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为加强中国近现代著名书画家作品的保护，国家文物局曾于2001年和2013年分别发布第一批和第二批《一九四九年后已故著名书画家作品限制出境的鉴定标准》。本刊从名单中选出48位书家的书印精品，与读者一起加以鉴赏。提升审美能力的同时，也能够了解到杰出书画家的必备条件：一是全面而深厚的文化修养；二是个性突出，有自己的独创性；三是对书画史乃至文化史有一定的贡献。 大家之所以成为大家，关键在于有各自的立足点和发挥强项。 齐白石和诸乐三主打是篆书，各有千秋。齐白石宗法《天发神谶碑》和《祀三公山碑》，杂糅篆隶楷行诸体，自抒胸臆，纵横有象。诸乐三是吴昌硕的外甥，秉承家学衣钵，以大篆名世，古朴苍雄，跌宕多变。 张大千、徐悲鸿、李可染以写碑为主，各有侧重。张大千根基在《张猛龙》，笔法来自李瑞清，兼得黄庭坚笔意，振颤抖动，追求风化剥蚀效果；徐悲鸿受康有为影响，取法摩崖；李可染学碑而融汇章草和篆隶笔意，全是篆法、篆意，笔画圆浑，又有绞转之意，酣畅苍茫。 白蕉立足帖学，取法较纯粹，主要是“二王”一脉，帖学风韵。其实白蕉也写碑，主要是唐碑，而不是魏碑，侧重欧字。 以上诸家法度森严。相比之下，黄宾虹、丰子恺书法尤见性情，以画家笔法为之。有鉴于此，这样的风格更难学，很难说出具体从哪一家来。黄宾虹书法柔中见刚，气息绵密，内蕴丰厚，丰子恺气势外露，笔势荡漾，另辟蹊径。 潘天寿和石鲁都有野怪之美，个性强烈，书风夺目，石鲁尤甚，给人以惊世骇俗之感。潘天寿取法黄道周、倪元璐等，糅合篆隶，气势开张，恣肆纵掠，不可端倪。石鲁笔法看似全是“病笔”，古人所总结的“钉头鼠尾”之弊，满纸皆然，且被发挥到极致。如果与其人、其画和其印结合起来看，浑然一体。 于非闇是工笔花鸟画大家，一手瘦金书堪称绝配，珠联璧合，清雅秀逸。罗复堪精于章草，铁画银钩，方锐沉雄，因居于粤地而不为世人熟知。此二人所擅皆书法史中的“小品类”，自出机杼，有一席之地。 由此可见，独持偏见、一意孤行，乃是书家立身之本。化古为新，自成一家，有令人过目不忘的风格，则是他们最终为艺术史接纳的主因。  黄宾虹 《黄山卧游》书画册选页 释文：天都、莲花诸峰，尝于秋霁，尽兴探索邱（丘）壑云烟之趣，收之囊中。孝文世讲出素册索为拙笔，昕夕点染，积数月而成，此爰录纪游诗以博雅粲。己丑八十六叟宾虹。  张大千 立轴 纵185厘米，横43厘米。 释文：言访榆林窟，先周踏贾村。 乱山撑劲骨，广漠碎吟魂。 老日荒荒瘦，重裘恻恻温。 马嘶人语寂，（客）路不易黄昏。 分手春天末，惊心献岁新。 监河宁久助，原宪遂长贫。 磊落平生志，艰难去国身。 交亲两行泪，只是寄无因。 旧作呈似奉璋仁兄方家两教，甲申四月大千张爰，时在成都。  诸乐三 篆书立轴 释文： 文若南金新鼓铸， 画无俗格旧纵横。 壬寅新秋诸乐三篆于湖上。  罗复堪 《君翁传》四屏选二。 释文：（《后汉书》）甚亲纳之。及至河北，以为偏将军，从破群贼，数陷陈却敌。光武即位，以为侍中、骑都尉。建武二年，封成安侯。奉公省长诲正，罗惇晏爰。  丰子恺 释文： 好鸟枝头亦朋友； 落花水面皆文章。 梦全贤兄雅赏， 子恺书。  石鲁 对联 释文： 暮墨写之； 书道为风。 石鲁。  李可染 立轴 释文： 翰墨缘。一九八九年岁次己巳春三月，可染于师牛堂。  齐白石 对联 释文： 知足者常乐； 能忍者自安。 七十四翁齐璜。  徐悲鸿 集联 释文： 劝君更尽一杯酒； 与尔同消万古愁。 振秋先生雅教， 廿五年十一月， 悲鸿。  潘天寿 对联 释文：天飞之水白； 雨过石门青。 逸宾同志鉴可，六二年菊花开彦（颜）。潘天寿。  白蕉 扇面 释文：（米芾《宝晋英光集》跋谢安《每念帖》）右晋太傅南郡公谢（安，字）安石，书六十五字。四角开元小玺，御府书也。永存珍秘印，入唐相王涯家。翰林之印，建中御府所用。更兵火水土之劫者八百年。历代得以宝（保）之，必有神护。复翁。 于非闇 题匾 释 文 ：博古斋。非闇。 （原标题：化古独行) 来源：北京晚报 作者：子颐 流程编辑：L019 发布于：北京 |
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