《琴棋书画诗酒茶》《画篇》（汉至宋）熊鹏举编著2008年初稿2017年修订 宫廷画师张萱：张萱，今陕西西安人。开元（713—741年）年间任
过宫廷画职，是享有盛名的杰出画家。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。唐宋画史著录上记载
张萱的作品计有数十幅。历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。所画妇女，惯用朱色晕染耳根
，为其特色；又善以点簇笔法构写亭台、树木、花鸟等宫苑景物。传世作品有《http://baike.baidu.com/view/10
4847.htm捣练图》、《虢国夫人游春图》等。 唐，张萱《虢国夫人游春图》，绢本设色，纵51.8厘米，横148厘米，国家一级文
物。辽宁省博物馆藏。唐 ,张萱《虢国夫人游春图》局部。这是一幅表现杨贵妃姐妹三月三日骑马踏青的画作。马匹肥硕健壮，步伐轻盈；画上的
人，个个衣冠华丽，丰姿绰约。画上没有着任何背景，只用毛笔点画出茵茵绿草衬托出春天的气息，点出了游春的主题。整幅画线条流畅，布局疏密
有致，和谐自然。画中的主人公虢国夫人是唐朝著名美人杨玉环的三姐，玄宗封虢国夫人，她艳冶风流，最受玄宗恩宠，赢得盛唐第一贵妇的美誉。
唐 ,张萱《虢国夫人游春图》局部。唐玄宗给虢国夫人随时入宫拜见的特权。她自恃天生丽质，每次进宫，只略施粉黛。唐诗描绘了这个情节：“
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门，却嫌脂粉无颜色，淡扫娥眉朝至尊。”杜甫的《丽人行》描写的虢国夫人春游的情景：“三月三日天气新，长安
水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀……就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦。”形象生动地描绘了虢国夫人一行骑马踏青游春的场景。唐
，http://baike.baidu.com/view/100581.htm张萱《捣练图》，绢本设色，纵37厘米，横145.3厘
米，美国波士顿艺术博物馆藏。该图是一幅工笔重设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。“练”是一种丝织品，刚刚织成时质地坚硬，必须经
过沸煮、漂白，再用杵捣，才能变得柔软洁白。这幅长卷共画了十二个人物，分捣练、织线、熨烫三组。唐，张萱《捣练图》局部。第一组画面描绘
宫女用木杵锤捣白练。两位宫女面对着面，神情专注，举起木杵往案台上的白练杵去，动作一致。另外两个宫女，一人扶杵一人挽袖，像要轮换前两
人的工作。唐，http://baike.baidu.com/view/100581.htm张萱《捣练图》局部。两个宫女，一个坐在毡
席上双手伸开，正在理线；对面坐在凳上的宫女正在缝纫。两人都紧盯着手中的活计显得十分细心。唐，http://baike.baidu.
com/view/100581.htm张萱《捣练图》局部。本图是用熨斗平整白练的场面。迎面相对的两位宫女，身躯向后微仰，用力地抻拉
一匹洁白的丝绢，使其尽量绷紧。一个年少的女孩，淘气地从布底下窜来窜去。使画面中的人物与场景充满生活情趣。韩滉“希世明笔”绘五牛：韩
滉（723--787年），字太冲，今陕西西安人。唐代画家。天宝年间，韩滉以门荫入仕，累迁尚书右丞，曾出任浙东西两道节度使等官职，到
唐德宗时官至宰相，封晋国公。韩滉工书法，擅绘人物及农村风俗景物，摹写牛、羊、驴等动物尤佳。所作《五牛图》，笔墨简洁，形象逼真，栩栩
如生，生动地再现了孺子牛的灵气与品格，具有非常感人的艺术效果。元代赵孟頫赞为“神气磊落，希世名笔”。《五牛图》是韩滉存世的唯一作品
。 唐，韩滉《五牛图》，麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米，国家一级文物，北京故宫博物院藏。唐，韩滉《五牛图》局部。韩滉《五
牛图》，以淳朴的画风和http://baike.baidu.com/view/807343.htm精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所
达到的最高水平，被称为“http://baike.baidu.com/view/1158321.htm中国十大传世名画”之一。画家
用简练的线条和娴熟的笔法，描绘了五头形神兼备的耕牛，自然逼真，显示出作者高超的绘画水平。在《五牛图》的画面中，五头牛各自独立，又相
互联系，一头牛在低头慢慢地食草；一头牛翘首向前奔驰，仿佛是撒野的猛兽；一头牛在回顾舐舌，露出一幅旁若无人的样子；另一头牛则纵趾而鸣
，好像在呼唤着离去的伙伴；还有一头牛在缓步跂行，似乎走向田头，又仿佛耕地归来，令人回味无穷。在用色上，五牛虽然着色清淡，却十分真实
地表现出牛的毛色和质感。《五牛图》卷一经问世，便成为收藏的热点。在北宋时曾收入内府，宋徽宗还曾题词签字，但这些痕迹都因后人的挖割而
不复存在了，只有“睿思东阁”、“绍兴”这些南宋宫廷的印记表明它南渡的身世。元灭宋后，大书画家赵孟頫得到了这幅名画，如获巨宝，留下了
“神气磊落、希世明笔”的题跋。到了明代，《五牛图》卷又陆续到了大收藏家和鉴赏家项元汴与宋荦的手中。清代乾隆皇帝广召天下珍宝，《五牛
图》卷被征召入宫，乾隆皇帝非常喜爱，并多次命大臣在卷后题跋。清朝末年，名画被转到中南海瀛台保存，但却在http://www.bai
ke.com/sowiki/%E5%85%AB%E5%9B%BD%E8%81%94%E5%86%9B?prd=content_do
c_search八国联军入侵北京时被掠走。不久，外国掠夺者又将这件国宝卖与香港汇丰吴蘅孙。吴氏收藏一段时间后，由于经营不善，濒临破
产，于1958年欲将此件珍宝拍卖，《五牛图》面临流失海外之险。这个消息正好被当时活动在香港的“文物秘密收购小组”得知，并及时报告了
周恩来总理，根据周总理指示，经过多方斡旋，最后成功地以60000元港币购回了这件珍宝。至此，这件稀世之珍，最后被珍藏在北京故宫博物
院。韩斡画马以真马为师：韩斡，今陕西西安人，约活跃于开元天宝间。曾任http://baike.baidu.com/view/118
817.htm太府寺丞。擅人物、肖像、道释、花竹，尤精鞍马。韩斡少年时在一家酒肆中当夥计，有一次，他到王维家中收酒钱，王维正好不在
家，韩斡等著无聊，便捡起石头在地上画起人马，http://baike.baidu.com/view/7485.htm王维看到了地上
的画，发现韩斡很有绘画天份，於是出钱让他去学画。后自成一家，被召入宫廷，画马以真马为师，比例准确，体形肥硕、健壮，态度安详，被杜甫
称为“斡唯画肉不画骨”，具有盛唐风格。今有《照夜白图》、《牧马图》等传世。唐，韩斡《照夜白图》，纸本设色，纵30.8厘米，横33.
5厘米，美国大都会博物馆藏 。唐，韩斡《牧马图》，绢本设色，纵27.5厘米，横34.1厘米，台北故宫博物院藏。图画一位戴幞头、佩马
鞭的虬髯官员，骑一匹白马，牵一匹黑马，准备外出放牧的情景。黑马在外，白马在内，身躯大部重叠，体态肥壮，气势雄健，生动地表现了骏马的
体态神情、准确、简炼、真实。牧马人的形象也威武生动。从画风来看，牧马人两腮胡须，体格高大肥壮，是为胡人相貌。马匹神骏雄健，属来自西
域之品种。画上有http://baike.baidu.com/view/8102.htm宋徽宗http://baike.baidu
.com/view/7448.htm赵佶瘦金书题款:“韩斡真迹”。著名书画家孙位：孙位，今http://baike.baidu.c
om/view/4150.htm浙江http://baike.baidu.com/view/6667.htm绍兴人。http://
baike.baidu.com/view/19814.htm黄巢入http://baike.baidu.com/view/4796
0.htm长安，他自http://baike.baidu.com/view/47960.htm长安入http://baike.ba
idu.com/view/32436.htm蜀，居http://baike.baidu.com/view/2585.htm成都。擅
画人物、鬼神、松石、墨竹以及http://baike.baidu.com/view/9438.htm宗教人物，在蜀中应天、昭觉、福
海等寺院作画。画迹有《说法太上像》、《维摩图》、《神仙故实图》、《四皓弈棋图》等27件，著录于《宣和画谱》。唐，孙位《高逸图》，绢
本设色，纵45.2厘米，横168.7厘米，国家一级文物，上海博物馆藏。http://baike.baidu.com/subview
/100548/100548.htm孙位，生卒年不详。今浙江绍兴人。是唐末著名的人物和宗教画家，《高逸图》是他唯一存世的作品，也是
目前屈指可数的几件唐代作品之一，是中国古书画中的瑰宝。画名“高逸图”为宋徽宗http://baike.baidu.com/subv
iew/7448/19512632.htm赵佶所题。《高逸图》为《竹林七贤图》残卷，图中只剩四贤。画家淋漓尽致地再现四位高情远致的
文人，在庭院中闲适聚会的情景。最右边的是山涛，身披宽襟大袍，上身袒露，双手抱膝，体态丰腴，倚着华丽的靠垫而坐，眼睛像是盯着正前方，
眉宇间流露出矜持、傲慢的神色；第二个手执如意作舞的是王戎，眼睛也平视前方，一副自得其乐的表情；第三个捧杯纵酒的无疑是唯酒是务的刘伶
，他蹙额回首，作欲吐状，小童则手持唾壶在身旁跪侍；第四位是手执尾尘的阮籍，他身着宽大的衣袍，似面带微笑，悠然而坐，旁边的小http
://www.baike.com/sowiki/%E7%AB%A5%E7%AB%AF?prd=content_doc_search
童端着杯几，俯首侍候。画中人物彼此之间以蕉石树木相隔，使气氛静穆安闲。唐，周昉《簪花仕女图》，绢本重彩 ，纵46厘米， 横180厘
米， 国家一级文物 ，辽宁省博物馆藏。擅画仕女图的周昉：周昉，字仲朗，今陕西西安人，唐代著名画家。先后任越州、宣州长史。能书，擅画
人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄，体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱。他是对张萱画风的继承和发展。建立了有中国特色
的工笔重彩人物画的标准样式“周家样”。周昉创造的最著名的佛教形象是“水月观音”，形象端庄，风格华丽。他的传世作品不多，但件件都是珍
品，有：《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》、《调琴啜茗图》等。周昉《簪花仕女图》。画上共绘6位盛装贵妇，她们打扮艳丽入时，云髻高耸，顶
戴的折枝花朵皆不相同，脸上又晕染娥眉，衣饰华丽，身着低胸长裙，外罩薄纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬
静的美感。她们在春夏之交采花、赏花、漫步、拍蝶、戏犬，还描绘了作为环境背景的玉兰、仙鹤、小狗。该画较为细腻地揭示出贵妇的心理活动，
使得这幅画真正鲜活起来，成为具有强烈艺术感染力的不朽之作。唐，周昉《挥扇仕女图》，绢本设色，纵33.7厘米，横204.8厘米，北京
http://www.baike.com/sowiki/%E6%95%85%E5%AE%AB%E5%8D%9A%E7%89%A9%
E9%99%A2?prd=content_doc_search故宫博物院藏。该图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫
女形象。全幅展示了人物的执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等各种活动。周昉《挥扇仕女图》局部。首段为“挥扇”，画面中
一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，准确地勾画出了人物体态。
周昉《挥扇仕女图》局部。第二段为“端琴”，画面中一拖髻者抱琴，另一垂鬟女子在协同解囊抽琴。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和
衣料的华贵。唐，佚名《百马图》局部。图卷共描绘各种马95匹，牧马的奚官与圉（yǔ）人41人，在一条河中及岸边洗马、戏马、驯马、饲马
的场面。图中所描绘的近百匹黑、白、红、花等各色马，有动有静，姿态各异，生动活泼。唐，佚名，《百马图》局部，绢本设色，纵26.7厘米
，横302.1厘米，北京故宫博物院藏。画家对马的描绘，抓住其动态和神情，运动中的马活泼顽皮，静立的马又庄重威武。笔法清秀温雅，敷色
清淡，可以看出唐法向宋元法变化的痕迹。莫高窟第156窟壁画：《张议潮统军出行图》（局部），纵130厘米，横830厘米。此图描绘的是
唐朝敦煌地区最高统治者张议潮，接受唐朝廷敕封为河西节度使后统军出行的浩大场面。842年，吐蕃朗达磨赞普死，沙州（即敦煌）人张议潮率
众起义，赶走吐蕃节度使，收复了沙州和晋昌（即甘肃安西）。秦州（天水）、安乐州（宁夏中卫）、原州及石关等七关的百姓，纷纷响应张议潮，
自动脱离吐蕃回归唐朝。张议潮又率军收复了吐蕃占领的伊州、鄯州、甘州、河州、廓州、岷州和兰州。851 年，唐政府决定在敦煌设置河西郡
，任命张议潮为河西节度使。张议潮率汉蕃兵7千余人，攻克凉州，打通了吐蕃通往长安的通道。丝绸之路整整过了100年，才在张议潮的奋战之
下重新畅通。画面中画了鼓角手、武骑两队、文骑两队、舞乐组、立乐师、执旗者、衙前兵马使等队组。张议潮位于画面中部，穿圆领红袍，系革带
，骑白马。其后有拥着“信”字大旗的兵士、射猎、驮运队组。全图绘两百余人。出行队伍旌旗飘扬，延绵浩荡，显示了严整的军仪和威武的雄风。
〔五代·南唐〕，李赞华《东丹王出行图》，绢本设色，纵27.8厘米，横125.1厘米，美国波士顿艺术博物馆藏。作品是表现人物鞍马内容
的画，画中绘有六人骑在骏马上，他们各具姿态，衣冠、服饰、佩带皆因身份的不同而各异。笔法圆细、人马劲健、有盛唐风韵的李赞华：（五代·
南唐）（899--936年），本名耶律培，小字图欲，契丹人，辽太祖耶律阿保机长子。926年，契丹人灭渤海国，其被册封为东丹王，统领
渤海国旧地。阿保机死后，次子耶律德光继位，耶律培受到监视，其恐遇不测，长兴二年(931年)投奔后唐。后唐明宗赐姓李，更名赞华。曾官
怀化节度使，瑞州、慎州观察使等。所写贵人酋长胡服骑射，皆称珍华。五代，贯休《十六罗汉图》，绢本设色，纵129.1厘米，横65.7厘
米，日本高台寺藏。著名画僧贯休：贯休，浙江兰溪人，五代著名画僧。他记忆力特好，日诵《法华经》1000字，过目不忘。雅好吟诗，常与文
人雅士唱和。代表作是《十六罗汉画像》，该图用了10年完成16帧。贯休画的罗汉，庞眉大目者，朵颐隆鼻者，倚松石者，坐山水者，胡貌梵相
，曲尽其态。五代，石恪《二祖调心图》，纸本水墨，纵35.5厘米，横129厘米,日本东京国立博物馆藏。图中表现慧可、丰干二位禅宗祖师
调心师禅时的景象。双足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可。另一幅画丰干伏于老虎的背上，表现出高僧修行深厚法力无边。石恪工画佛道人物
。石恪，今四川郫县人，性滑稽，善口辩，工画佛道人物。奉旨画相国寺壁画，授画院之职不就。他是工笔人物向写意人物画的转变者。北方山水画
派之祖荆浩：荆浩，字浩然，生卒年不详。山西沁水人。五代http://baike.baidu.com/subview/41092/1
0010359.htm后梁画家。是一位博通经史的士大夫，因战乱隐居于山西太行山之洪谷，自号http://baike.baidu.c
om/subview/722591/722591.htm洪谷子。历代画史画论著作都爱引用荆浩这几句话：“吴道子画山水有笔而无墨，项
容有墨而无笔。吾当采二子之所长，成一家之体。”他擅画山水，精于写生，由于长期接触北方的峻岭崇山，开创以描绘高山峻岭为特色的http
://baike.baidu.com/subview/76983/76983.htm北方山水画派，为北方山水画派之祖。所著《笔法记
》为古代山水画理论的经典之作，提出“气、韵、思、景、笔、墨的绘事“六要”。传世作品有《匡庐图》、《雪景山水图》等。五代，荆浩《匡庐
图》，绢本水墨，纵185.8厘米，横106.8厘米，台北故宫博物院藏。画面中船夫撑着小船行驶，山脚下绿树成荫，竹篱墙、屋舍院落、板
桥、桥上骑马人、瀑布飞流，组成全景构图，从不同的视点将群峰、山径、村屋、桥梁、林木、瀑布巧妙的融合在一起，使整个画面的空间层层推进
，将最高的主峰置于群峰的簇拥之中，更显得气象万千，气势磅礴，表现了宇宙天地的美丽壮观和大自然造化雄伟之美！ 花鸟画家黄筌：黄筌(9
03--968年)，字要叔，四川成都人。五代后蜀宫廷画家，官至京副使、检校户部尚书兼http://baike.baidu.com/
view/57317.htm御史大夫。入北宋又被封为“太子左赞善大夫”。以工画得名，擅花鸟，师http://baike.baidu
.com/view/195168.htm刁光胤、膝昌苑，兼工人物、http://baike.baidu.com/view/9475
0.htm山水、http://baike.baidu.com/view/629687.htm墨竹。山水松石学http://baik
e.baidu.com/view/964912.htm李升，人物龙水学http://baike.baidu.com/view/10
0548.htm孙位，鹤师http://baike.baidu.com/view/55693.htm薛稷，撷诸家之萃，脱去格律而自
成一派。所画禽鸟造型正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒精细，几乎不见笔迹，似轻色染成，谓之“写生法”。与江南徐熙并称“黄徐”
，形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。黄筌多画宫中异卉珍禽，徐熙多写汀花水鸟，故有“黄家富贵，徐熙野逸”之谚。传世作品有《写生珍禽图
》、《雪竹文禽图》。黄筌轶事：广政七年(944年)，吴国的使者送了几只珍禽丹顶鹤，蜀主孟昶对这些鹤备加喜爱，遂命黄筌在偏殿的墙壁上
将这些鹤画下来。黄筌以他超人的观察力和艺术概括能力，把六只仙鹤丰富多姿的形态栩栩如生地画出来，分别以唳天、警露，啄苔、舞风、梳翎、
顾步这六种姿态展现，再衬以白露苍苔，蓝天白云。由于画上的仙鹤惟妙惟肖，常常使得那些真鹤将画中的鹤当成同伴，翔舞画壁旁，引得君臣相顾
大笑。由于他画的鹤，超过画鹤名家薛稷，就有了“黄筌画鹤，薛稷减价”的谚语流传。五代，黄筌《雪竹文禽图》，绢本设色，纵23.6厘米，
横45.7厘米，台北故宫博物院藏。图中荒枯的杨柳树上的四只寒禽，显得特别安详、宁静。一对水鸭夫妇，羽纹清晰，色彩逼真，一幅觅食情景
。柳石间几株丛生于的寒梅雪竹，为这冬河之畔增添不少生机。五代，黄筌《写生珍禽图》，绢本设色，纵41.5厘米，横70厘米，北京故宫博
物院藏 。此图是黄筌传世珍品。图中画了鹡鸰、麻雀、鸠、腊嘴等10只鸟，2只鸟龟，还有蚱蜢、蝉、蜜蜂等许多昆虫。画的造型准确、特征鲜
明、质感很强。两只展翅张嘴的小麻雀，振翅乞食似在鸣叫。几只昆虫也画得轻雅巧致，鲜活如生。山水画家关仝：关仝（约907--960年）
，今陕西西安人。五代后梁http://baike.baidu.com/view/67109.htm画家。画山水早年师法http:/
/baike.baidu.com/view/88758.htm荆浩。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。北宋米芾说他
“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上显露出自己独具的风貌，被称之为“关家山水“。与李成、范宽形成五代、北宋间北方山
水画三个主要流派，并与荆浩、董源、巨然并称五代、北宋间四大山水画家。传世作品有《秋山晚翠图》、《山溪待渡图》、《关山行旅图》等。五
代，关仝《关山行旅图》，绢本水墨，纵144.4厘米，横56.8厘米，台北故宫博物院藏 。此图是关仝的代表作。构图上以一条河从左向右
斜下而流，将画面分割成“z”字，河右边是峰峦叠嶂、气势雄伟，形如卷云。深谷云林处隐藏古寺。山下有野村茅店，柴桥连岸，并有人来人往。
画面的下方以平远法绘出一家山野旅店，旅客在其或行或坐，休憩饮茶，一妇人烧水，数孩童嬉戏，旅店周围有鸡犬、猪圈，并有一小船停泊河边，
一派宁静和谐的生活景象。山间树木，均是空枝无叶或有枝无干，此为“关家山水”的独特画法。全图把北方秋景展现得神完气足。五代，关仝 《
秋山晚翠图》，绢本淡设色，纵140.5厘米，横57.3厘米，台北故宫博物院藏。该图高峰峻峭，巍峨矗立。山涧丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲
折而下，气势壮伟。由近景至远景，安排了山路、小桥、瀑布、水流，最后让观者的视线休憩于隐匿于右上的庙塔中。边幅王铎跋语：此幅结构深峭
，笔法老苍，气势磅礴，当为关仝真笔。五代南唐，顾闳中《韩熙载夜宴图》，绢本设色，纵28.7厘米，横335.5厘米，国家一级文物，北
京故宫博物院藏。《韩熙载夜宴图》局部。以图纪实http://baike.baidu.com/view/88756.htm顾闳中：h
ttp://baike.baidu.com/view/88756.htm顾闳中（910--980年），五代南唐画家。江南人。曾任画
院http://baike.baidu.com/view/49251.htm待诏。工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于
描摹神情意态，这幅《韩熙载夜宴图》是其唯一传世之作。《韩熙载夜宴图》局部。本图是韩熙载和宾客们宴饮，听教坊副使李嘉明的妹妹弹琵琶。
画师顾闳中发现，韩熙载家宴的宾客中有当年的新科状元郎粲、太常博士http://baike.baidu.com/view/41958
6.htm陈雍、紫薇郎朱铣等官员和教坊副使http://baike.baidu.com/view/2465833.htm李嘉明，此
外就是当时一些走红的歌女和舞女等40多人。夜宴的气氛异常热烈，宾主觥筹交错，大有一醉方休之势。顾闳中和周文矩根据自己的目识心记，各
自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》。《韩熙载夜宴图》，是中国古代工笔人物画的经典之作，也是http://baike.baidu.com/
view/1158321.htm中国十大传世名画之一。它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。分为五段：悉听htt
p://baike.baidu.com/view/9360.htm琵琶、击鼓观舞、欣赏http://baike.baidu.com
/subview/31568/16376304.htm王屋山跳六么舞、更衣暂歇、清吹合奏、http://baike.baidu.c
om/subview/1034482/5113547.htm曲终人散。韩熙载为避免http://baike.baidu.com/v
iew/37438.htm南唐后主http://baike.baidu.com/subview/2511/5734326.htm李
煜的猜疑，以声色为韬晦之所，夜宴与宾客纵情嬉游。《韩熙载夜宴图》局部。韩熙载长须高帽，身着黑袍，盘腿坐于榻上，与其他宴客及侍女共同
欣赏艺妓的琵琶弹奏。《韩熙载夜宴图》局部。主人公韩熙载亲自击鼓伴奏。韩熙载的宠妓王屋山身姿娇小舞“六么”（音邀），舞步轻盈。好友德
明和尚与此声色之景不期而遇，显得好不尴尬。《韩熙载夜宴图》局部。韩熙载在榻上洗手。《韩熙载夜宴图》局部。五代时南唐中书舍人韩熙载是
一位很有才华的官员，出身北方望族，唐朝末年进士及第，工书善画，而且富有政治才能。李煜想用他为相，又怕他存有二心。有人报告今晚又有一
些朝中官员要去韩熙载家聚会。李煜心存疑惑，派宫庭画师顾闳中和周文矩深夜潜入韩府记载他们的活动。李煜看了画以后，对韩熙载的戒心减少了
许多。韩熙载在南唐累官至中书侍郎、光政殿学士承旨，得善终。《韩熙载夜宴图》局部。宫庭画师顾闳中，根据记忆，把每个参加宴会的人都画的
相貌逼真、神情各异、个性突出、惟妙惟肖。画中的女子个个容貌秀丽，举手投足轻盈若仙。顾闳中和周文矩他们二人各画一幅《韩熙载夜宴图》送
给后主李煜。《韩熙载夜宴图》局部 。本图为对演奏吹乐艺妓的描绘。艺妓一字排开、疏密有序、神情不同、动态各异，形象生动。《韩熙载夜宴
图》局部。 本图主人公韩熙载在夜宴闭席后，挥手送别宴客的情节。《韩熙载夜宴图》，绘写http://baike.baidu.com/
view/37438.htm南唐中书侍郎http://baike.baidu.com/view/79529.htm韩熙载夜宴，该画
构图严谨，人物造型秀逸生动，线条遒劲流畅，色彩明丽典雅，在技巧和风格上比较完整地体现了五代人物画的风貌，是中国画史上的名作。《韩熙
载夜宴图》流转的故事：《韩熙载夜宴图》原两幅，但周文矩所作的一幅失传。唯独顾闳中这幅得以留存，并成为北宋宣和内府珍藏之物收进htt
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gY0《宣和画谱》中。后来，此图随着朝代更迭而流落民间，清康熙年间被四川巡抚年羹尧偶然所得，后由于年羹尧遭到雍正皇帝猜忌而获罪被诛
，这幅画作也就被抄没进入清宫内府，遂成为书画鉴藏爱好者乾隆皇帝的珍爱之宝。随着溥仪潜逃东北后成为伪满洲国的国宝画作。由于伪满洲国的
覆灭，这幅画作又散佚民间成为轰动一时的“东北货”之一。是年深秋，国画大师张大千重返北京买房定居，有一家前清王府要500两黄金，筹措
好黄金后，恰逢硫璃厂要售《韩熙载夜宴图》，视字画如命的张大千决定不买房，以500两黄金将《韩熙载夜宴图》收入名下。1951年，旅居
香港的张大千预备移居异国，将《韩熙载夜宴图》、五代董源的《潇湘图》、元代方从义的《武夷山放棹图》以低价转让给了一位朋友。他为什么低
价割爱呢? 这个谜直到张大千逝世后才披露出来。原来,张大千是怕自己寓居海外,万一国宝流失将成千古罪人，先以最低价转让一位朋友,再让
这位朋友转让给大陆。不久,时任国家社会文化事业管理局局长的郑振铎和徐伯郊赶赴香港,从张大千朋友手中以原价购回，此等名卖实赠之举，可
见张氏对祖国乡土的眷恋之情。《玉堂富贵图》，纵112.5厘米，横38.3厘米，台北故宫博物院藏。画中牡丹、玉兰、海棠布满全幅，花丛
间有两只杜鹃。野趣逸兴画花果的徐熙：徐熙（937—975年），今江苏南京人。五代南唐画家。出身于世代为官的家庭，却不入仕途，人称“
江南布衣”。善画花木、禽鱼、蔬果，注重野趣逸兴。宋太宗看了他画的《石榴图》说：“花果之妙，吾独知有熙矣！”苏东坡题徐熙《杏花图》诗
：“却因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花。”这种注重表现对象精神特质的花鸟画新风格，被后人称为“徐体”。肖像画家周文矩：周文矩，今江苏省
句容市人。五代http://baike.baidu.com/view/37438.htm南唐画家。约活动于南唐中主http://b
aike.baidu.com/view/37385.htm李璟、后主http://baike.baidu.com/view/251
1.htm李煜时期，后主时任翰林http://baike.baidu.com/subview/49251/49251.htm待诏。
他的仕女画从题材内容到表现形式，都继承了唐代http://baike.baidu.com/view/100559.htm周昉的传统
。周文矩工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。周文矩也是出色的肖像画家。他“用笔深远，于繁富则尤工”。说明善于表现繁华富丽
的生活场景，是周文矩人物画的特长。《宫中图》，从不同侧面表现了宫廷妇女的生活。《重屏会棋图》描绘李璟与其3个弟弟弈棋，在弈棋的高雅
生活中流露着友爱气氛。存世作品多为摹本《宫中图》、《苏武李陵逢聚图》、《重屏会棋图》、《http://baike.baidu.co
m/view/900338.htm琉璃堂人物图》、《http://baike.baidu.com/subview/4250042/
4250042.htm太真上马图》等。《太真上马图卷 》局部。这是一幅较有争议的中国古画，有称是五代周文矩之作，但也有人认为这是一
幅宋代作品，不过有一点是公认的，鉴赏家们都认为这是一件博物馆藏品级珍品。此画历经千年，保存完好，古风盎然，亦有完整丰富的故事人物，
有专家评价其堪与国宝级的《簪花仕女图》和《韩熙载夜宴图》相媲美。五代，周文矩《太真上马图卷》，设色绢本，纵29.5厘米，横118.
5厘米，上海天衡2010年春拍，成交价5040万元。此图曾在清宫收藏，在《石渠宝笈》上有过记载。此卷后被溥仪携去长春，1945年秋
由长春流出，解放后被邓拓收藏，并在1959年的《中国画》中发表：《谈谈周文矩的太真上马图》一文。http://jsl641124.
blog.163.com/blog/static/177025143201541814432284/南唐 ，周文矩《宫女图团扇》，
纵23.2厘米，横25.1厘米，美国弗利尔美术馆藏。五代，巨然《层崖丛树图》，绢本墨笔，纵144.1厘米，横55.4厘米，台北故宫
博物院藏。图绘主峰两座，山峦略成锥体之状，有近、中景二层，属于主题所在，远景仅见缥渺之山头。山径曲折萦回，穿过树林深入重山之中。杂
以树木，支崖丛树，烟雨微茫，皱法若有若无，山上矾石闪闪泛光。构图率真、生动，达到幽深淡远意境。巨然与五代荆浩、关仝和董源，并称五代
至宋间四大山水画家。其作品有《层崖丛树图》、《秋山问道图》、《万壑松风图》、《烟浮远岫图》等 。五代，巨然《秋山问道图》，绢本水墨
，纵156.2厘米，横77.2厘米，台北故宫博物院藏。图中层层峰峦相叠，林木丛生，主峰居中，整个大山气势更加空灵。深山中一径通幽
，树丛掩映茅屋数间，一老者坐于蒲团之上，右边一人侧身对坐，大约就是问道者。“淡墨轻岚为一体”的巨然：巨然，今南京人。五代宋初画家。
早年受业于江宁开元寺。南唐亡，后主降宋，巨然同行，至开封为开元寺僧。有“江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体”的说法，为江南山水画派重要
一支。他早年用长披麻皴画山，晚年淡泊，追慕自然。惜墨如金写烟岚的李成：李成（919—967年），字咸熙，今陕西西安人。五代宋初杰出
画家。幼好文学，气调不凡，性情旷磊有大志。师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。画山水，北宋初推为第一。惜墨如金，常用直擦的皴波，写
平远寒林。画树木节处，不用墨圈，只点下大点。通过用淡墨涂抹，所作雪景，峰峦林层，烟支变灭，水石幽涧，树木萧森，山川险易，莫不曲尽其
妙。他的画气韵潇洒，烟林清旷，笔势颖脱，墨情精绝，高妙入神，古今一人，画家百世师。其作品有：《盘车图》、《渔乐图》、《寒鸦图》、《
山水图》等。博物馆中保存的宋画中有他和王晓合作的《读碑窠石图》。 宋，李成《读碑窠石图》，绢本水墨，纵126.3厘米，横104.9
厘米，日本大阪市立美术馆藏。本图绘的是一骑驴的旅行者，在荒寒的原野仰头看碑。劲拔的枯树和矗立的石碑，意境萧疏清寂，使人产生对逝去历
史的追忆和时代变迁的感慨。宋，李成《晴峦萧寺图》，绢本设色，纵111.4厘米，横56厘米，美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏。图绘两座奇峰
突起，左右山峰低小淡远，当中萧寺一座，寺下有小山岗几座。两个行路的旅人，挑担者在前，骑驴者在后，进入此画游历的去处。行不多远便有一
座小木桥，架在由山上泉水汇集而成的溪流之上。走过桥去，屋舍俨然，人群闲逸往来，村子里有人凭栏望水，有人坐而啖饮，一派悠然自得的桃源
生活。宫廷画家http://baike.baidu.com/view/100611.htm黄居寀：黄居寀（933—993年以后），
字伯鸾，http://baike.baidu.com/view/7627.htm四川成都人，五代十国名画家http://baike
.baidu.com/view/100673.htm黄筌之子。初为西蜀http://baike.baidu.com/view/16
9085.htm孟昶朝翰林待诏，为宫廷作画。随蜀主降宋，进京供职宫廷，授光禄丞，委以搜访名画，鉴定品目。出使成都府时，在圣兴寺画有
《龙水》、《天台山》、《水石》等壁画。《http://baike.baidu.com/view/362624.htm宣和画谱》著录
其作品有《春山图》、《春岸飞花图》、《桃花山鹧图》等332件。传世作品有《http://baike.baidu.com/view/
901362.htm竹石锦鸠图》册页，《山鹧棘雀图》轴等。宋 ，黄居寀《山鹧棘雀图》，绢本设色，纵97厘米，横53.6厘米，台北故
宫博物院藏。在收传方面，曾经宋徽宗珍藏，《宣和画谱》能查到记录，还有宋理宗、明太祖、清宫印玺等，增强其流传有绪之可靠性。宋，黄居寀
《山鹧棘雀图 》局部。山麻雀并非一般之麻雀，脸颊无黑色斑点，习性不像麻雀喜欢栖息在人类房舍附近。画山鹧、山麻雀有生动的写生新意。画
中景物有动有静，像山鹧跳到石上，伸颈欲饮溪水的神态。山麻雀或飞、或鸣、或俯视下方。细竹、凤尾蕨和近景两丛野草，表现出无风时意态舒展
的姿态，下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。水墨轻岚写潇湘的董源：董源，字叔达，今江西进贤县人。南唐http:
//baike.baidu.com/subview/37385/7548719.htm李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水
，兼工画龙、牛及钟馗，他还擅长人物画。据传：南唐中主李璟召宰相冯延已商议国事，冯延已至宫门却徘徊不敢入内，说是看见一位著红锦袍的宫
娥当门而立，因而未敢入内。经查，原来琉璃屏上有董源绘古代美人夷光的肖像，可见董源人物画水平也很高。董源山水画，笔力沉雄，以江南真山
实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥
，率多真意。在明末董其昌开创的“南北宗画论”中，董源被尊奉作南宗山水画的祖师。董源、http://baike.baidu.com/
view/45362.htm李成、http://baike.baidu.com/view/197652.htm范宽史上并称北宋三大
家。存世作品有《夏景山口待渡图》、《潇湘图》、《夏山图》、《溪岸图》等。董源轶事：董源的山水画曾得到南唐中主http://baik
e.baidu.com/subview/37385/7548719.htm李璟的垂青。据说李璟年轻时曾在庐山修建别墅，将山泉林园胜
景融为一体。他为了能时时看到庐山景致，特地派董源画了一幅《庐山图》。董源将五老奇峰、云烟苍松、泉流怪石和庭院别墅巧妙地绘入一图。李
璟观后，称赞不绝，爱不释手，命人挂在卧室里，朝夕对画观赏，犹如长居庐山中。由此可见董源构思的巧妙和写景艺术的高超。宋初，董源《寒林
重汀图》，绢本设色，纵181.5厘米， 横116.5厘米，日本兵库县黑川文学院藏。此图表现江南水乡风景。画中下方以重墨擦染沙岸，细
笔勾绘芦荻，中部寒林丛中露出村舍板桥，远方溪水对岸亦绘山丘村舍，再远处溪岸重重。用笔较《潇湘图》豪纵、粗阔。诗堂上有明朝董其昌题“
魏府收藏董源画天下第一”。宋初，董源《潇湘图》，绢本设色，纵50.2厘米，横141.4厘米，北京故宫博物院藏。该图是http://
baike.baidu.com/subview/88750/8311608.htm董源山水画代表性作品。描绘的是湘湖地区的风景。画
面上起伏连绵的南方丘陵山岗，林麓映带，洲渚迂回，江湖平远，山峦平缓圆润，林间雾气弥漫，一派江南幽野秀色。 《潇湘图》局部。薄暮的微
光在湖面上闪烁，一边是一条就要靠岸的渡船，船上人和岸上的人正遥向呼应。一边是拉网的渔夫正在欢快的劳动。宁静中，似乎能听见岸上众人击
鼓奏乐。画中那份江南秀美圆润的神韵中，传达着清幽朦胧、平淡天真的意境。《潇湘图》，根据“洞庭张乐地，潇湘帝子游”诗句而绘。宋初，董
源《夏山图》，绢本淡设色，纵49.2厘米，横311.7厘米，上海博物馆藏。《夏山图》是董源的山水画中最具董源风格的杰作，代表了五代
南唐山水画的最高成就。此画原藏北宋内府，经过多名藏家之手。此卷的跋尾，有明代董其昌的题记，隔水绫上有“董北苑夏山图神品”的题跋。《
夏山图》局部。此图是画史中最古老的以“夏”为题的经典作品。作者从“高远”取景，中央是起伏连绵的山峦，上部是一道一道的山峦，山峦与沙
碛都同中央的山峦相平行的。图的下部水面空阔。沙碛与河岸之间，一叶扁舟顺水而下。岸边草木繁盛，远远看到有牛羊悠闲自得地吃草。河岸的树
木形态各异，有的似顾盼，有的似静立。为加深纵深视感绘有流动烟雾和小溪径流。得山之骨与山传神的范宽：范宽（950--1032年），字
中立。今陕西http://baike.baidu.com/view/38083.htm铜川http://baike.baidu.c
om/view/711418.htm耀州区人。北宋画家。性疏野，嗜酒好道。初学http://baike.baidu.com/sub
view/45362/5143969.htm李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸http://baike.baidu.com/vi
ew/603596.htm造化”，隐居http://baike.baidu.com/view/583347.htm终南、http:
//baike.baidu.com/view/1242266.htm太华，对景造意，写山真骨，自成一家。是北宋山水画三大名家之一。
其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染
黑色。作雪景亦妙。存世作品有《http://baike.baidu.com/view/98441.htm溪山行旅图》、《http:
//baike.baidu.com/view/621765.htm雪山萧寺图》、《http://baike.baidu.com/v
iew/100217.htm雪景寒林图》等。宋，范宽《雪山萧寺图》，绢本淡设色，纵182．4厘米，横108．2厘米，台北故宫博物院
藏。该图是他的一幅表现雪中山水的代表作品。画中山石树木直现于幅前。群山簇拥,直指天空，深深的沟壑中，密林隐藏着萧寺，丛岩叠嶂中，“
溪出深虚，水若有声”。由近而远堆叠的山峦，“折落有势”，山下寒树苍劲坚挺，势如铁帚，显示出范宽“写山真骨”，“与山传神”的精湛技艺
。诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵通神迈，尤为古今第一”。宋，范宽《临流独坐图》，绢本淡设色，纵166.
1厘米，横106.3厘米，台北故宫博物院藏。该图是表现层峦叠嶂、千岩万壑的巨制。溪谷间，云烟弥漫动荡，使深山幽谷充盈着活力。山中点
缀溪流飞瀑和楼阁寺观，气势恢弘，云烟浮动，近岸秋林老屋旁有一老叟在临流抚琴。画幅上有明洪武时苏伯衡等人的题诗，钤有“式古堂卞氏”、
王献臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印。宋，范宽《溪山行旅图》局部。宋，范宽《溪山行旅图》，绢本水墨，纵206.3厘米，横103.
3厘米，台北故宫博物院藏。该图绘秦陇山川，壁立千仞、竣拔雄阔、雄浑苍莽、层岩密树，瀑布一泻千尺，山脚雾气迷蒙。平岗之上有林中古刹，
清溪流出山谷，驼队从右边走进，仿佛能听到蹄声回响在山谷。商旅队伍是本画的画眼，巧妙地将动态、静态、声音收录在一个画面里。宋代李唐、
马远、元代倪云林、赵孟頫、王蒙、乾隆皇帝、徐悲鸿、黄宾虹等都对此图有很高评价。台北故宫博物院书画专家李霖灿在画面右下角树丛中发现了
画家的签名,更加确认是范宽作品。宋，范宽《雪景寒林图》，绢本设色，纵193.5厘米，横160.3厘米，国家一级文物，天津博物馆藏。
此图绘群峰嵯峨耸立，主峰形如初绽莲蕾，有怒放之势。寒林馥郁，山腰古刹隐现。此图收藏故事：清著名收藏家安岐花巨资购得此图。安岐去世此
图卖给直隶总督，献给了乾隆皇帝。英法联军火烧圆明园后，一名英国士兵在天津旧书市售此画，开平矿物局督办大臣张翼酷爱字画，他拿画一看有
乾隆皇帝“御书之宝”，二话不说按英国士兵开价买下这幅画。张翼之子张叔诚也爱好收藏，1981年，为了给家传国宝找到最好归宿捐献给国家
，成为天津博物馆镇馆之宝。“燕家景致”燕文贵：燕文贵(967--1044年)，北宋画家，今浙江省湖州市人。擅画山水、屋木、人物。宋
太宗时至汴梁于街头卖画，被画院待诏高益发现并加以举荐，后进入翰林图画院，甚得太宗赏识。作画常自出机杼，落笔命意不袭古人，所画景物清
润秀雅，又善于把山水与界画相结合，将巍峨壮丽的楼观阁榭穿插于溪山之间，点缀以人物活动。刻画精微，笔法峭丽，境界雄浑，人称“燕家景致
”。存世作品有《http://baike.baidu.com/view/621767.htm江山楼观图》、《http://baik
e.baidu.com/view/621768.htm溪山楼观图》等。宋 ，燕文贵《溪山楼观图》，绢本设色，纵103.9厘米，横4
7.4厘米，台北故宫博物院藏。图中山势宏伟，峰峦耸峙。在险峻的峰峦之中,雄伟壮观的楼观殿宇，隐现于水气烟云之中。山崖下水榭回廊与水
波浩淼的江面互相映衬。画的境界雄浑沉秀,繁中见清。笔法尖劲峭丽,山石皴中有染,精细工整,是“燕家景致”的典型范例。本幅左边石上有“
翰林待诏燕文贵笔”。有清代皇帝弘历的御题诗,并钤有“古稀天子”等收藏印章。宋，张先《十咏图》局部。此图画吴兴南园一隅，主体建筑为阁
楼，栏杆回环曲折，连接著一方小巧雅致的庭院，楼阁内，太守正陪二位老人对坐弈棋，女子在楼阁一角弹琴，还有童仆伺候。宋，张先《十咏图》
局部。宋，张先《十咏图》局部。绢本淡设色，纵52厘米，横125.4厘米，国家一级文物。1995年北京翰海拍卖，成交价1800万元，
北京故宫博物院购藏。父诗子画，张先创作《十咏图》：http://baike.baidu.com/view/9725.htm张先（9
90--1078年），字子野，今浙江湖州人。进士及第。曾以屯田员外郎知渝州、虢州、安陆，以尚书都官郎中致仕。八十二岁的张先在南园钓
鱼，想起父亲也喜爱到南园游玩，还赋诗十首，连忙让家人取来老父亲的诗作认真细读，诗中有“它日定知传好事，丹青宁羡洛中图”，希望将诗境
化丹青的遗愿。他闭门谢客，反复研究父亲的诗意，倾其毕生才情，绘制了这幅流芳百世的《十咏图》，父诗子画，成为千古佳话。《十咏图》不仅
取得了超越尘俗的艺术成就，具有极高的文献价值。它以画的形式，记载了当时的文化活动与相关人物，是研究北宋时期政治、经济与文化的第一手
资料。《十咏图》问世后，得到历代名人的极大关注，元朝书法家鲜于枢给写了潇洒的行书跋文，乾隆皇帝御题“颂芳写妙”，后又题诗一首，前后
加盖17方印章，足见其喜爱之深。张先的绘画作品，仅此一幅。该作品被清宫收藏后，同样是被溥仪以赏赐溥杰的名义带到长春，伪满政权覆灭时
丢失。1995年，在北京翰海拍卖中此画再度面世。故宫博物院根据徐邦达、启功、刘九庵等专家的建议，并得到国家文物局的批准，以1800
万元竞价将此画购回，使这件国宝重归娘家。北宋，佚名《子母猴图》，水墨纸本，纵92厘米，横46厘米。2011年6月北京九歌春拍，成交
价3.62亿元。图绘一母猴呈侧蹲式扭首坐立，闭嘴抿鼻双眸炯视，神态安详而严肃，似在眺望远方。子猴窜于母猴背上扭头张望，右爪欲抚摸母
猴脸部；而母猴右爪则紧拽小猴尾巴绕压住子猴小爪，母猴左手回曲向后似在托举小猴臀部。此画构图布局奇绝，毛色梳渲之鲜润，形象刻画准确，
神态表现生动。此画含着“有靠山辈辈为侯”之寓意。历经元内府、明洪武内府、清代梁清标、笪重光、伍元蕙、黄德峻、刘芬等共有十一枚鉴藏印
，均出自历代宫廷贵室或著名书画鉴藏家。画出花鸟山野之气的崔白：崔白（1004—1088年），字子西，今安徽凤阳人。http://b
aike.baidu.com/view/20422.htm北宋画家。活跃于宋神宗时代。他擅画花、竹、禽鸟，亦长于佛道壁画，注重写生
，精于勾勒填彩，设色淡雅，别创一种清淡疏秀的风格。其画颇受宋神宗赏识，授图画院艺学，后升为待诏。所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中
花鸟的情态神致，尤精于败荷、http://baike.baidu.com/view/1874646.htm芦雁等的描绘，手法细致，
形象真实，生动传神，富于逸情野趣。开北宋宫廷绘画之新风。有《http://baike.baidu.com/view/480046.
htm双喜图》、《寒雀图》、《竹鸥图》、《http://baike.baidu.com/view/9559.htm杜牧吹箫祝寿图》
等传世。宋,崔白《寒雀图》,绢本设色,纵25.5厘米,横101.4厘米,北京故宫博物院藏。本图描绘隆冬的黄昏，一群麻雀飞鸣跳跃于枯
树之间，有的憩息处于静态，有的对语，有的欲飞欲落，还有的倒挂金钟，神态各异，生动活泼。把萧瑟秋景和鸟的生命活力融合在一起，显得格外
浑穆恬澹、苍寒野逸，野逸之趣盈溢于绢素之外。 宋，崔白《双喜图》，绢本设色，纵193．7厘米，横103．4厘米，台北故宫博物院藏。
此图为崔白代表作。图中画秋风寒飒，竹树摇荡，空旷之野，两只灰喜鹊在疾风中朝地面野兔惊飞鸣叫，使觅食野兔大吃一惊，野兔知道这鸟威胁性
不大，故伫足回首观望。画家抓住秋兔双鹊高下对峙、浑然一体的瞬间之景，创造出生动感人的艺术形象。还有树枝叶、竹、草受风而有倾俯之姿，
更增添了活泼生动的声势与神韵。此图体现“裁出天然情一段”的山野之气。写生画家赵昌：赵昌，字昌之，今四川http://baike.b
aidu.com/view/9350.htm剑阁之南人。工书法、绘画，擅画花果，多作折枝花，兼工草虫，没骨花鸟自成一派，与宋徽宗赵
佶齐名，是宋代花鸟画坛的杰出画家。性情爽直高傲，刚正不阿。时州伯邵牧争求笔迹，不肯轻与。常于清晨朝露未干，围绕花圃观察花木神态，调
色描绘，自号“写生赵昌”。当时盛行厚彩重色，而赵昌所作一片平滑，http://baike.baidu.com/view/29380
67.htm明润匀薄，活色生香。丁朱崖奉白金五百为寿，昌感其意，亲往谢之。此时，http://baike.baidu.com/su
bview/6801318/6932315.htm朱崖邀其至东阁，求画生菜数窠及烂瓜生果等，昌挥笔遽成而去。晚年其自矜所作，往往深
藏不市，若见自家画作流落市井，则复自购以归之，故世罕传。《http://baike.baidu.com/view/362624.h
tm宣和画谱》著录其作品154件，《宋中兴馆阁藏画》著录其http://baike.baidu.com/subview/13469
271/14019016.htm作品27件。传世作品有《四喜图》、《粉花图》、《http://baike.baidu.com/vi
ew/3002137.htm写生蛱蝶图》、《写生http://baike.baidu.com/view/888632.htm杏花图
》等。宋，赵昌《写生蛱蝶图》，纸本设色，纵27.7厘米，横91厘米，北京故宫博物院藏。此图是一幅描写秋天野外风物的写生画。在构图布
局上，画家有意在画面上方留下很大的空白，景物多集中在画面的下部。将野菊、霜叶、荆棘和偃伏的芦苇等，布置得错落有致。在晴空中有三只美
丽的彩蝶正在翩翩飞舞，一只蚱蜢正在向上观望。在这幅图上有元代书家冯子振题咏的诗句：蚱蜢青青舴艋扶，草间消息未能无。尺绡何限春风意，
约略滕王蛱蝶图。作品用笔遒劲，逼真传神，设色清丽典雅，清劲秀逸。花卉用笔简率，变化自然。双钩、晕染绘近处花卉的阴阳向背。蚱蜢和蝴蝶
，用笔十分精确，微染出不同质感。画面有一种纯净、平和、秀雅的意境和格调。有人评价赵昌说：“赵昌折枝尤工, 花则含烟带雨, 笑脸迎风
, 景则赋形夺真, 莫辨真伪, 设色如新, 年远不退。2009年11月17日下午，美国总统奥巴马在紧张的政治活动间隙，忙里偷闲来到
http://baike.baidu.com/view/50439.htm故宫博物院参观。故宫博物院院长http://baike.
baidu.com/view/493521.htm郑欣淼陪同，奥巴马踏上位于旧北京城中轴线上汉白玉铺成的御道。作为留念，郑欣淼向h
ttp://baike.baidu.com/view/1353297.htm奥巴马赠送了一幅故宫博物院馆藏宋代赵昌的《写生蛱蝶图》
工笔重彩画复制品。宋，赵昌《杏花图》，绢本设色，纵25.2厘米，横27.3厘米， 台北故宫博物院藏。绘一枝杏花，繁花盛开。用极写实
的手法，将杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻画得栩栩如生，勾线精细，以粉白染瓣，富有层次。杏花尽显其晶莹剔透、冰姿雪清之雅韵。“胸有成
竹”的文同：文同（1018--1079年），字与可，号笑笑先生。今四川绵阳市http://baike.baidu.com/view
/391612.htm盐亭县人。宋代著名画家、诗人。进士及第，曾任http://baike.baidu.com/view/3391
53.htm太常博士、http://baike.baidu.com/view/1138971.htm集贤校理、http://bai
ke.baidu.com/view/1666937.htm陵州、http://baike.baidu.com/view/32326
36.htm洋州（今陕西洋县）太守，奉调湖州任太守病逝于途中，世人仍称“文湖州”。他的墨竹画名扬天下，学者众多，又和苏东坡是表兄弟
，苏又是他画竹的学生，于是“文与可”也就成为墨竹画的宗祖。文同擅画墨竹，在前人勾染墨画法基础上，以水墨直接落笔写之，自创新格。并首
创以深墨的叶为正面，淡墨的叶为背面，后人谓之墨竹画。他命其住舍为“墨君堂”，在四周广栽竹林，他观竹，赏竹，画竹，提出了“画竹必先得
成竹于胸”。宋，文同《墨竹图》，绢本水墨，纵131.6厘米，横105.4厘米，台北故宫博物院藏。此图绘一根倒垂的竹子，从画幅的左上
角顺势而下而又翻转而上，秀峭而劲挺。笔法错落有致，构图动人，竹竿劲健挺峭，竹枝横斜，竹叶飘洒飞舞，尽显潇洒之态。提出绘画“三远法”
的http://baike.baidu.com/view/133840.htm郭熙：http://baike.baidu.com/
view/133840.htm郭熙(1023--约1085年)，字淳夫，今河南孟县人。北宋画家、绘画理论家。出身平民，早年信奉道教
，游于方外，宗http://baike.baidu.com/view/45362.htm李成法，以画闻名。熙宁元年召入画院，后任翰
林待诏直长。神宗赵顼曾把秘阁所藏名画令其详定品目，郭熙由此得以遍览历朝名画，“兼收并览”自成一家。山石创为状如卷云的皴笔，后人称为
“卷云皴”。树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁，早年风格较工巧，晚年转为雄壮。与李成并称“李郭”，与荆浩、关仝、董源、巨然并称五代
北宋间山水画大师。郭还精画理，提倡画家要博取前人创作经验并仔细观察大自然，他观察四季山水，有“春山淡冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净
如妆，冬山惨淡如睡”之感受，在山水取景构图上，创“高远、深远、平远”之“http://baike.baidu.com/view/4
78707.htm三远”构图法。存世作品有《早春图》、《关山春雪图》、《窠石平远图》、《幽谷图》等。宋，郭熙《早春图》，绢本水墨，
纵158.3厘米，横108.6厘米，台北故宫博物院藏。该图描绘山间春寒浮腾、薄雾轻笼，远处山峰耸拔，近处圆岗层叠，山右有山泉淙淙而
下，山左有溪水曲绕。山中有亭台楼阁，山下有平江春水。为观者营造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。画作右上有乾隆皇帝御
题诗：“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”宋，郭熙《窠石平远图》，绢本，纵120.8厘米，横167
.7厘米，北京故宫博物院藏。此图是郭熙晚年山水清旷的一件佳作。图中几块巨大的窠石上面，长有几株姿态怪异的树。右边平坡横陌，溪流欢腾
，远处一堵山峦，平衡了左重右轻的构图。石整、树疏、坡静、水动，把秋深清旷、天高云淡的意境表现非常完美。宋，王居正《纺车图》，绢本设
色，纵26.2厘米，横69.2厘米，北京故宫博物院藏。王居正《纺车图》，表现农村妇女的户外劳动。一端是边摇纺车边哺乳的中年妇女、围
其左右戏青蛙的童子和狂吠的黑犬；另一端是弯腰伛背、双手拉着线团的老媪。人物彼此间聚散自然，神韵相通。图中纺车、竹筐、杌凳用界画形式
表现，刻画精工写实，对后人了解宋代的纺车工艺有一定的参考价值。此图流传有绪，宋朝时为贾似道收藏。元代赵孟頫在燕京以五十金购得。明、
清都有大家收藏。近代归张大千所有。20世纪50年代，国家从香港将其购回，旋即入藏故宫博物院至今。本幅后隔水有近代张大千题跋。后幅有
清刘绎、陆心源等人题记。钤宋贾似道“似道”、“悦生”，清陆心源“潜园鉴赏”等鉴藏印，共29方。力求形神兼备的王居正：王居正，今山西
永济人。学丹青有父风，真宗大中祥符(1008--1016)年间，与父王拙同驰名于画坛。善画仕女，师周昉，得其闲冶之态。画迹有《调鹦
鹉士女图》《绿窗焦雨图》，著录于《绘事备考》。传世作品有《纺车图》。其下笔前沉思静虑，力求形神兼备，故所作构思巧妙，形象生动，刻画
细腻真实。竖起文人画旗帜的苏轼：苏轼（1037--1101年），字http://baike.baidu.com/subview/3
27030/327030.htm子瞻，号http://baike.baidu.com/view/36889.htm东坡居士，今四川
眉山人。东坡在绘画上擅长墨竹松石，以表达他傲岸清高的品格，宣泄他内心的盘郁之气。他与http://baike.baidu.com/
subview/25996/25996.htm蔡襄、黄庭坚、http://baike.baidu.com/subview/6937
7/69377.htm米芾并称“http://baike.baidu.com/subview/6363/6363.htm宋四家”。
他画竹的老师是表兄文同。也喜作枯木怪石。论画主张“意气”、“神似”，认为“论画以形似，见与儿童邻”。高度评价“诗中有画，画中有诗”
的艺术造诣。画迹有《枯木怪石图》、《http://baike.baidu.com/subview/5147953/5174369.
htm潇湘竹石图》。宋，苏轼《枯木怪石图》，纸本墨笔，纵26.5厘米，横50.5厘米，日本永青文库藏。图绘古木怪石，恣意用笔，著墨
不多，不求形似，确有诗意。米芾说：“子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬。亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。” 黄庭坚在《题东坡竹石》中
又说：“风枝雨叶瘦士竹，龙蹲虎踞苍藓石，东坡老人翰林公，醉时吐出胸中墨。”宋 ，苏轼《潇湘竹石图》，绢本墨笔，纵28厘米，横105
.6厘米，中国美术馆藏。苏东坡《潇湘竹石图》，展现湖南http://baike.sogou.com/lemma/ShowInner
Link.htm?lemmaId=117178&ss_c=ssc.citiao.link零陵县西潇、湘二水交汇点为中心，远山烟水，
风雨瘦竹。近水与云水、蹲石与远山、http://baike.sogou.com/lemma/ShowInnerLink.htm?l
emmaId=331292&ss_c=ssc.citiao.link筱竹与http://baike.sogou.com/lemma
/ShowInnerLink.htm?lemmaId=1273218&ss_c=ssc.citiao.link烟树产生强烈对比，画
面极富层次感，让人在窄窄画幅内如阅http://baike.sogou.com/lemma/ShowInnerLink.htm?l
emmaId=63767728&ss_c=ssc.citiao.link千里江山。《潇湘竹石图》流传有序，26家题跋始于元代，止于
明嘉靖年间，共3000多字的题跋，有的叙事，有的赏析，有的仅是发表赞叹之情。到了近代，《潇湘竹石图》的私人收藏者有两位，第一位是h
ttp://baike.sogou.com/lemma/ShowInnerLink.htm?lemmaId=218757&ss_c
=ssc.citiao.link北洋军阀http://baike.sogou.com/lemma/ShowInnerLink.ht
m?lemmaId=186870&ss_c=ssc.citiao.link吴佩孚的秘书长白坚夫，从北京风雨楼古玩店中买走了《枯木怪
石图》和《潇湘竹石图》，抗战时期，白坚夫把《枯木怪石图》卖给日本人，《潇湘竹石图》成为国内唯一的苏东坡画作。1961年，白坚夫经济
困难，决定把《潇湘竹石图》卖掉。邓拓得知，以5000元购得，成为《潇湘竹石图》的最后一位私人藏家。1964年邓拓请许麟庐帮忙从自己
收藏的古画中精心选出包括《潇湘竹石图》在内的144件佳品，经过仔细斟酌，小心盖上他的收藏印后，无偿捐献给了http://baike
.sogou.com/lemma/ShowInnerLink.htm?lemmaId=567751&ss_c=ssc.citiao
.link中国美术家协会。1984年春，http://baike.sogou.com/lemma/ShowInnerLink.ht
m?lemmaId=410166&ss_c=ssc.citiao.link国家文物局组织了http://baike.sogou.c
om/lemma/ShowInnerLink.htm?lemmaId=216575&ss_c=ssc.citiao.link谢稚柳、启功、杨仁铠、http://baike.sogou.com/lemma/ShowInnerLink.htm?lemmaId=6507546&ss_c=ssc.citiao.link刘九庵、http://baike.sogou.com/lemma/ShowInnerLink.htm?lemmaId=475643&ss_c=ssc.citiao.link徐邦达等著名文物专家，对《潇湘竹石图》进行鉴定，确认邓拓保存并捐赠的《潇湘竹石图》是苏东坡的真迹。淡墨画出无声诗的李公麟：李公麟（1049—1106年），字伯时，号龙眠居士，今安徽http://baike.baidu.com/view/50146.htm桐城人。北宋著名画家。进士及弟，历http://baike.baidu.com/view/691256.htm泗州录事参军、御史检法等职。他胸次高逸，好古博学，长于诗，喜藏钟鼎古器及书画。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、http://baike.baidu.com/view/94750.htm山水、花鸟，无所不精，是北宋时期一位颇具影响的名士。线描极具功力，其http://baike.baidu.com/view/42069.htm白描绘画为当世第一。他笔下“扫去粉黛、淡毫轻墨、高雅超逸的http://baike.baidu.com/view/42069.htm白描画，是在淡墨轻毫中吟咏性情，淡墨画出无声诗，被后人称为”天下绝艺矣”。传世作品有《http://baike.baidu.com/view/98494.htm五马图》、《临韦偃牧放图》等。宋，李公麟《临韦偃牧放图》局部。有人向宋徽宗进贡了唐朝韦偃的《放牧图》，徽宗很喜爱，有人推荐李公麟画的更好。宋徽宗颁旨让李公麟在规定的期限内临摹韦偃的《放牧图》。宋，李公麟《临韦偃牧放图》局部。他创造性地使出他的绝活白描手法，以简练的墨线，灵活描绘1286匹马不同的形态，它们的动作、方位、毛色，千变万化，或聚或散，或跃或立，或吃草或饮水，或卧或翻滚，全都生动异常。宋，李公麟《临韦偃牧放图》局部。画中马夫143个人，或骑马或步行，画出了他们不同的脸型和神态，惟妙惟肖。他虽是在临摹唐人的作品，却有自己创作的独特面貌。李公麟在画的右上角用篆书自题：“臣李公麟奉敕摹韦偃牧放图。”宋，李公麟《临韦偃牧放图》局部。朱元璋皇帝很爱此画，写了很长题跋，表达了对马的情有独钟，赞颂了马在君王打天下和保江山的重要性。乾隆皇帝也很爱此画，也在上面题了字，还明褒暗贬朱元璋字软弱无力。宋，李公麟《临韦偃牧放图》局部 ，绢本设色，纵46.2厘米，横429.8厘米， 国家一级文物，北京故宫博物院藏。韦偃《牧放图》毁于战火，此图幸运流传，更显珍贵。宋，李公麟《五马图》局部。宋，李公麟《五马图》，纸本白描， 纵26.9厘米， 横204.5厘米，现珂罗版藏北京故宫博物院。李公麟《五马图》，以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官牵引。每匹马后有宋黄庭坚题字，谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩等，并跋称为李伯时（公麟）所作。五匹马各具美名，令人遐想，依次为：凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花，而五位奚官则前三人为西域装束，后两人为汉人。 五匹马形象生动，肥瘦得体，皮毛质感很强，体格健壮，虽毛色不一，姿态各异，但显得驯养有素，极其温顺。五个奚官则因身份不同，个性鲜明，衣纹穿插走势和身体结构非常协调，或骄横，或气盛，或谨慎，或老成，举手投足，无不恰如其分。苏东坡诗云：“龙眠心中有千驷，不为画肉兼画骨。该画共分5段，前4段均有北宋http://baike.baidu.com/view/7373.htm黄庭坚的笺记，后纸有黄氏跋语。 http://jsl641124.blog.163.com/album/宋，李公麟《丽人行》，絹本，纵33.4厘米，横112.6厘米，台北故宫博物院藏。杜甫有《丽人行》诗，为描写杨家姐妹秦、韩、虢三国夫人出游长安水畔的情景。此图即取此诗意，着意于仕女“肌理细腻骨肉匀，绣罗衣裳照暮春”之描绘。马匹体形肥壮，鞍辔华丽，人马纵辔徐行，轻盈优美，体现唐代雍容富丽之遗风。 |
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