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多看看，再说“不” 文/灿川 这几年也看过很多书法作品，包括大众说的“丑书”，看过一些书法理论。假如没有学过一些书法理论，没有看过很多大家的书法，或许我也会把那些所谓“丑书”说的一文不值。 但是，如今不会了，我如今的思维是“多看看，再说“不”。”或者是不说话。因为，你的知识量，你的感悟，你对这大千世界了解的知之甚少，就随其大流，在高喊着好与不好，实在是知识匮乏的表现。 比如，我看到的一本名字叫杨谔的书法。 这本书法，更是让我闭上嘴，更不敢评论那些书法了。 杨谔1966年出生于江苏启东。书法作品曾参展八届中青展、八届全国展、全国首届新文艺群体大展等。获江苏书协跨进新世纪大展银奖，首届鲁迅杂文奖，入选首届兰亭奖·理论奖。出版《草书研究与创作》《书法自由谈》等专著11部，《名家书札里的故事》被评为2019江苏好书，另有诗文集多部，总计公开发表500万字。现为中国书协会员、南通市书协副主席、南通市文艺评论家协会副主席、北京大学校友书画会学术导师，南通市委宣传部授予“南通市文艺家杨谔工作室”。 从他的作品看，你说如何？你如何来评判？（本文书法作品均是杨谔书籍里的拍照） 我从网上看到一个女博士的书法，大家说她是人很美，书法很丑，可人家确实是书法博士写出的书法。所以说，假如你没有深刻的理论研究，就是多看，不说话，或少说话。试问，能是把丑书那么研究成博士的吗？毕竟，时代在变，假如还以王羲之、王献之等等古代大家的书法来评判美与丑，当然，这些都是一堆垃圾。其实，假如理解了自然，也就应该理解了书法，理解了青菜萝卜各有所爱，也就理解了书法。这就好像那么丑的葛优，你无论如何不能拿他与邓超来笔，人家拼的就是演技，是技术，而不是美和丑，只要技术到位，只要功夫到位，那就是好书法。反而，特别漂亮的书法，而没有功底的书法，懂书法的人，反而不会欣赏一样。这就好比腊梅，开在严寒的腊月，会有多少人欣赏？可是，偏偏很多有骨气的文人才喜欢。这让我想起了《红楼梦》里冬天贾宝玉去妙玉那里要梅花的情节。无论如何，刘姥姥是绝不会欣赏梅花的。也就是一样的道理！三千大千世界，书法，根本没有统一评判的标准，只是时代的问题造就的好与不好。只要是中国文字，只要经过自己刻苦的训练，只要是笔画符合中国汉字的要求，与美与丑又有何关系，好。不好，只能说是每个人心中的我执而得出的结论而已。世界，本来就无丑无美，只是人们都太执着美和丑，而形成的大脑的统一定式。其实，好与不好，只能留给未来来评论。就如苏东坡，当初他的书法，也很多人不认可，这可以从《书法雅言》里看到一二。而如今，苏东坡的书法，是多少人临摹的范本。传说，黄庭坚一日在家写了几幅草书，就想着赶紧拿去让老师苏轼欣赏欣赏，可苏轼看了之后，直言不讳道：“你的字像枯树挂死蛇。”黄庭坚一听这话，脸都绿了，他随即就回复道：“老师，您的字倒像是石头压癞蛤蟆。”看了很多书法作品，因而，不再评论好与坏，只是站在的角度不同。我觉得，有几种角度评论书法。二是大众的角度，看美不美，漂亮不漂亮，看点赞的人多不多。四是书法家的角度，看基本功，看技术，看文化底润，看美不美。因而，角度不同，结论不同。其实山顶笔直的松柏和花盆里扭曲的松树，你说哪个美？更多的人会说造型美的那个美。但是，我却以为是那个山上的轻松更美，因为它自然，经受着自然的洗礼没有人为特意的痕迹，与天与地与宇宙为一体。所以，我说它美，而花盆里的景观松，也美，只是人工的痕迹太浓，假如没人修剪它，就会长的不像样，没人给它浇水，它就会死亡。因而，无论对任何事情，在你没有很深入的研究，就是闭嘴，多看看，看想想。我很欣赏我一个绘画老师的话“你会画画，你就是画家，你会写字，你就是书法家。只是个名称而已。”是啊，不就是一个名称而已，这就好比佛说的本性一样，那都不代表什么，就像我用过了很多笔名，有过很多角色称呼，那也只是一个名字是个代号而已，哪个，都不是我。而我，就是我，只要你喜欢的东西，就是好的。不用去看别人说什么，世界上任何东西，本就没有标准，就像鲁迅说的那句话“世上本无路，只是走的人多了，也就成了路”。大家了解的多了，才称其为好，不了解的不代表不好。这就像有人喜欢小生，有人喜欢阳刚的人，只是人大脑里在作怪，那些所谓的相，是内心的折射而已，而看的人喜欢什么，也是大脑累世的执着在做怪。假如，你不想迎合，还是多看看，多想想，然后再说“不”。
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