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在一个普遍平庸的时代，张颂文的“演技”居然也能成为一个热门话题—— 都在瞎扯什么呢？ 啥叫演技？ 内敛就是演技？ 有时候，那叫“便秘”！ 一些演技类综艺节目满嘴跑马，观众本来就够蠢了，还在愚弄他们。 说了多少次了，电影是综合艺术，演技无法独立存在，剧本、导演都很优秀，才谈得上演技。 蒋雯丽在《霸王别姬》（1993）的风骚单看很精彩，实则过于舞台化，与影片整体写实的风格严重冲突：
蒋雯丽的演技没问题，这个片段属于导演的把控出现了偏差。 不少人吹《黑冰》（2001），钟道新的台词，王志文的演技：
话剧表演方式和令人毛骨悚然的台词，尬得我里焦外嫩。 观众上辈子究竟做了什么孽，要被编导这样报复？
别扯美学追求，最基本的台词，也就是“说人话”，对于我们的编导都构成了巨大的挑战。
钟道新有段话值得参考： “你说现在的作家比五四时期的好我就不信，锅里烙出的饼，你饼不可能大过锅去……中国近代作家能够名垂青史的，我认为一个没有。文学作品有文学价值的，一个没有；在世的作家，作史料价值还行，文学价值没有。诗人还有个把，小说家一个没有。” 没吃过猪肉，还没见过猪跑？ 《控方证人》（1957）：
多么幽默、精彩的对白， 好自然、好有个性！
在拙劣的同行的衬托下，张颂文体现出了演好角色的潜力。 至于演技，再强调一次，编导都很优秀，才谈得上演技； 演技只能锦上添花，不可能雪中送炭，让平庸的剧本焕发光彩。 《神女》《小城之春》《黄土地》《鬼子来了》《小武》等等国产佳作，剧本扎实，演员有发挥的空间，可以说个个出彩，尤其是阮玲玉，成为“演技”教科书的存在。
《神女》(1934)有一个阮玲玉演的神女走了几步坐下来点烟的镜头，看似简单：
张曼玉在《阮玲玉 》(1992) 中重新演绎这一经典场面，试镜无数次，再怎么努力，也表现不出那种难以言传的风尘味：
导演关锦鹏非常无奈：表演需要天赋，学不来的。 何为风尘味？ 很多人感觉得到，但无法用语言或肢体语言表达。 个别老司机认为，就是婊子味，骚。隔10里都能闻到。 风尘味没那么简单，它应该是那种什么都不怵、啥也不在乎、阅尽人间丑陋的味道。 妙龄女子毫不在乎地与你对视，或不屑与你对视，无畏中带有一丝矜持，也许会让你感到某种风尘味。 比如阮玲玉演的神女。
张颂文 《风中有朵雨做的云》 拆迁中的黑暗人性，时代对个体的碾压…… 你看你，想多了吧。 风中有坨巨大的翔，听说还是知音体……
《兰心大剧院》 剧情鬼扯，废话连篇，那就……看看枪战？ “在熬过前半程的乏味后，忽然人手一把枪，瞎jb乱打一气就完了！” …… 以这些影片的水准，谈论演技，对于张颂文等演员极为不公平不公正。 巧妇难为无米之炊，你把奥斯卡影帝影后都请来，也不可能让一个稀烂的剧本成为神作。 在同行的衬托下，张颂文火得一塌糊涂 火得他都不知道自己姓啥了 各种综艺，各种谈演技 这种过度开掘（口吐莲花或胡说八道），对于演员本人绝非幸事 真正的大演员，需要保持一定的神秘感。 如果张颂文能碰到一个扎实的剧本，一个优秀的导演 我们可以再来谈谈他的演技
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