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唐代以近300年的时间，为后世一千多年提供了书法的样板。欧阳询、褚遂良、虞世南等“初唐四家”在二王笔法上独出心裁，形成了欧楷、褚体；颜真卿、柳公权的颜楷、柳楷成了后世书家的圭臬；张旭、怀素、孙过庭等人的草书是难以逾越的高峰，可以说，唐以后几乎所有的书法家都难以绕开唐人法度。
楷书一直被奉为书法的入门必学和检验技法的试金石，颜、柳、欧、赵四大字体各有千秋，欧楷的端庄秀美在今天备受追捧，各种欧楷字帖充盈市面，连当代书法家田蕴章、田英章的“田楷”也是脱胎于欧阳询的楷书，清代有两位靠学欧法名留青史的书法家姚孟起、黄自元，这也说明学欧就像学颜一样，颇能催生名家。
要学欧体，临摹欧阳询的原作能最“原汁原味”的把握其笔法，《九成宫醴泉铭》无疑是最知名也是最典型的一件作品。姚孟起、二田也都临摹过此作。欧阳询，字信本，生于南梁太平二年（557年）的湖南潭州。《九成宫醴泉铭》镌刻于唐贞观六年（632），此时的欧阳询已经75岁了，此碑颇能见其楷法精妙。
《九成宫碑》讲述唐太宗在九成宫发现醴泉之事，而醴泉出现是因“天子令德”所致，借以歌颂了唐太宗的文治武功和节俭精神。此碑行笔俊健、骨力丰沛，提按较为和缓。开篇第一个字“九”被称为有“高山坠石”之态，其笔画向右上方结势，舒展灵动，险奇之象横生。
《九成宫碑》结字庄严雄健、瘦硬秀丽，重心平稳、左右呼应，左窄右宽，如“之”“觀”等字，以点、挑、捺三画使整个字上收下展、有开有合，左右结构的高度相等、但左边较为紧实、右半部方正肃整，使得布白均匀、紧凑有序。此碑章法井然有序、浑厚爽利，不拖泥带水。
明代书法家赵涵在《石墨镌华》中将此碑赞为“正书第一”，目前其拓本中，现藏日本三井听冰阁的二玄社《九成宫醴泉铭》最为精美，它也被称为《九成宫碑》李鸿裔本，此本为擦墨拓，与李祺本、端方本相比，“栉”字未损、笔画也更凝实，是临摹与欣赏的绝佳范本。
现在，我们将欧阳询《九成宫醴泉铭》李鸿裔本的真迹原作进行了博物馆级别的超高清的1:1复制，极度清晰的复原出跟原作毫无二致的作品，特向大家推荐，期待您的喜欢!
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