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灯火辉煌的宴会大厅，塔子正陪着丈夫小真参加一场聚会。 忽然，丈夫一个犀利的眼神扫向塔子，塔子立马心领神会， 她提起包，准备回家，这时却看到了10年前的暗恋对象——鞍田。 跟随鞍田，塔子来到一个没人的过道。忽然，一只手从黑暗中伸出，将塔子牢牢拽住，随后便来了一个出乎意料的壁咚... 这是日本新锐女导演三岛有纪子的代表作——《红》，这位女导演以擅长拍摄女性视角的官能映画而著称。 很多人看此片是冲着童星出道的夏帆，以及被誉为“少妇杀手”的妻夫木聪而去，甚至评论区清一色地都在犯着花痴。  殊不知，这部作品在阐述一个严肃的话题——已婚女性的束缚与无奈。 片中，导演用三场情欲戏，为大家揭开了日本已婚女性真实又残酷的隐痛。 这部作品或许能让你重新审视婚姻的意义—— 《红》  01 迎合与忍耐，是维系紧绷夫妻关系的一根微妙稻草。 与多数日本已婚女性一样，塔子是个传统的家庭主妇，除了相夫教子外就是听婆婆的各种唠叨。 看似幸福的一家三口，早已在不知不觉中产生了裂缝。 小真下班回到家，塔子笑脸相迎，递鞋接包，只为能让丈夫感到家的温馨。 可小真连看都不看塔子一眼。 看似大男子主义的小真，实际上是个“唯母是从”的妈宝男。 婆媳关系向来是复杂且又水火不容的，为了不让婆婆在小真耳边嚼舌根，塔子在婆婆面前只能毕恭毕敬。 压抑和迎合，成了塔子婚后的日常。  夜幕降临，本该是塔子和小真愉快的二人世界，可多年下来，两人之间早已没有了当初的激情。 夫妻之间无爱可言，塔子单方面的取悦，除了换来丈夫一句“谢谢你塔子”，再无其他。 转身、关灯、小真没有询问塔子的感受，而是心满意足地睡去。 留下塔子独自盯着天花板发呆。 02 在错误的时间遇到对的人，这究竟是人生的一大幸事还是一场浩劫？ 塔子也在一场聚会中迎来了人生的转折。 当再次遭到丈夫冷落后，塔子失落地准备回家，这时她看到了10年前的恋人鞍田。 塔子莫名的心跳加速，她鬼鬼祟祟地跟随鞍田的脚步，来到一个没人的过道。  殊不知鞍田早已等候多时，没等塔子反应过来，鞍田便挽住塔子的胳膊，把她推向墙边，随后就是一个壁咚。 塔子的世界是如此脆弱，一个眼神足以成为沦陷的开始。 两人四目相对，从头到尾没有任何交流。 这种“此时无声胜有声”的表现形式虽然简单粗暴，但却扫除了塔子曾经的遗憾以及所有内心的苦闷。  命运让塔子和鞍田重逢，又岂能就此擦肩而过？ 然而，此刻的塔子并没有要背叛丈夫，她还想要维持一家三口的日常。 只不过，这次塔子向小真提出要出去上班的想法。 小真起初并不同意，在塔子的一再坚持下才勉强答应。  在鞍田的邀请下，塔子和他成为了同事。 常年居家的塔子，如同出笼的小鸟，体会到了前所未有的自由。 显然，小真与鞍田是完全不同的两个人，在小真看来，塔子只属于家庭，不属于她自己；而鞍田却帮塔子在家庭的繁琐中解脱出来。  除了自由，鞍田更让塔子体会到了被爱的感觉。 一个雨天，鞍田开车送塔子回家，走到一半下起了漂泊大雨。 车在一个路边停下，塔子用余光瞄了一眼鞍田，气氛有点尴尬。 突然，鞍田一把抓住了塔子的手。 车外大雨倾盆，暗示了塔子在禁忌边缘挣扎时复杂又矛盾的心情；车内心火四起，长期被压抑内心的塔子在此刻终于得到了释放。  一番畅聊人生后，鞍田把塔子带回了家。 干柴烈火，你侬我侬，与塔子取悦丈夫不同，这次是鞍田在取悦塔子。 然而塔子却十分拘谨。 或许被男性取悦，是塔子从来没有过的经历，或许是她觉得作为一个有夫之妇，这样做令她感到羞愧。 但毫无疑问，塔子是感到快乐的，从另一个侧面来看，塔子对鞍田的沦陷，足以说明塔子与小真的婚姻是多么脆弱。  只是，在快乐的同时，塔子也得知了鞍田的秘密——他四年前得了绝症，血癌。 鞍田安慰塔子：“没事的，会好的。” 殊不知，这个善意的谎言没多久就露馅了。 03 人们总是对婚外情嗤之以鼻，可当越来越多的人并没有在婚姻中感受到欢愉，人们便开始向人性的更深处去探索。 被爱情滋润的塔子像换了个人似的，走路都带着风。 随着与鞍田接触的时间越来越多，塔子开始分身乏术。 一次迟到，等待塔子接送的女儿小翠从学校高处坠落受伤。 小真便以此为借口，要求塔子回归家庭。 一边是家庭的呼唤，一边是不久于人世的前男友，塔子面临艰难的抉择。  如果没有遇见鞍田，塔子一定会对丈夫乖乖就范。 只是，飞出笼的小鸟又怎么会心甘情愿地重回牢笼？ 塔子曾经有多渴望相守，现在的她就有多渴望逃离。 借着工作上的缘由，塔子一次次地和鞍田幽会，可是偷情毕竟是偷情，纸又怎么包的住火呢？  某天，因为暴雪，塔子无法回家，她给小真打去了电话。 接下来便是夫妻两人的对话： 塔子：“我真的回不去了。” 小真：“总之你马上回家，你是孩子的母亲。” 塔子：“你不也是孩子的父亲吗？要不我请个保姆回家可以吗？” 小真：“不行，你最大的工作是母亲！” 塔子：“小翠的父母是我们两个吧？” 曾经对丈夫不敢说一个“不”字的塔子，在此刻终于有了反抗，这是这种反抗并不坚定。 在听到塔子不愿意回家后，小真放出了杀手锏：“圣诞节那天你去了哪里？还有半夜你出门都去干什么了？” 心虚的塔子再也不敢反驳，回了一句“我回去总行了吧”，便匆匆挂掉了电话。 新干线停运，没有任何交通工具，塔子漫无目的地走在茫茫大雪中。 或许，此刻的她已经对这个蛮不讲理的丈夫感到绝望。 走着走着，一个熟悉的身影出现在不远处，是鞍田。 塔子一脸惊讶，鞍田却却深情款款地望着塔子，他心疼又温柔地抚摸着塔子的脸颊，暖暖地说道：“回家吧，一个晚上就能到东京。” 天色渐渐暗下来，车辆缓缓行驶在雪路上。 经过一个电话亭时，塔子让鞍田停下，自己走进电话亭，又给小真打了个电话。 塔子告诉小真，明天一早就能到家时，电话那头却传来了各种嘘寒问暖。 可塔子却面无表情，因为她知道这些只是丈夫的虚情假意。 突然，塔子情绪崩溃，终于说出了憋在心中多年的话： “我总是在想着如何维持这个家庭，只有沉默才能让这个家庭继续下去。我以为只要努力忍耐，一切就会顺利，可怎么会这样？” 此刻，一块红色的手帕随着风雪飘落在地上，显得格格不入。 象征激情的“红”，却出现在错误的冬天，这暗示着塔子与丈夫分道扬镳的决心！ 她摘下手上的戒指，仍在了电话机上，头也不回地离开了。 当塔子回到车上时，身体极度透支的鞍田已经病入膏肓。 两人来到就近的旅馆住下，完成了最后一次生命大和谐。 这一次，是两个相爱的人该有的状态，两人相互取悦，彼此呼喊着对方的名字。 看得出来，塔子已经从婚姻的束缚里挣脱，也终于明白什么是爱和被爱。 鞍田问：“你为什么这么悲伤？” 塔子没有回答，但观众都知道，塔子想说的是：“因为我爱你”。 04 都说婚姻是爱情的坟墓，那么你是主动走进坟墓还是自掘坟墓？ 塔子的婚姻里，她不爱丈夫，为了丈夫一味地迎合和忍让，以为只要委曲求全就能有完美的婚姻。 可她并不明白婚姻的真谛，她不仅走进了婚姻的坟墓，还给自己挖了一个更深的坑。 与同样是讲述婚外恋的日本经典电影《失乐园》不同，《红》的表达方式并没有《失乐园》那么极端：为了追求肉欲选择放弃生命。 恰恰相反，《红》用一种含蓄的手法步步推进，并没有让观众觉得反感，反而觉得美好，甚至很多人到最后都哭得稀里哗啦。 步入婚姻，精神与肉体的完美结合，才能稳定、幸福、长久。 而这一切都基于双方之间的彼此真心。当某一方面出现失衡，婚外情就不可避免。 面对婚姻的失位，长期压抑的折磨，塔子选择勇敢地和相爱的人在一起，事实上也是一种自我救赎。 很多人批评这部电影三观不正，毕竟大众对婚外恋都是持否定态度的。 但婚外恋作为婚姻中一种常见的现象，有值得被挖掘的艺术价值。 就像《花样年华》、《乱世佳人》、《廊桥遗梦》、《钢琴课》、《失乐园》等举世闻名的婚外恋作品，如今早已成为脍炙人口的经典之作。 所以，别说什么三观不正，电影只是艺术，它让我们了解了不同的人生，也给那些还没有做选择的人，给了一个不同的答案罢了！ |
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