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张协和 刘仲秋同志是徐州人，原名刘葆祥，最早和我家是邻居。他出身清寒贫苦，据今尚健在的家父战友周西林老同志说，他在省立徐州第七师范附小曾与刘仲秋同志同学。仲秋的哥哥刘承祥开纸烟铺，他就在烟铺里帮他哥哥开业。后来还曾一度在南京玄武湖公园收门票，每月几块钱工资。 仲秋同志自幼爱好京剧，最早拜苏少卿先生为师，向苏先生学戏。家父蒋自明也喜爱京剧，他们常在一起。 苏少卿先生是京剧评论家，1924年当时徐州市属于铜山县管辖，群众自发的组织了民众俱乐部。苏先生就是热心其事的人，他为了发扬我国京剧艺术，培养京剧爱好人才，组织了民众俱乐部京剧研究班。这大约是在1924年到1926年。地点设在城隍庙内。
苏先生担任京剧艺术指导。成员有刘仲秋、李可染等十五人左右。当时城隍爷的偶像已被推倒，不再赶庙会给神仙唱戏。他们就利用城隍庙的戏台定期演出，很受群众欢迎，每次演出，庙里庙外都挤满了人，非常热闹。这时，仲秋同志常演的剧目有《南天门》《武家坡》《洪羊洞》《失空斩》《汾河湾》《四郎探母》。这是京剧在徐州的萌芽时代。此时正当第一次大革命时期，仲秋同志也受到了革命同志的进步思想影响。后来因苏少卿先生受上海各广播电台邀请赴沪，这个京剧研究班就自行解散了。 几年以后，大约是1929年左右，在徐州京剧研究班的基础上，由受过训练的人员为骨干，吸收全市京剧爱好者，成立一个社会团体，取名为“正风社”。社址就设在徐州城隍庙内，进大门向东拐的一个偏院内。由陈肃仪等三人主持。主要成员有刘仲秋、陈肃仪、居宝昌、姜煦初、涂超等共三十人左右。
徐州地图 这时期仲秋同志经常演出的剧目，除前面说过的六出戏外，尚有《打渔杀家》《问樵闹府》《投军别窑》《捉放曹》《乌盆记》《文昭关》《鱼肠剑》《乌龙院》等。这个组织除每晚进行学习研究和排练外，也向群众公演，不取报酬，甚至社员还自己出钱作经费，也经常对外售票演出，因那时黄河、淮河水灾严重，徐州来的难民不少，即将演出收入一部分作为赈灾捐献，一部分作为购置行头、道具、乐器等使用。当时搞得热火朝天，为群众所喜爱，是一个很好的社会业余文艺团体。 后来仲秋同志也去上海，继续在苏少卿先生身边学戏。这时期上海大中华唱片公司邀他灌过几张唱片，我保存有两张，几十年来一直带在身边，还有他的一些剧照和我记述他演剧成就的文章，可惜后来时被抄没了。 1931年梅兰芳先生主持创办国剧学会附设的国剧传习所，原在西珠市口虎坊桥，今天晋阳饭庄那个地方，后迁至琉璃厂海王村公园，即现在中国书店的那个大院子。刘仲秋同志由家父资助到北京国剧传习所学艺深造。他先后得到李洪春、侯喜瑞、鲍吉祥、余叔岩、陈彦衡、曹心泉、郭际湘诸位老先生的亲传。特别是李洪老，教给他的长靠、短打和唱工戏四十多出，使他念念不忘，后来对人经常谈说。在北京的这一段学习，使他的艺术造诣得到提高。他未进国剧传习所前曾教过我几出戏，后来，曾几次对我说，过去教我的几出戏，不够正宗，三番五次地给我纠正。
北平国剧学会戏台 刘仲秋同志在京学艺期间，先住在东交民巷口外平宣公寓(现已拆去)。后来，家父和周西林同志来北京，便把他安排到西珠市口离徐州会馆较近的宣南饭店去住了。拜李洪老为师的仪式就是在附近的一个饭庄举行的。这里离国剧传习所很近。他每天到校学习，认真地听讲记笔记，练功，排戏，从不间断。每天早起到城根去喊噪子，寒暑不辍，风雪无阻。这一段刻苦勤奋的学艺生活，又加上传习所的严格要求，名师的精心传授，使他不但学了戏，也陶冶了真善美的道德品格，为他后来的热心于戏曲教育事业打下了良好的思想基础。在北京这个阶段也受着我党同志的思想影响，如佟虚吾同志用教书收入来资助他。 1932年冬，西安易俗社秦腔初次来京演出，仲秋同志观后认为：秦腔善于传情，很能感人。于是，对秦腔也产生了浓厚，的兴趣。他不仅热爱京剧，对昆曲、秦腔、晋刷也有所涉猎，还爱唱伏尔加船夫曲和当时的救亡歌曲。 仲秋同志的同乡邢筱亭，也在北京跟徐兰沅老先生学胡琴。
记得有一年春节前，仲秋同志和邢筱亭回徐州度寒假，住在我家。曾应邀在云龙舞台和庆乐大戏园唱了六天义务戏：《击鼓骂曹》《文昭关》《失空斩》《乌龙院》《四郎探母》《九更天》，轰动一时。当时我曾在徐州的《徐报》和《徐州民报》上发表了两篇介绍他在北京学艺的文章。 家父在徐州坝子街建了一个”草亭“是他自己设计搭起来的草顶的亭子，供群众文化娱乐的场所。仲秋同志在回徐州度寒假的日子里，他每天早起不顾风雪严寒，都要我陪他到“民众草堂”喊嗓子，练武功，对练功抓得很紧。 仲秋同志是梅兰芳先生的学生，梅先生为人厚道，待仲秋很好。1935年，梅先生赴苏联演出，与郭建英路过徐州时，还曾和刘仲秋同志合影留念。抗战胜利后，仲秋率领夏声剧校师生流浪到上海，梅先生给他和夏声剧校以很大的帮助和支持。这是因为仲秋坚持进步的戏剧道路，在艰难困苦中奋斗，努力发展戏剧教育事业的缘故。
1935年后，仲秋同志与郭建英两人组班，先在徐州益智电影院演出，后经常在江苏(南京、镇江)、浙江、安徽、河南等地演出，崭露头角，颇著声誉。在台上废除了打台帘、检场、扔垫子、饮场；文武场面设在下场门一侧，用纱窗隔起来。今天来看像是小事，但当时是革新的创举，很不简单。 刘仲秋同志从事戏剧教育事业，是从在西安创办夏声剧校开始的。抗日战争爆发后，大批流亡难童涌到西安，通过考试收容进来，经过培养教育进行救亡宣传，他们编演了《花木兰》《陆文龙》《梁红玉》《新小放牛》《新打城隍》等剧，起到了积极作用。 早在“西安事变”前，西安地下党中共西北特别支部安排家父去西安开设莲湖食堂，作为掩护党的秘密工作的一般场所。当时西北特支参与此事的，有已经牺牲了的宋绮云同志，就是“小萝卜头”的父亲。还有今尚健在的徐彬如徐老。抗日战争开始以后，仲秋同志和郭建英等到了西安，先住在我家，徐老、宋绮云同志和家父一起商量，计划以仲秋为主，并联络西安各界热心戏剧的人士，招收流亡难童，创办剧校，提倡爱国主义，宣传抗日救国思想，动员全民抗战。家父在各方面提供了一些帮助。
1938年秋冬之间，家父和徐老商量，设法让刘仲秋同志率领夏声剧校去延安。但因夏声剧校当时属夏声剧社领导，社中西安各界人士都有，此议难以通过，遂作罢论。徐老说：林伯渠林老和周总理都知道此事。只裴东篱、任桂林同志去了延安。 1938年3月初我党军委中央领导的西北战地服务团，由丁玲同志领导，自临汾南渡黄河入潼关来到西安，与西安八路军办事处和我党陕西省委接上关系。该团从3月到7月留在西安，住北大街梁府四街女中内开展抗日宣传工作，演出剧场设在易俗社。西战团第三次公演用旧戏程式、服装演出抗日战争内容的新戏。有京戏《忠烈图》，秦腔《烈父殉国》，我党代表徐彬如同志让仲秋同志和我都去帮助导演。两剧女主角就是今天中国京剧院的夏革非同志。当时在西安人中盛传：西战团里有个延安来的“王天民”，即革非同志，被赞为“西北梅兰芳”。
那时我党外围组织妇女慰劳会陕西省分会演出京剧《新打城隍》，快板《捉汉奸》等剧目，也是邀请仲秋同志和我共同导演的。妇女慰劳会为前方将士募捐举办的义务戏，参加演出的京剧名演员都是仲秋邀请的。 1940年我去延安后，关于仲秋同志的事，就知道的不多了。至全国解放后，才又重逢。综观仲秋同志的一生，正如古今中外有真才实学的人才一样。在他被社会公认为人才之前，他所经历的道路是多么曲折艰辛的，种种磨难都没有摧垮他追求理想、勇于进取的精神支柱，反而激励了他自强不息，逆流而上。仲秋同志的一生使我们看到了人才的形成，大多是在逆境中发愤上进，实践加忘我的自学才有所作为的，而置身优越环境悠然自得的人往往一事无成。仲秋同志在逆境中奋勇进击的精神正是值得我们今天纪念和学习的。【来源：《戏曲艺术》1983年第期】  短视频 【按：刘仲秋(1905-1972)，原名刘保样，徐州市人。京剧表演艺术家、戏曲教育家。刘仲秋自幼勤学好问，尤爱京剧。先师从戏曲评论家苏少卿学艺， l931年在南京考入了梅兰芳、余叔岩创办的国剧传习所，拜李洪春为师，专攻老生，擅长唱功。1937年，他与同学刘英等赴西安抗战，组建了'夏声剧社'。接纳知识分子与京剧爱好者为会员，演出京剧，宣传抗日。1938年又主持创办了'夏声剧校'，负责内外事务。还担任了繁重的教学工作。他改革旧的教学方式，使学员初步达到了能演、会编的水平，为京剧培养了一批人才。 建国后，他任第三野战军文艺工作第三团副团长，后调地方任华东戏曲实验学校副校长、沈阳东北戏曲学校副校长。1954年，东北戏校并入北京中国戏曲学饺。他仍任副校长。 
张协和原名蒋孝传，1920年3月20日出生于江苏省铜山县。父亲蒋自明积极掩护中共地下工作，并负责党的情报联络和物资供应等工作。1937年，他从山东高工毕业，即在陕西省委宣传部参加革命工作，以文艺方式宣传抗日和协助父亲掩护地下党的活动。1939年冬，赴延安参加经济建设。为防止暴露父亲身份，将姓名改为张协和。他是原机械工业部机械科学研究院副院长，是党内为数不多享受副部级待遇的教授之一，在机械、材料、建筑、教育及医学领域均有广泛建树和突出贡献，是原山东工业大学(2000年与原山大、山医合并组建为新的山东大学)的创建者，也是党优秀的领导干部。】 |
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