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记得几年前，一位教育领域的领导给老师们开会，觉得会议现场有点沉闷，想幽默一下：“前段时间讨论老师们的工资待遇问题，要我说啊，老师们加了工资也没用啊，反正都没有假期，没时间花钱啊，对不对？”本意是调侃调侃老师们工作的辛苦和收入的捉襟见肘，结果表情和语气没控制好，变成了质疑和挑衅，引起一片哗然。 后来，这位领导就下台了，据说他不会说话，常常得罪人。 英国首相丘吉尔说过一句话：“一个人能够面对多少人说话，他的成就就有多大”。地位越高，语言表达就越重要，一不小心，就损害了个人形象，也给事业带了阻滞，《中国企业家生存报告》蓝皮书也指出过这个问题。当当网创始人李国庆也曾因为在微博力挺刘强东而引发舆论哗然。 不会说话的人，沉默是避免出错的好办法。但如果说话风趣，妙语连珠，更容易获得好感，麻烦自然而然少了。 马克·吐温就曾提到他的一次经历：他去旅店投宿，早就听别人跟他说过这个地方蚊子特别厉害。当他在服务台登记时，刚好一只蚊子飞来。马克·吐温就对服务员说：“早就听说您这里的蚊子十分聪明，果然如此，你看，它来看我住哪间房间，今晚准备饱餐一顿了。”服务员听了忍不住大笑，记住了马克·吐温的房间号，给他做了特别细致的灭蚊工作，于是马克·吐温一夜好睡，丝毫没有受到蚊子的干扰。 天生幽默的人肯定有，但即便不是，也不用担心，因为大卫·尼希尔自己也不是，但他却凭七条规则晋身杰出的脱口秀演员，还把自身经历写书出版了。  这本经验之谈——《如何成为讲话有趣的人》，介绍了他从一名极度恐惧公众演讲的人变成能登上《福布斯》杂志的脱口秀演员，从书名到内容都直截了当，干货满满。 这七条规则分别是  一、我们都爱故事倍受推崇的故事编剧教育大师罗伯特·麦基说过：“故事是人类交流的货币。”而著名阅读推广人郝广才也说过：“为什么你写的文章那么沉闷，你讲的话让人昏昏入睡呢？要么是你的故事不够多，要么是你的故事不够好。” 巧妇难为无米之炊啊，故事从哪里来？ 故事可以来自身边的趣事，我们需要做是睁大眼睛观察，然后把它记录下来，讲给别人听。大卫·尼希尔化身脱口秀演员“爱尔兰戴夫”的那一年里，他收获的最猛烈的笑声就来源于生活中的遭遇。25岁那年，他寄宿在危地马拉一户家庭里，初来乍到，语言不通，偏偏还食物中毒了，当他疯狂呕吐，可怜巴巴时，他的房东居然以为他酗酒了。后来大卫·尼希尔将这个故事写成段子讲出来，效果比押韵的俏皮话好得多。 最好的故事不仅仅是讲述人的故事，而是能让观众联想到自身的故事。有普遍性，才能引起观众的共鸣，有独特性，就钩住了观众的好奇心。 但不是所有故事都需要搞笑，个人的曲折经历也常常引人入胜。那位天生四肢全无的残疾人尼克·胡哲，19岁的时候开始推销自己的演讲。被拒绝52次之后，第53次，他获得了一个5分钟的演讲机会和50美元的薪水，从而开始了演讲生涯，将自己打造为全球著名的励志人物。 大卫·尼希尔说：“好的讲述人要有人味儿，能表现出脆弱，禁得住难堪，在成功面前敢于言败。”在经历足够长的平复时间后，回过头去看看自己走过的路，无论是搞笑的，还是沮丧的，都可以拿来自嘲。谁没有做过一两件傻事？谁没有一两件值得骄傲的事？故事的主题足够大众化，就能和每个人产生关联，再具体到细节，就能带入我们要讲的故事了。 大家关注的热点话题，同样是好故事的来源。 但是，单有故事还不够，故事只是鱼饵，还要造出一个勾住读者注意力的钩子，把他们拖进故事。 二、无它，唯手熟尔宋代欧阳修曾写过一篇《卖油翁》：有人射箭很厉害，很是自负。一天遇到一个卖油翁对他的箭术不以为然。这人很生气，质问卖油翁，卖油翁表演了一番徒手倒油而没有弄脏东西，来证明射箭和倒油一样，没有什么奥秘，手法熟练而已。演讲、写作也是一样，你看起来像是即兴发挥，毫不费力的表演，是花费所有精力打磨出来的。 如果你要演讲，要怎样打磨自己的作品？尼希尔在《如何成为讲话有趣的人》中提供了很有效的评估和调试方法：  好演员也应该是好写手，写得越多越好，讲得就越顺畅。如果不是天生幽默，磨炼写作技术是提升表达能力的另一个方法。作为有史以来连续表演1000天的喜剧演员萨米·奥贝德，就在写作方面特别严格要求自己。他强调说：“写段子是系统化的工作。想要整句话成立，该在这里填什么词？” 着手写段子时，通常使用三段式结构，开头描述主角的身处环境，营造情绪，制造诱发事件，中间强调对峙，制造冲突和转折，结尾呼应开头。评估收集到的故事笑点分数，为收集到的故事设置场景、使用有幽默感的词、像“马丁·路德·金”强调“我有一个梦想”那样强调卖点、把观众反应热烈的部分整合成大家心领神会的段子，我们看到的搞笑内容基本上都经过反复测试。找准段子的笑点后，从结尾往前倒推，添加到演讲的主题当中。把笑声和充满洞见和启发性的信息结合在一起，我们获得了一个非常强大的产物。 玛莎·克劳姆《哈佛沟通术》中谈到：“懂得使用幽默的人，尤其是那些在压力之下仍懂得使用幽默的人，在他人看来都技高一筹。看起来他们好像已经掌控了全局。虽然实际情况并非如此。”在“好运北京”2007国际乒联年终总决赛后，一位美国记者挑衅男乒名将马琳：“在美国，人们最熟悉的中国运动员是姚明和刘翔，但你在中国的影响力似乎不比他们差。什么你对中国人和外国人的吸引力有这么大的反差呢?” 马琳从容地回答：“姚明和刘翔，一个代表了'高度’，一个代表了'速度’，这决定了他们受世界瞩目的程度更高、更强。而我受欢迎是因为乒乓球是中国的国球，中国人喜爱乒乓球就像美国人喜爱NBA一样。”一句话化解了尴尬，效果棒棒的。 我们必须熟悉故事是最有趣的部分，才有可能快速、有效地讲到这个部分。无论是演讲、相声，还是日常沟通中你听到的幽默段子，都遵循铺垫、抖包袱、连续笑点三步骤。铺垫要够简洁，打好基础；抖包袱本质上是抛出笑点，通过反转带来惊喜，释放的是有意堆积的紧张感；如果还能进一步发挥，再来一个反转，就让人喜上加喜了。要达到这种程度，唯有不断熟悉素材，思考组合，不断打磨，才有可能在需要的时候妙语连珠。 想要克服表演中的突发事件，最好的办法就是过度准备。想在陷入尴尬时永远有睿智的回答，最好的办法也是过度准备。 三、嘿，镇定点万事俱备，只欠东风。当你真的站到了演讲台上，或者站在较多人面前讲话，紧张是必然的，严重的还会双手颤抖、浑身冒汗。别担心，这只是身体告诉你它准备好了，你有足够的肾上腺皮质激素，足够的警觉来面对挑战和麻烦。不用压抑这种状态，感觉怯场时，回忆商业中的5P原则（Proper Planning Prevents Poor Performance 恰当的计划能避免糟糕的表现）调节情绪，或者做做拉伸运动向身体释放放松的信号。 首先，开个好头，抓住观众注意力让他们安静听你讲，喜欢听你讲。 其次，微笑并且与观众保持眼神接触，迅速把观众逗笑；声音响亮，掌握节奏与停顿时机，用动作和手势辅助表达。 突然遇到起哄或插嘴，最简单的办法就是重复。重复可以为思考争取到时间。有时候，文字游戏也是一个精彩的反击。来看看我们敬爱的周恩来总理的外交魅力吧： 建国初期，周总理召开记者招待会，当一个外国记者挑衅地问新中国有多少个厕所时，周总理答：“2个。” 在记者惊异的目光中，总理继续说道：“一个男厕所，一个女厕所嘛!”顿时笑声四起，紧张的局面轻松下来。外国记者紧追不舍，又问道：“新中国有多少钱? ”周总理笑着答道：“十八元八角八分。”这个记者又是一愣。接着，周总理补充说：“我们新中国现在发行了面值十元、五元、二元、一元、五角、二角、一角、五分、二分、一分的人民币，加起来一共是十八元八角八分。” |
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