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不久前，本人写了一篇拙文《方寸之间，容万千气象——近代闲章赏》，对近代闲章的艺术风格和其承载的文化内涵作了简单介绍，以及赏玩时的怡乐之情。然多日后，意犹未尽，犹品茗之留香，余音之绕梁。遂有将收藏的所有近代闲章加以整理、解读、欣赏的念头，选择一些有代表性、有趣味的，自认为是精品的，先行解读、赏玩，然后写出个人心得，请读者指正。虽是闲暇之余的事，无奈本人对于篆刻艺术知之甚少，仍需慢慢学习，仔细品味，需几次撰文，然后一一求教于大家，此篇为“续一”。  寿山石印章，透光，通高9厘米，印面长1.5厘米，宽1.5厘米，鼻钮。印台四个台面分别用草书刻两首唐诗作为印章边款，具体如下图所示。   上两印台面刻：琴歌 李颀 诗 “主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。 落款：癸午春石翁刻   第三个印台面刻唐诗一首，诗文：“终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。” 第四个印台面刻：祖咏诗《终南望余雪》   印面文：书香（放大图）。“书香”意指世代读书的风气和习尚。     寿山芙蓉石印章，高9厘米，椭圆形柱状，印台呈竹节形，上饰浮雕工艺的松下垂钓图，椭圆形印面长径2.3厘米，短径最大处2厘米。边款：辛巳九月 鲁厂（an）刻。“鲁厂”即张鲁庵（1901-1962）浙江慈溪人，西泠印社社员，其印章时用“鲁厂”款。“辛巳”为1941年。印面文：香。 寿山芙蓉石，透光，高10.5厘米，印面长2.9厘米，宽2.9厘米。印台四面皆运用减地法，留白雕刻简洁蕉叶、枝干等图案。边款：癸酉年长意孤山居士詹刻。印面文：华延年室。“华延年室”出自清代金石收藏名家傅拭所著一书《华延年室印集》，清代篆刻家赵之谦在其《赵之谦印谱》中就有“华延年室”这枚闲章。 寿山石印章，透光，高7.2厘米，印面长2厘米，宽1.9厘米。印台浮雕工艺刻一骑马老者从山洞中出来，其他两面为辅助图案。边款：戊辰年一月 金罍。印文：知己。 寿山石印章，透光，高7厘米，印面长2.4厘米，宽2.4厘米。印台四面刻青松、山峦、亭阁图。边款：戊寅三月福厂（an）仿明人印。“福厂”即王福厂（1880-1960）西泠印社创始人之一。初名寿祺，字维季，后更名禔，字福庵，一作福厂，福厂居士，晚年自号持默居士，浙江杭州人。印面文：任逸不羁。出自明代书画家唐寅（伯虎）语，他曾自诩自己，“雅资疏朗，任逸不羁”。后金石篆刻家常以“任逸不羁”比喻不受旧习影响的篆刻风格。 寿山石随形印章，高5.1厘米，印面长4.2厘米，最宽处3.8厘米，最窄处2.2厘米。印台面刻青松、山水、人物图。边款：花海属 钝丁后人刻。印面文：青山澹吾虑。出处见前文。“钝丁”是清代著名篆刻家丁敬（1695-1765）的号。 寿山红芙蓉印章，半透明，高5.4厘米，印面长2.2厘米，宽1.9厘米。印台三面刻青松、山水、垂钓图，一面刻边款。边款：光绪乙未四月 子若刻。印面文：寄情丘壑。出自宋代陆文圭的诗《赠翟良甫洛人南游》中的一句“情已寄丘壑，足犹履山川。” 寿山红芙蓉石印章，高5.3厘米，印面长1.7厘米，宽1.7厘米。两面印台刻有边款，一面为：辛庵篆。辛庵即杨与泰，清道光年代人，字辛庵，浙江杭州人，篆刻大师赵之琛的弟子。另一面为：古风世泽。印面文：古风世泽。“世泽”意为祖先的遗泽，出自《孟子．离娄下》:'君子之泽，五世而斩。' 寿山石狮印钮印章，高5.2厘米，印面长3.1厘米，宽3厘米。边款：丁亥六月刻於禾燕斋。印面文：文字饮 金石癖 翰墨缘。“文字饮”出自唐代韩愈《醉赠张秘书》诗中一句，“ 长安众富儿，盘馔罗羶荤，不解文字饮，惟能醉红裙。”后人遂以“文字饮”谓文人间把酒赋诗论文。“金石癖”指篆刻家爱金石成癖，嗜好金石，寄情于金石篆刻艺术。“翰墨缘”即笔墨之缘，指诗文书画笔墨相遇的缘份。 寿山石狮形钮印章，半透光，高11.2厘米，印面长1.9厘米，宽2.4厘米。边款：壬辰孟春 杨仲子刻於一粟斋。杨仲子（1885-1962）我国音乐教育家、篆刻艺术家，号粟翁。印面文：云慧。出自元代王冕《墨萱图》“举头望云林，愧听慧鸟语。” 寿山鹿目格随形印章，高5.1厘米，印面长3.3厘米，宽1.7厘米。印台刻青松，垂钓图。边款：小菊。印面文：大观。出自《易·观》：“大观在上，顺而巽。” ，贾谊《鹏鸟赋》：“达人大观兮，物无不可。” ，宋徽宗铸“大观通宝”，皆取其宏远观察，壮观场景之意。 寿山石印章，透光，高8.8厘米，印面长2.8厘米，宽2.8厘米，印台四面刻青松、泛舟图。边款：让翁有此蘭禅仿之 甲申四月。印面文：足吾所好玩而老焉。出自宋欧阳修《集古录目序》的结语：“足吾所好,玩而老焉可也.象犀金玉之聚,其能果不散乎?予固未能以此而易彼也.” 以上所列闲章为续一，望行家指正。 |
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