败的 按通俗小说的标准，也是失败的。主角不能游离在情节之外充当旁观者，必须是事件的推动者，是能扭转乾坤，力挽狂澜的那个人。这样才有所谓的爽点，才能让读者代入主角，心潮澎湃。 可奇怪的是，《流浪地球》原著小说给读者带来的感动却又是无与伦比的，是远远超出于具体的人物之上的，这种感动是超出于大部分纯文学小说和通俗小说之上的。 这种感动究竟来自何处。 回答是来自宏大科幻设定下的人类整体。 可以说刘慈欣科幻小说，真正给人震撼，给人留下深刻印象的是人类作为一个整体的存在。 他的写法，恰恰和他最终要传递给观众的感动之间，是有必然的关系。 只有这么写，读者的聚焦点才能真正放在科幻设定下人类整体本身上面。 这和一般通俗小说的套路模式完全不同。 但刘慈欣就是这么干了，而且他也成功了，他确实打动了读者，让读者为之震撼。 《流浪地球》原著那个第一人称的叙述者，确实太普通了，确实对大事件看不出任何实质性的影响，但他却是人类前仆后继，持续2500年，一百代人的传承环节当中的一员。他上学，恋爱，结婚，参战，临阵倒戈，诅咒坚持流浪地球计划的科学家，一个普通得不能再普通的人，连参加叛乱都是落后的。但就是这么一个人，构成了2500年历程中的一分子，构成了文明传承的一个因子。两相对照之下，这种震撼感才能拉到满格。 给人带来的感情冲击就在于此，给人带来的震撼就在于此 原著最感人的精魂就在于两个字：传承。 延续两千五百年，一百代人才能完成的星际远征，这是怎样的壮丽史诗。 要完成这样的史诗，靠任何个体的神勇伟力、英明睿智都是不可能的，只有一代代前仆后继的薪火相传才有可能。 这也是《庄子.养生主》中表达的道理，生固然有涯，然通过薪尽火传之形式，有涯之生可以延拓至于无涯。 当坚持真理的科学家被处死后，继承他们的就是原先群情激奋诅咒他们，朝他们吐唾沫，扔冰块，把他们处死的人。 小说里的“我”，无法起到决定性影响的个人，构成了传承力量的主体。 在看《球2》电影时，原著中的感动又回来，因为电影真正抓住了“传承”的神髓。 刘培强恋爱，结婚，妻子病死，他的逆行也没有影响剧情，没有能改变什么，似乎是徒劳的。 但他和沙溢扮演的老航天员张鹏，构成了传承。 同样周喆直和郝晓晞构成了一对传承关系 而马兆和图恒宇，图恒宇和数字生命构成了传承关系 三对（四对）传承关系，凝缩代表了整个人类的传承。 持续2500年的远征，一百代人历程，没有这种薪火相传的前后传承，是不可想象的 《球2》还没有把原著里最极端形式的对立传承呈现在观众面前，但却已经把握出了原著这个神髓。 这才是整部电影最让人感动，最让人震撼的地方。 一些人认为没必要的情节，恰恰对于传达流浪地球最感人的灵魂主旨，是必不可少的。 刘培强那种自以为是的大男子主义，英雄主义，蹩脚得有些尴尬的恋爱表白，结婚，生孩子，妻子生病，面试因为无法克制情绪而失败，参与解决月球危机，但实际上又在老宇航员的保护下灰溜溜撤走，没有起到作用。这些普通人可能有的历程，是必不可少的。 没有这些，这电影是不完整的，给人带来的感动和震撼，就是缺格的。 在真正的历史中，怎么可能某个人出场就都能影响到事件进程，剧情走向？ 那只会让电影蒙上了悬浮虚假的气质。 契诃夫以前，戏剧的传统观念是人物的一言一行，都要为戏剧冲突服务，那样才是有意义的。但契诃夫觉得这样的戏剧太假了，人们不可能总是说聪明话，干紧要事，更多情况是吃喝，干没意义的事，说蠢话。他主张写出这样的剧本，人物做着琐碎的事，说着无聊的话，因为现实生活就是这样。 契诃夫自己写的剧本《樱桃园》之类就是按这样的理念来写的。 电影当然不可能完全按照契诃夫这样的观念来创作，太无聊就没人看了。 但能让主角的行为并不总是决定事件走向，同时依旧让观众震撼感动，做到这一点，既有历史质感，又保持了观赏性，就很了不起了。 《球2》在这个方向上至少可以说做的不错。 刘培强在《球2》的作用多少是靠近原著里的“我”。不是充当一个力挽狂澜的英雄角色，恰恰是表现出历史洪流下，普通人可能的经历。 他是大历史中的一个缩影，是前仆后继的传承中的一环。 如果和某些人设想的那样，他出现就要影响事件进程，就要决定剧情走向，就要力挽狂澜。那这个角色才是失败的，必然拉低影片整体的格局和档次，给观众的感动也会降低，回味余地会降低。 原著真正的主角是人类整体。 电影的真正的主角也是人类整体。 原著里只是通过一个人的一生，第一人称的视角引领读者来领略人类整体的史诗历程里的一个片段。 但电影其实是没办法这么拍的。 如果和原著一样，表现一个完全平庸人物的生活经历，对大事件毫无影响，那大部分观众更无法接受了，要骂娘了。 电影则巧妙的用三条人物线来引领观众进入这个宏大的整体中。 三条线交织，定位出的真正主角是科幻设定下的人类整体。这是纯粹的科幻之美。 周喆直和郝晓晞的 UEG线让观众能切入宏观大局的视角，缺了这条线，就没有纵览全局的枢纽。就如拍摄二战的电影，缺了顶层博弈的内容，就只是一个小格局的战争片，而不是史诗片了。 刘培强和韩朵朵这条线亲历一些大事件的现场，但却又不能影响事件走向。开头太空电梯被袭，刘培强和韩朵朵虽然都参加战斗，但方舟空间站还是坠落。后面刘培强和韩朵朵结婚生子，韩朵朵患癌，刘培强面试太空站宇航员失败。月球危机爆发后，被紧急征召，也没能真正影响事件，在老宇航员保护下灰溜溜撤离。 历史大潮裹挟下，个人身不由己的无奈感和悲凉感传递给了观众，又有薪火相传的历史感 马兆和图恒宇，图恒宇父女那条线表现人类文明另一种可能的传承形式。 这三条线不仅在情节内容交叉互补，同时又都紧扣文明前仆后继、薪火相传的原著神髓。 就如在一个空间中三线垂直交于一点，就等于建立了三条坐标轴，空间中的一切图景就都清晰起来。 三条线就建立了一个空间参考系。观众也确实感受到了这个三维空间的壮观，为之激动兴奋。 但有些观众却自己禁锢于一维，他用一维的标准来衡量三维景象，结果当然就是牛嚼牡丹，毫无滋味了。 他会莫名其妙，怎么电影一会儿是这个人，一会儿又跳到了另外一个人。 他会烦躁不安，这个人物明明对剧情没有直接推动作用，为什么还要表现。 开头就出场的主角没有起到力挽狂澜的关键作用，真是憋屈。 他的视野局限在狭隘的一隅，无法领略到更宏大更壮丽之美。 他所抱怨的那些点，其实恰恰构成了这部电影科幻史诗的质感。 就如同把一个人领到泰山顶峰，原本是让他领略“会当凌绝顶，一览众山小”的滋味。看看在平地上无法见识的山河壮观之美。 这个人却睁大眼睛抱怨说，到了山顶上，分散了注意力，各种景象凌乱交错，地面上的花朵和小溪都看不清了，真是没意思。 《球2》整体剧情给人的感动，和原著给读者的感动，是高度相通的。这不是局限在具体个别人物上，而是对科幻设定下人类整体表现的感动。 仅仅以剧情模式而论，《球2》就具有开创性和里程碑式的意义。 但这点，许多习惯于传统好莱坞商业电影套路的人，却没办法感受到。他们已经习惯了一种固有的欣赏格式和套子。 这不是看过多少科幻电影的问题。 有些观众可能原本并不看科幻小说，科幻电影。但他（她）们也能感受到《球2》传递的内容，可能自己也不知道为什么，就是觉得好看、震撼。觉得剧情很流畅，三横三纵的剧情模式，互相配合呼应，形成整体。 如同交响乐一般震动心神，酣畅淋漓。这种快感，是听一个乐器独奏所没有的。 而有些人可能看过的科幻片也不少，但感受力缺了一些，或者脑子里的固有套路牵掣力太强，看电影时，自觉不自觉地用这些固有的套路一一对照，发现《球2》的剧情完全不符合商业电影应该遵循的标准，就阻碍了他能感受到电影的感情传递，那他的观影感受就是磕磕绊绊，就是不流畅的 。 作为科幻迷来说，我是希望郭帆不要回到套路化模式里。虽然目前球2的票房没有拿到第一，但收回成本应该没有问题了。球2的影响力也必定会比那些不敢越雷池半步，叙事模式完全规行矩步的电影会更大。 电影创作着应该是引领观众，提高观众的审美欣赏能力，拓宽观众的眼界。 这样电影和观众才能形成良性循环。电影创作水平才能越来越高。 |
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