 宋雅儒 中国美术家协会山东分会会员 山东美术家协会济南分会会员 中国楹联协会会员 中国楹联学会书画艺术委员会会员 山东楹联艺术家协会会员 中国硬笔书法协会会员 中国硬笔书法协会注册教师 山东硬笔书法协会会员 济南中华文化促进会会员 山东戎翰书画院副秘书长  质以传真，品自沉白 ——宋雅儒的绘画艺术巽言 文/歪木 山水画自魏晋滥觞，经过千年的沉淀，已经形成与花鸟、人物并立的艺术形式，并成为最能代表传统美学、哲学的艺术形式，盖古今，无不名家辈出，尤其是进入新时代，在“笔墨当随时代”“为祖国山河立传”的思想引领下，百花齐放、百家争鸣，产生许多优秀的经典作品，并形成完备的绘画体系，使得二十一世纪的美术事业呈现出勃勃生机。山东作为齐鲁之邦、孔孟儒学发祥地，有着悠久的历史和人文精粹，也不乏绘画名家，李成、展子虔、赵孟頫、郑燮等大师巨匠莫不出生或生活在斯，故齐鲁大地人文荟萃、文脉绵长。新中国成立后，山东美术事业更是蓬勃发展，有“中国绘画看山东”之美誉，尤其是青年一代画家，据传统而能开新，挽思潮而能固本，宋雅儒便是其中一位。   宋雅儒（本名乃勇），已过不惑之年，但始终保有青春活力和积极向上的“源动能”，对待绘画的劲头高涨，交谈中常以“学生”自谦，不吹嘘、不浮夸，而是踏实为人、真诚为艺，这源自他部队的历练，也归因于家风的熏陶，使得宋雅儒做人本分守信、谦恭低调，从不追慕虚荣，而是以朴素为尚，克勤刻苦，每每与他接触，都能感觉到他身上所散发的一腔热情，是对生活的热爱，更是对绘画的挚爱。黄庭坚在《题济南伏胜图》云 “御史晁大夫号为峭直刻深，观所写形质似未至也。然作伏胜，宛然故齐之老儒生也；又作胜女子，郁然是儒家字子 ，此亦丹青之妙”，无论寒冬酷暑，宋雅儒经常能见到他环抱画稿，或求问导师，或与友人交流的，艺术的力量和能量引导和引领着他不断前行。几年来，宋雅儒在绘画上的提高可谓有目共睹，所取得的成绩大家可见，这是宋雅儒自身努力的外拓，也是艺术的蝶化。   欣赏一件作品，首要者气象。每每读宋雅儒的作品，都能感受到一股浓烈的“乡野之气”，既是他出生在乡间，耳濡目染所形成的感知、感受，也是他本色的呈现，去璞存真。历代论画者，有林泉之气、金石之气、文思之气，然“乡野之气”最为淳朴，明代沈周开化之祖，常以娄东所见入画，成就斐然，卓尔成风。宋雅儒绘事追求素境，保有“乡野之气”，既图真乎，荆浩以“物象之源”阐述，曰“子既好写云林山水，须明物象之源，夫木之生，为受其性”。宋雅儒的画作所呈现的峰峦非高耸云巅、水非百曲回荡，而是山若连绵、一望无垠，而能尽心所览。水则清透，绕村环巷，如能嬉戏，似见鱼虾，是一幅天然“画境”，非生活溯源所不能呈现，观之，如能回望，自当回忆童真。《庄子·齐物论》“大块意气，其名为风”，宋雅儒还喜画晨起或雨暮之景，烟霭初升，环绕山间，妖娆村舍，似仙境又如炊烟袅袅，是画里诗意，也是生活的梦境，渐次而形上，水不滞留，云不顿首，气象自然生焉。  绘画者，舍笔墨其谁，宋雅儒也极为重视对笔墨的锤炼，在导师赵德勋的指导下临摹大量古代经典作品，范宽的雄浑、李成的萧瑟、王蒙的繁茂、倪瓒的枯寒、石涛的清逸、四僧的无常，无不影响着他的笔墨“境界”和笔墨经验，所以从他的画中不仅能欣赏到浓淡干湿的互参渗化，还能体味到“技近乎于道”的法不法之妙，恰如黄宾虹先生所言“画宗太极”乎。恽寿平《南田画跋》中指出”气韵等于笔墨，笔墨都成气韵”，所以在用笔上，宋雅儒追求拙朴浑厚，干练中凝力，似曲铁划沙，产生一种沉稳静穆之感，如画山崖，齐而不齐，笔笔如吐纳，画水清澈见性，用笔肯定，如游鸭浮面，气势绝乎。用墨则在于情趣，浓墨喻其阴，淡墨明其光，惶惶之中，熙熙所成，非懂画者莫知。张彦远指出“夫运思挥毫，意不在于画，故得于画矣”，宋雅儒用墨浓淡相生、泼破相合，两性呼应，妙趣呼之欲出笔墨与物俱化。焦墨以为醒目，泼墨以为生意，在于可为可不为之间，多理性则枯梗，少感性则无相，所以尽在画家掌握，其中《山乡丽日》《深谷幽泉》《溪山清韵》等巨制佳构便是代表作。   绘画者，非法备而成就，其学养、文思既是内核，与宋雅儒交往数年，成绩和进步看在眼中，时有羡慕，其日课之努力、创作之至臻，应为好学所得。既已是好友，宋雅儒嘱我评论，概莫能说，望多元发展、多界域提升，纵向打通美术史，横向贯通时新，多读书、多临摹、多看展览、多与高人交流，形成立体合围式脉动提升，使绘画艺术更进一步、更上一层楼。   。。。 |
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