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无论真膺，捋一捋，欣赏一遍，也是一种享受…… 齐白石 贝叶草虫图 年代：20世纪三十年代 尺寸：纵134cm，横35cm 材质：设色纸本 形制：立轴 题款：次溪仁弟清嘱，寄萍老人齐白石自钦州归后画 钤印：齐璜（白文）、白石翁（白文）、借山馆（朱文） 齐白石(1864－1957年)画贝叶草虫乃其一绝。此画为白石翁为其忘年挚友、文化名人张次溪所作。画面有数枝枝条自右上向左下倾泻而下，至画幅中央复向右下回摆，给人以随风摇曳之动感。枝上附青黄相间五片贝叶，因知为秋日景象。上部枝间栖一蝉，振翅鸣唱，引得一红色蜻蜓闻声飞来，彼此呼应，相映成趣。画面下部，树下草间一对草虫，正相向而斗，右上蝈蝈弓身曲肢，长须前挺，正欲纵身前扑；左下蝗虫须短不敌，目露怯意，似欲引身退却。 此幅贝叶草虫，可谓是白石同类画中最精的一幅。其中贝叶以轻重浓淡之变化来勾勒其繁复网纹，表现其若隐若现的质感，正如白石老人所言“画贝叶其细筋之细，宜画得欲寻不见”。而画中四只草虫，皆精细入微。其中蝉之双翼，如果仔细观察，可以发现蝉翼遮住的蝉身部分，与前面未遮部分相比，以极淡的笔墨加以区分，将透而未透、“薄如蝉翼”的感觉把握得恰到好处。蜻蜓之双翼亦作透明状，上有细密网状纹，观之有振动感。最为特殊的是，此蜻蜓一侧之翼有残缺，不禁让人想起张次溪兄弟少时，常扑捉蜻蜓等昆虫，以作白石绘画之标本，此翼之残缺，或系次溪兄弟扑捉所致。其余蝈蝈、蝗虫，各自关节花纹皆栩栩如生，甚至虫足之毛刺也纤毫毕现。 齐白石把草虫画到最工、最细，徐悲鸿曾评价，“写昆虫突过古人，其虾、蟹、雏鸡、芭蕉，以墨写者，俱体物精微，纯然独创。” 上款人张次溪（1909－1968年），名涵锐，字次溪，号江裁。东莞篁村水围坊人。少时随父母移至北京生活，1923年考入世界语言专门学校，不久入孔教大学，获文学士学位。先后应聘为《丙寅杂志》编辑、北京《民国日报》副刊编辑、河北高等法院兼《民报》编辑，是我国著名的文史学家、方志学家。一生有240种著述，其中包括《白石诗草》《白石老人自述》和《齐白石的一生》等。 张次溪的父亲张伯祯（1877－1946年），是民国时期著名学者、藏书家，号篁溪，广东东莞人，早年留学日本，后居北京。1931年夏，齐白石因张伯祯之邀住进了张家的“张园”。“张园”在北京左安门内新西里，原是明朝袁崇焕的故居。这里风景优雅，房屋宽敞，远山近林，风景如画。齐白石非常感谢，随即写了一张“借山居”挂在屋里。那时，张家父子非常喜欢齐白石的虫草画，齐白石在“张园”“借山居”这段时间为张次溪父子画了许多贝叶草虫和鱼虾图，此画即为其中之一幅。 齐白石还是张次溪和妻子徐肇琼结婚时的证婚人，后徐肇琼又拜入齐白石门下学画。可见齐白石与张次溪一家的关系是何等亲密。因此，这件齐白石为张次溪所作贝叶草虫图显得格外精致，也就不足为奇了。 关于此画的创作年代，题款中写“自钦州归后写”。齐白石于1906－1909年曾先后三次游历钦州，钦州时属广东，齐白石在此接触到贝叶、荔枝等岭南风物，并将其入画。因此，他后来画荔枝、贝叶类题材时，常题：“寄萍老人齐白石自钦州归后始画荔枝（贝叶）”。此画题款中有“次溪仁弟清嘱”，左下有“借山馆”朱文印，可知当系1931年齐白石入驻张次溪家的张园“借山居”之后所作，为白石老人七十岁左右巅峰期的代表作。 出版：“齐白石与张次溪”一文收录该图，载《中国艺术经典收藏》，中国艺术经典收藏杂志社，2017：97     |
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