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四王是指清代初期四位著名的山水画家，分别是王时敏、王鉴、王原祁和王翚。这四位画家中，王时敏和王鉴年龄相仿，王原祁和王翚是同辈之人。四王的山水画风格影响了整个清代的绘画创作，到了20世纪初期，仍然有大量临仿四王的作品。他们四人的画作乍一看都是饱满细腻，尽可能地添加细节，追求恢弘大气之美，也强调视觉上的华美精致。四王在创作中以古人为师，他们都是临仿宋元名家的高手。  王时敏 清溪山水 从积极角度看四王的作品，他们都是传统技法的集大成者，绘画技法能够传承不断，他们功不可没。从消极角度看，当四王成为清初画坛的标杆，在很大程度上阻碍了画家求新求变的勇气。道理很简单，当一种风格成为主流，就会不由自主地排斥其他风格，久而久之大家都画一样的作品，那还有什么意思。流水不腐，户枢不蠹，当画坛成为一潭死水，就不能谈及发展了。  王鉴 仿董其昌山水 四王这个称谓只是为了表述方便形成的一种笼统说法，四王按画风分为娄东画派和虞山画派。王时敏、王鉴、王原祁三位画家都是江苏太仓人，太仓位于娄江东面，于是常用娄东指代太仓。这三位王姓画家中，王时敏和王原祁同属一个家族，王时敏是爷爷，王原祁是孙儿。王时敏和王鉴是师出同门，他们都曾追随明末董其昌学习过绘画。这样的亲密关系让他们的画风相近也情有可原。  王翚 夏五吟梅 王翚是江苏常熟人，常熟当地有座虞山，故此常用虞山代指常熟，古人命名画派喜欢按照画家籍贯或者定居地点起名，于是就有虞山画派，王翚当仁不让成为虞山画派的代表画家。为什么王翚不是虞山画派的创始人？据记载，元代名家黄公望曾经长期定居在常熟，王翚酷爱临仿黄公望的作品，于是就把黄公望尊为虞山画派的创始人，暗地里表示他也是师出名门。王翚在四王中出身最普通，他的父辈和祖辈都是普通职业画家。古人对出身很重视，王翚也不能免俗，只好假托他是黄公望技法上的隔代传入，以此抬高他自己的身价。  王原祁 青绿山水 王时敏是四王中最强调形式美的画家，他画的山水构图几乎都差不多，看几幅他的作品，就能对他的风格了如指掌了。王时敏的特点在笔墨变化上，他既能画水墨也能画设色，但他很少画写意作品。他特别强调画面的苍润浑厚，一看就是江南秀色含蓄清雅。 王时敏 春日山水 王鉴是四王中风格最多变的画家，他不断临仿宋元名家作品，他还能在明代吴门画派中吸收养分。王鉴在家乡隐居不仕长达40年，他把精力都投入到绘画创作之上。在清代初期，有很多画家觉得明代吴门画派没有什么可取之处，吴门名家的作品大多都是为了达官显贵服务的，很少有抒发自由灵性的佳作。王鉴不这么看，他从中看到了时代变了，画家的情感无法复制，要想作品形神兼备就要给传统技法注入新的灵魂。这样的见解，在四王中是独树一帜的，故此他在创作上也不局限于工整细腻，偶尔也会画一些写意风格的山水。  王鉴 浮烟远岫 王原祁受王时敏影响很大，他的作品构图变化也不多。他强调笔力强劲，落笔如金刚杵，沉稳有力。由于王原祁的另一个身份是朝廷高官，所以他的创作很谨慎，为了画出庙堂正气，他甚至在构图时引入一些风水堪舆的知识，让作品充满祥瑞气息。  王原祁 虎丘春色 王翚是四王中名气最大的画家，他被称为“清初画圣”。王翚和王原祁私交不错，康熙皇帝下旨画《康熙南巡图》时，王翚能够以平民布衣身份参与其中，多亏了王原祁的引荐。王翚在创作中打破画坛门户之见，他画的山水兼顾北雄南秀，偶尔也会画一些实景写生的作品。从艺术成就来看，王翚能够驾驭的风格要比王原祁多。  王翚 层岩晓色 四王的作品放在一起看气韵相近，分开来看各有千秋。欣赏他们四人的山水画时，还要细细体会，切不可囫囵吞枣、一概而论。 拓展阅读 紫砂壶大师擅画山水，陈曼生绘《溪山积翠》 自在洒脱画果蔬花卉，石涛绘《杂画册页》 色彩亮丽，蓝瑛绘没骨山水《澄观图》 借古开今，笔墨饱满，画坛大师黄宾虹绘《湖山清夏》
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