 蔡醒善，1975年生，黑龙江杜尔伯特人。1996年毕业于齐齐哈尔师范学院。现任黑龙江省版画院创作员。中国美术家协会会员。中国工业版画研究院研究员。国家一级美术师。版画作品入选第十一届全国美展，第五届全国青年美展，第十一届中国艺术节，全国第十九届、第二十届、第二十二届版画展以及多届全国工业版画展，第六届观澜国际版画展，第十三届、第十五届、第十七届、第十九届台湾国际版画展。日本、德国、保加利亚、韩国等国际版画展。德国杜伊斯堡新丝路上的蓝色集装箱一带一路建设文化经济博览会、Multiple lmpressions Contemporary Woodblock Prints美国巡展、首届世界青年艺术节等国际展览活动。  1960 套色木刻 2011 自2005年接触版画，我一直注重以“版画”为媒进行思想性表达， 探索它对于现代人的精神和心灵世界意味着什么。正如央美教授王华祥先生所言“社会承认他的版画，是因为他用了文学的思路，有知识分子的责任感，有独到的思想，版画作品的高低不是艺术不艺术，技术不技术的问题，思想高于他们，纠缠在技法本身这个画种就不能活。”  颓城I 黑白木刻 2006  欲 黑白木刻 2007  空 黑白木刻 2009  礼仪之邦 套色木刻 2013  杜尔伯特 黑白木刻 2013  断草 套色木刻 2013 或许是因成长、生活工作于北方工业重镇，为其雄浑的工业气势所震撼、感染，“工业”是我绕不开的文化基因和精神家园。在工业化到后工业时代的转型过程中，高耸的烟囱、林立的井架、生产重型机械的万人大厂、纷繁庞杂的石油开采系统以及精细管控的化工设施，这些工业“现实”和社会都不可避免地发生转变：新旧厂房交替，工人社会角色的转变，不可避免的大批工人下岗、买断……而我关注的视角也在不断发生着变化。工业城中那些稍显破败的工业遗迹，是城市文明发展的“包袱”还是工业时代饱含时代气息及另类艺术气质的骄傲象征？正如塞尚所说“一种艺术形式并不取代过去的形式，而是在艺术史的长链上再加一环，从而成为连接与未来的时代的形式的纽带。”艺术如此，文明亦如此，工业文明在人类的文明长河中，一定有它独特的地位，也应该有人为其专心记录。于是，荒草丛生的厂房、废弃的重工业基地、锈迹斑斑的管道、纵横交错的钢筋等，这些镌刻时代工业印记、厚重斑驳的工业元素，都成为我作品的“主角”，有了《颓城》系列、老物件系列等，铭记曾经那个时代、那群人的历史遗迹，试图唤起人们对过去的记忆，让工业文化的精神与力量传承下去。  我们是谁？我们从哪里来？我们到哪里去？ 黑白木刻 2014  地心引力 黑白木刻 2014  印象之中国富拉尔基 黑白木刻 2014 AS-32S 黑白木刻 2015 艺术要不断创新，版画亦如此。关注后工业以来对老旧工厂的版刻记录，到对时代遗留老旧物件的偏爱、刻画，从工业形象中提取元素进行艺术的抽象处理，再到近年来用工业构成的形式结合萨满文化进行的艺术探索，我一直在寻求创作新思路。然而，探索新的创作思路又是艰辛的。除工业的关注点外，在北纬45度广袤大地上，还有着冻土文化、萨满文化、游牧文化、流民文化、驿路文化等，酝酿出更包容、厚重的地域气质。然而，随着近当代战争的践踏、工业的喧嚣、农业的开发、城市的崛起以及信息大爆炸时代的来临，一切都在快速的发生着变化。从已有的文化中汲取营养，还是在快速的历史变迁中追寻灵感？成为我亟待思考的问题。诚如阿恩海姆所说，“艺术家并不仅仅是表现个人的东西。当他的个人思想感情，借助于艺术形式来表达时，就具有了普遍意义。”愿自己未来创作的作品更具有关注时代变迁的普遍意义吧！ NOx / 北方 黑白木刻 2017 穹野 · 工业在场 黑白木刻 2019 E-FLY工业在场 黑白木刻 2019 在东北石油大学推广版画教学 在大庆师范学院推广版画教学 与艺术家们一起研究综合版画技法 研讨会上与版画家们合影留念 与全省版画家们一起参加采风活动 |
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