年夜饭吃好了吗? 红包都准备了吗? 还有,明天活动安排了吗? Sir今天除了要给各位毒饭说声除夕快乐,还必须坚守好岗位。 比如说。 大年初一,有多少人都盼着它—— 流浪地球2 已经买了票的,就当先做做功课,精彩翻倍。 还在犹豫的,这篇就是来打消顾虑—— 春节档目前第一期待,Sir已经先替大家验过货了。 四年前的震撼仍余音绕梁。 那时本以为国产科幻即将千帆竞发,奈何之后几年,接棒者寥寥无几。 大家开始意识到工业基础仍不成熟,从人才到技术,各方面的短板都很明显。 这才有郭帆导演对第二部的评价: 本以为是从一到二,结果发现是从零开始。 三层意思: 既说困难,一部《流浪地球》的成功还不足以直接支撑续作飞升; 也说决心,主创立下高标准,为避免重复上次的缺憾,必须全部重来; 更昭示了,全剧组立志为国产科幻夯实地基的巨大决心。 直到Sir看到了全剧组耗时四年交出的这份答卷后,才敢相信—— 《流浪地球2》,将再次刷新你对中国科幻片的想象。 (注:本文不含核心情节的剧透,可放心食用) 01 今天是除夕,此时此刻一定有万千同胞抬头望月。 用这种方式回应着中国人已在骨血里流淌了千百年的乡愁、牵挂和美好祝愿。 正如电影里的这家人、这些人,正如旁白中那句引自李白的诗句: “今人不见古时月,今月曾经照古人。” 而《流浪地球2》将告诉你的是: 这颗围绕地球旋转了几十亿年的天体,即将脱离地球的“怀抱”,流浪太空。 在地球流浪之前,人类先把月球放逐了。 这项计划名为“逐月”,是“流浪地球计划”的一部分。 为此,人类在月球建造了三台行星级发动机,但跟地球上的略有区别。 地球发动机突出地表,巍峨壮阔。 月球发动机深埋地下,隐而不显。 但在点火的刹那,爆发出的威力同样毁天灭地。 很快,意外发生,发动机接连发生事故。 月球坠落危机袭来。 人类在地面火力全开,高速扫射着每一块拖着火尾的陨石,誓死捍卫每一条生命。 可惜,杯水车薪。 已经数不清这是人类启动“流浪地球计划”以来第几次“命悬一线”。 而命悬一线,是《流浪地球》世界中的常态。 对于这个词,电影里有一个格外形象的场景—— 太空电梯。 宇航员们坐在轿厢中,一边忍受着8G的超重痛楚,一边在9万公里高的“九霄之上”感受着灵魂深处的眩晕。 而他们的全部安危,仅仅依托于那几根固定轿厢的线缆。 一切都看上那么让人震颤。 这可是人类只能在神话中建造出的“巴别塔”(通天塔),现在,它被科技的“魔法”实现了。 一切又看上去那么使人不安。 似乎“一阵风”吹过,这座塔便会随风而散。 人类千算万算,大概也不会算到,这阵风由本该最唯命是从的无人机吹来。 这一天,太空电梯基地的无人机群“叛乱”了。 没有发出任何指令,但它们全部迎风而动。 仿佛裹藏着一种不能让人类亵渎天空之神的企图,无人机战队与人类开战。 机器人没有生命,在任何战争中,它们都立于不败之地。 于是,方舟空间站坠落地面。 人类死伤无数。 但越是在这种危难之中,往往越能锤炼出人性的质地。 《流浪地球2》聚焦的,正是这些星星之火—— 在那生死存亡之际,有人下意识地就要豁出命去护住自己的心上人。 有人一息尚存,便绝不会让敌人得逞。 有人无论如何都要把女儿给抢回来。 即使对手是死神。 即使代价是他得穿透死亡毫无缝隙的高墙。 因为他无法看着女儿的眼睛,听着女儿要抱抱的呼喊却无动于衷。 就像我们也无法看着这个小男孩的眸子,心安理得地跟他说: 对不起,你们下一代的人生,与我无关。 我们能说的,只有周喆直(李雪健 饰)已经替我们说出的那句: 危难当前,唯有责任。 02 悲壮感将贯穿电影,却不能概括全片。 Sir三天前参加了《流浪地球2》的首映,看到主题“比一好一点”,心里有些忐忑。 当然记得看第一部时的感动: 外骨骼装甲、地球发动机、灾难场面…… 以往在好莱坞大片里才能看到的奇观,终于出现在我们的电影里。 可兴奋归兴奋,必须承认,作为一部讲究精确的硬核科幻片,许多细节看起来还比较粗糙。 △《流浪地球》 大量远景镜头的运用,便能看出来创作团队的不自信。 郭帆导演承认,《流浪地球》在特效与制作上,与好莱坞的差距还有二十年。 四年过去,这“好一点”究竟能好多少? 事实证明,多虑了。 走出影厅后Sir的心情久久不能平复。 如果说看《流浪地球》时是感动,这次看《流浪地球2》便是震撼—— 科幻效果上,有了全面的、质的升级。 场面更大、细节更多、更逼真、想象力更丰富。 开场几分钟,就有闻所未闻、见所未见的一炸: 太空电梯! 自现代宇宙航行学先驱齐奥尔科夫斯基提出这个概念后,“太空电梯”便反复出现在阿瑟·克拉克等科幻巨匠的小说里,成为代表性景观。 它的作用和日常的电梯类似,但能够送人们到太空观光或运送货物。 《星际探索》里,曾有过设想,宇航员可以沿着外壁攀上爬下,一不小心,就会掉下去。 《流浪地球2》中,则是世界科幻片史上第一次正面、细致地表现太空电梯。 电影里,这个超强交通工具十分贴合现实,它的轿厢是个四方体,里面可以坐人,外面有钢筋和四个助推器牵引。 一点火,就会像火箭一样直冲云霄,纵贯天地。 电影里,你看得到电梯从地面飞向太空的远景,也可以俯视、仰视它的高速运动。 轿厢腾空,那渺小的人类智慧与辽阔太空的对比,那升降的疾速与壮丽,满载着人类对太空的向往,对生存的渴望, 伴随轰鸣声与澎湃的BGM,让人热泪盈眶。 “扶摇直上九万里”“送我上青云”,仿佛听到古人浪漫的吟咏。 《流浪地球》里的特效大场面,主要集中在救援队在冰雪灾害中逃难,和大家合力点燃木星那几段。 《流浪地球2》则丰富得多。 由太空电梯危机、月球坠落危机引发的行星发动机过载、陨石、洪水、空战、爆炸、城市崩坏…… 你在好莱坞大片里看到没看到过的,这里都有。 直接带来视觉冲击的大的奇观之外,还有许多充满设计感的小巧思。 记得预告片里这个门框机器人吗? 它既是安检门,能在检测到你身上有违禁物后直接对你动手。 又能被人操纵着到各种极端环境里执行任务。 还能当保镖。 有一幕,高坝上,周喆直坐着轮椅,忽然洪水滔天,一个浪打来。 它迅速扎根地面,从一个门框展开成一扇门,挡住巨浪侵袭。 △ 瞬间联想到《权力的游戏》里的“hold the door” 还有这些有点像瓦力的小机械狗,就像真实的小狗一样,忠诚、勇敢、蠢萌。 想不想要一只遛遛? 不过,熟悉科幻片的毒饭们想必知道,科幻大片最重要的,不仅是要视觉炸,还得让这些炸裂效果看着真。 郭帆导演曾问刘慈欣:你心目中的科幻片应该是什么样的? 大刘回答:拍得像是未来的纪录片。 也就是说,得让观众相信,未来,这些构想都有可能真的存在或发生。 主创透露,为了做出逼真的太空电梯,从第一步画原型图开始,就困难重重。 因为它既要满足观众对“奇观”的想象,又要让人信以为真,更需服务于剧情。 拍摄时,难度更大了。 郭帆导演本以为,可以把太空电梯当成个房子去拍,但事实并非如此: 因为它会动啊! 于是,剧组给轿厢的底部铺满弹簧和电机,“开动起来跟拖拉机一样,手都在震。” 这“动”里,也分好多种,离地时怎么动,在高空时怎么动,加速、减速时怎么动,受到撞击时怎么动。 每一处,都得用不同的拍摄手法。 “看着真”的背后,是科学的支撑。 分段式动力推进,利用磁力抓取并与空间站对接。 而电梯轿厢在离开与进入地球时会与大气层摩擦,产生热量,对电梯造成伤害。 为此,他们借鉴了阿西莫夫小说里“冰盾”的概念,在太空中通过注水,瞬间把火焰融成冰,既解决了摩擦过热的问题,又能节省成本。 在团队精益求精的努力下,才终于有了我们所看到的,那个叹为观止的太空电梯。 从《流浪地球》里实在的上海电梯,到《流浪地球2》里科幻的太空电梯。 主创团队放飞想象,探索新的边界。 让人心潮澎湃的,不止是科幻世界之壮美。 还有我们电影人未来无限的可能—— 我们或许,真的能拍出未来世界生活方式的先导片? 03 导演郭帆说: “《流浪地球2》侧重的主题是'陪伴’,这种柔软的中国式情感表达造就了电影打动人心的底色。” 陪伴,可以是家人、朋友、战友的相互扶持,共同进退。 也可以是超越肉身的存在。 图恒宇(刘德华 饰)的女儿幼年丧命,只留有一段意识,孤独地禁锢在一个小小的数码载体中。 他为了陪伴女儿,拜托上司马兆(宁理 饰),把他自己的意识也上传到那个空灵世界。 陪伴,也不只在此时此刻。 看完《流浪地球2》,周喆直这段话长久回荡在Sir的心头: 在一万五千年前,大腿骨折是致命的 只能等在原地,被野兽吃掉 但 这根股骨愈合了 它是人类文明诞生的标志 意味着它受伤以后 有人为他处理伤口,有人为他提供水和食物 有人保护他,不受野兽的攻击 团结,延续着文明的火种 一万五千年后的今天 又一根断裂的股骨,摆在了我们面前 危难当前,唯有责任 在如今标榜自我,认为感受高于一切,吹捧及时享乐的时代。 责任,这个闪耀着古典主义光辉的心灵法则,听起来居然有些陌生。 而责任,或许才是陪伴的终极注解。 源自一种已被当代人不屑一顾,甚至避之不及的精神:为了我秉持的信念,也为了你。 为了让你开心,让你幸福,让你活下去。 当地球行将毁灭,你会怎么做? 是干脆放弃抵抗,挨完这后半生。 还是加入“移山计划”、“流浪地球计划”,为延续人类的文明尽绵薄之力。 或许任何一种选择,都没有错。 《流浪地球》系列不是在说,这个以百代为单位的奋斗目标是多么优越,更不是在歌颂牺牲。 而是在说,这似乎,是为了让更多人活下去,保存人类文明唯一的选择—— 如果想活,它就不以人的不喜欢、反感、讨厌、仇恨、消极抵制而改变。 你大概会说,其他人、人类文明,跟我有什么关系? 那换一种说法,如果是为了你的孩子,为了你孩子的孩子,为了地球上其他千万种生命呢? 《流浪地球2》提出了一个假设: 当人类即将遭遇灭顶之灾,要么所有人一起死,要么少数人为多数人自愿赴死。 该由谁去送死? 之所以要做这种选择,是因为别无选择。 《流浪地球2》没有那些俗套的“小我”与“大我”。 人物的动机很明确,也很现实。 情感。 刘培强(吴京 饰)报名,是为了儿子,因为儿子还在地球上,他想让孩子活下来。 把人从“英雄”的宏大叙事中剥除,让情感落在了能引发理解和共鸣的实处。 拯救地球,是为了那份对家人的责任感,那份爱。 这份羁绊,让贯穿两部的父子情感更生动可感。 而他的每次选择,乃至走向《流浪地球》的大结局,与木星同归于尽,都幻化成了一种“我在”的精神力量,陪伴着儿子刘启,直到永恒。 2019年,看完《流浪地球》,Sir说,“它凭一己之力,将中国科幻电影提升到了世界高度。” 它的背后,是他们整个制作团队。 郭帆导演说:制作《流浪地球》时,还用了许多土法炼钢,拍《流浪地球2》的时候,情况本来好了很多,但是没料到拍摄内容又难了许多,这让那个“好很多”就不存在了。 到底难在哪? 导演有野心,想要提高电影的“多样性”,使之达到好莱坞A级电影的信息密度,这就要求叙事、表演、美术、特效等等所有环节都有质的提升,这样才能让每一帧都经得起大银幕的检验。 举个例子,如何展现体积感,比如超出人经验范围的行星发动机? 他们想到用云做参照物。 △ 图源:B站@哔斯卡金像奖,下同 最难的,则是把人物变年轻,单单是让刘培强那张脸减龄20岁,就需要花许多精细功夫。 直观的统计更能说明一切。 从镜头、特效、后期公司、前期公司到摄制过程当中加入的外国团队,都达到了前所未有的数量: 《流浪地球》2000多个特效镜头,而《流浪地球2》里,则是6000个。 其中包括102个科幻类主场景,置景展开面积超过90万平米;比《流浪地球》多了整整10倍,内容量比第一部多了2倍以上。 5310张概念设计,9989张分镜头画稿,以及95000件服化道。 宇航服,拿出来可以穿;车辆,可以正常开动。 每个小小的活动的机械臂,都经过了精心的设计构造,能够变成一个产品;中科院的顾问团队为电影把关,准备了长达十几万字的世界观梳理…… 所以,尽管有了《流浪地球》的尝试,这次仍是从零开始,一点点摸索。 在幕后资料片中,剧组用一个“从入门到入门”的小细节诠释了一句古话: 日拱一卒,任重道远。 至于电影,《流浪地球2》真的“比一好一点”吗? 从点映的整体口碑来看,谦虚了。 《流浪地球2》还在制作之时,一位网友在预告片里发现了一处错误。 郭帆导演在微博上看到后,立刻接受,感谢,并修改。 事实上,拍摄过程中,已有二十多个实习生进组,专干记录错误的活。 “我们一定要把犯过的错误记下来,然后复盘整理,这样才有助于我们不断去积累电影工业化经验,让更多学生,更多同行去使用。“ 在为自己,为观众负责,超越自我的同时,他们自发地肩负起推动中国科幻片发展的责任。 从零开始,摸索出真正的工业化模式,并造福整个行业。 就像映后沙溢在现场说的那样: “以前看好莱坞的科幻片,就像小时候看到别的小朋友玩着变形金刚,自己手里只有小木枪。 现在,我们也有自己的了。” 《流浪地球》还会有第三部吗? 郭导亲口应承过了:不赔钱,就拍3。 Sir也把话放这,多久都等。 因为越来越多人将意识到,对于国产科幻来说,也许,从《流浪地球》的种子,到《流浪地球2》的萌芽,直至长成参天大树,还有很长的路要走。 而这群仰望着,不断汇聚着,让想象与星辰共舞的电影人。 一定会让绿树成荫,让鲜花开满枝头。 |
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