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明代有三大才子，他们身处明代早、中、晚三个不同的时期，第一位是《永乐大典》编纂官解缙；第二位是写下“古今多少事，都付笑谈中”的状元郎杨慎；第三位则是命途多舛、疯癫无状的徐渭。如论书画成就，徐渭要高于前两位。
徐渭被称为“中国的梵高”，只因两人皆艺术上富有才情，但生活上极为不幸，做出了很多荒唐的举动，逝世后他们才真正被世人理解，作品备受推崇。齐白石曾说：“青藤、雪个、大涤子之画，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事故。”
哪怕是给徐渭研墨拽纸，再不行只是立于门外，齐白石都极为满足。“扬州八怪”之一的郑板桥态度就更加“卑微”了，他极为崇拜徐渭，甚至刻了一枚印章，上写“青藤门下走狗”，足见他态度之挚诚。
徐渭，字文长，号青藤，也自称“南腔北调人”，明正德十六年（1521年）生于绍兴一大家族中，自小就才名早扬，诗文书画无一不通，因其才名被大臣胡宗宪召为幕僚，但也为其之后的不幸埋下了祸根。
胡宗宪被严嵩等奸臣陷害下狱后，徐渭也忧惧发狂，曾九次试图了此残生，但终未成功，具体细节与梵高非常相似。后来被囚七年，自由后周游南北，晚年贫病交加、孤独而逝。
徐渭的一生并不如意，所幸有艺术相陪，他曾自评“书法第一，诗第二，文第三，画第四”，可见对于自己的书法，他是相当满意和自信的。徐渭的书法以草书、行书为最，极为注重笔画姿态的纵逸不羁，正如其画，颇有“大写意”之酣畅淋漓。
明代文学家袁宏道评价他：“予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣。”在他看来，王宠、文徵明均不及徐渭。其行书《雨中醉草诗册》颇能见奇绝之风，此作完成于明万历元年（1573年），全卷近400字。
徐渭书法受苏轼、黄庭坚、米芾等人的影响较大，并主张“以画入书”，增加笔画、结字的险绝，不仅冲击了明代“台阁体”书风，也对晋唐以来笔法进行了变革，专注于笔画的姿态。所以，这卷《雨中醉草诗册》笔画自然多变，结字巧妙险绝，跌宕多姿，同一个字绝不雷同，做到了“时时露己笔意”。
《雨中醉草诗册》是徐渭性情的释放与笔法的奇新奇变，是“天才”与“疯子”的集合体，让人叹为观止。近代书画大家吴昌硕甚至认为他不逊于颜真卿：“青藤画中圣，书法逾鲁公。” 现在，我们将徐渭这件藏于上海博物馆的《雨中醉草诗册》进行了超高清1:1复制，笔画、墨色自然，纤毫毕现，特向您推荐，期待您的喜欢！
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