 郭保军，字云峰，号无为，斋号听雨轩，别署妙庐，任堂，近庭草堂，2012年清华美院顾亚龙书法工作室学员，师从中国书协副主席，山东省书法家协会主席顾亚龙先生，现为中国书法家协会会员、会员、中国楹联学会会员，中国楹联学会书法艺术委员会委员，北兰亭书友会创始会员、山东省书法家协会王羲之书法院研究员，山东省书法家协会草书委员会副秘书长，山东省青年书法家协会草书委员会秘书长，山东省国展创作骨干团队成员。德州市书协副秘书长，德州市青年书协副主席，武城县书法家协会副主席兼秘书长，山东省政府泰山文艺奖获得者，山东省齐鲁文化之星获得者。十一届全国书法艺术节优秀奖（文化部主办）。 备战国展 学习书法的瓶颈期克服的方式 学习书法的路是没有止境的，往往在最得意的时候才发现其实根本没有什么进步，就是所谓的瓶颈。我感觉这是任何人都不可避免的一步，这一期间的书法其实是固步自封的，也是很痛苦的。通过自我调节，加强自身修养是不错的办法。解决瓶颈的方法，除了强化临帖，抓细节意外，我认为对书法理论知识的理解也是不可缺少的一步。古人对书法的理解今天我们是无人能及的，也可以说古人把字写绝了，在大量的古人论书里面，肯定有一个解决的方法能为我解开这心中之谜。其次就是和圈内的朋友加强交流，走出去看展览，取别人的精华为我所有，为我所用，这都能在某种程度上有所突破，归根结底还是要自身对艺术的认识上有新的见解！ 参加国展需要特别注意的地方 随时代的变化而变化是不可改变的事实，文艺的繁荣刺激有更多的书法爱好者参与到展览的大军中来冲锋陷阵。一家欢喜一家忧。那么问题就来了，为什么有人入展有人落选呢？这是评委的问题还是自身的问题呢？除了幸运的成分外。形式无疑是很关键的一步棋子，一张大白纸写的满满当当的时代真的已经过期了。虽然中国书协一再主张白纸黑字，其实已经是不可能了。笔墨当随时代，就像我们不可能写信交流和坐牛车出门一样。科技的发展必然有很多新事物的产生，我们为什么要拒绝呢？一个展览满屋子白纸黑字好看吗？继承传统是要的，发展更是要的，哪一样少了都不行！古人已经把字写绝了，今天的我们技术的问题相对古人不差，差的是那种性情和内涵。唯一能做的就形式，让形式来弥补欠缺！不可吗？ 参加国展创作的经验和心得体会 首先征稿启事发出来以后一定要研究他的主题思想，紧扣主题，围绕中心思想确定书写的内容。确定形式和书写的字体，内容和形式是一个整体，一般大字的草书不适合写册页就好像隶书不能写横卷的形式一样。小行草可以分册页和横卷的形式，避免了字小而多形成的“堵气”现象，全篇看起来以流畅为妙。把作品的大小控制在征稿启事规定的尺寸范围之内，不要以为无所谓，兴许你就是这么下来的，没必要和评委较量。刻几方像样的印章，能找名人最好，实在找不到，那就少盖点，印章的作用看似不大，其实很妙。印泥用好一点的，档次太差，评委一看你就是业余的！拼接找个专业的，这一步很关键，一定要让装裱师把你的思想表现的淋漓尽致才行，一个小小的失误可能你的大作就给下了。最好是自己写自己拼，这一点不好做。去水暖公司买个PVC塑料管，切记，一定要比作品长一厘米。把写好的作品用报纸包好，报纸要比作品长一厘米，正好和塑料管一样长，这样作品不容易卷边！邮寄的时间我感觉越早越好。 初评的时候是一卷100张的，评委看见差不多的就进了，等都是高手的那一卷肯定不会一卷100张都进的，更不可能都是同一书体，前面进了不少了，后面再好也就不要了，就这么下来了，怎么死的都不知道，你懂的！还有一个问题需要进一步说说，那就是作品的最后一部分和中间一部分要写好。初评一般是评委坐着看，看的肯定是最后一部分，因此有个名人印章是多么的重要啊。终评是站着的，没时间也没机会更不可能仰头或者低首去看其他那一部分，因此中间一段就是重中之重啊！错别字！千万不要拿评委的眼光开玩笑，你写不好，可见的多了，你写错别字那可是大忌啊！现在新的评审机制要求评委们要识读作品的文字的，你可别犯重要的错误，进初评不容易，写错字可就害死你不商量了。切记！
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