|
从默默无闻，到现象级爆红，上一次是张小斐，上上次是小沈阳。 这回是一个叫张颂文的47岁演员。 
最近他火到什么程度？ 一天连上好几次热搜。 就连中国股市都开始轮动播报他的名字。 
在电视剧《狂飙》里，张颂文塑造了一个前所未有的反派—— ——高启强。 将人性善恶的因缘际会，临摹的鲜活可信。 他也因此成了演艺圈当下最炙手可热的演员。 然而就在两年前，张颂文接受采访时，还在痛陈演艺圈的不公平和不健康。 他说，中国有99.5%的演员，每天工作18个小时左右，收入极低，甚至4个月就拿几千块钱。 另外0.5%的演员，却拿着极高的薪酬，被称作代表了整个行业。 而他自己，就是那99.5%的一员。 
无奈？辛酸？还是当时的他眼红别人？ 张颂文并非少年从艺。 他24岁才考上了北京电影学院高职班，是那届新生里年纪最大的，走在路上经常会被误认成老师。 毕业后，他也因为没背景年纪大，压根没剧组愿意要他。 甚至有副导演当面指着他“告诫”别人： “你们选角千万不能要这种演员，大脑门像猿人，拍起来不好看”。 
其实张颂文年轻时颜值并不差。 但他受了很多委屈，3年跑800个剧组，机会寥寥。 在北京穷到连续6年买不起煤炭过冬。 每天黄昏蹲在菜市场门口“捡漏”，因为早上买菜论斤算价，傍晚收摊处理，一堆才2块钱，他可以吃一周。 最惨的时候，祈盼自己哪怕能演一个乞丐也好。 
不知道是不是过去吃苦太多，机会太少。 所以后来每一次表演，张颂文都是“豁出老命”。 他在电影《1921》里演了个配角，革命先烈何叔衡。 在拍一场被国军围剿的戏前，张颂文拄着拐杖问剧组工作人员： “这里哪里有泥（地）啊？” 
要做什么？ 过了一会儿，人们才发现，张颂文扑在地上打滚。 原来他嫌化妆师弄的造型还不够贴合实情，为了突出紧迫和悲怆，他想更惨一些。 
不止是敬业，他还玩命。 45岁那年，张颂文才第一次在电影中担任男主角，演李大钊。 有一场戏拍绞刑，他要求真拍，只拴一条威亚保护。 如果和绞索长度比例拿捏不好，后果不堪设想。 所以片中那个重重落下的镜头，完全没有特效，就是张颂文的真实体重和地心引力“配合”的效果。 而他无法呼吸的生理极限同样是真实反应。 
就是这样的演员，苦等十几年，在电影《风中有朵雨做的云》和网剧《隐秘的角落》后，才换来一些戏份吃重的角色。 直到47岁，才凭《狂飙》红遍全国。 是不是被发现的太晚？ 张颂文绝不是一个个例。 去年在《回来的女儿》中有精彩表现的王砚辉，37岁才获得机会拍第一部电影。 
刘奕君，44岁才凭《琅琊榜》被观众熟悉。 
这些人，相当长时间里，都是张颂文口中那99.5%的演员。 像浮漂一样，没资源没人捧，一阵微风拂过就能将他们掩埋。 而剩下0.5%都是谁？ 除了已经成名的大腕，当然就是有资本热捧的流量明星、小花小鲜肉。 有的事情不比不知道。 比如张颂文真的去“上吊”，全网没几个人知道。 但小鲜肉们拍一场戏淋了雨。 粉丝就在网上哭天抢地的胡吹自家艺人经历了“生理极限”，甚至还能冲上热搜。 荒诞吗？ 再看内娱男艺人备受吐槽的“男友力”： 只有47公斤的女演员乔欣，拍摄一场公主抱戏份，男搭档却把她放在桌上。 因为抱不动，只能借位拍特写。
而当年41岁的陈建斌抱孙俪，却走的虎虎生威，镜头可以放心拉开了拍。
为什么我们觉得《狂飙》好看？ 其中一个原因就是演员对细节求真。 为了一张相片特写，徐雷电鱼案开拍前，张颂文没事就拿着相片在地上反复摩擦。
甚至包括道具车，他也提出建议：开卡车杀人太高调，还是面包车比较好。
对现实生活的尽力还原，构成了《狂飙》的高级质感。 反观小鲜肉们，骑马戏都要靠云梯。 真不了，戏自然也很难精彩起来。
或许有人会讲，小鲜肉们还只是年轻，演技和悟性自然比不上张颂文。 好，这是美国青年演员西尔莎·罗南21岁时在《布鲁克林》孤独而渴望的眼神：
这是张颂文在《狂飙》逐渐冰冷的眼神：
看见没，好的表演，只分演员，不论年纪。 可就是我们小鲜肉这样的表现，却仍然有人热捧呐喊。 他们表现不好，还是会有人说精彩。 他们表现的正常，更是会被拿来跟戛纳影帝相提并论。
相比之下，张颂文这样的演员，就只能熬。 熬得出来，观众看到，他就火。 熬不出来，就成炮灰。 所以，“老来得粉”的张颂文从隐秘到狂飙，背后故事充满辛酸。 同时也揭开了一块演艺圈的遮羞布——资源分配不公：太多的好演员得不到机会。
他算是其中的幸运儿， 在“劣币驱逐良币”的市场，还有更多我们尚不认识的演员仍在独自等待。 因此，是时候呼唤演技派的回归了。 就如这位豆瓣网友的留言，上万点赞足以说明观众的心声：
“救救观众们被迫看垃圾剧的眼睛” “看真正的演员演戏就是享受，就是得劲”。 文/大影妈 （图片来自网络侵权删除） |
|
|
