《琴棋书画诗酒茶》《书法篇》熊鹏举编著2014年初稿 2017年审订著名书法家米芾：米芾（1051--1107），字元章，世称米南宫。祖籍太
原。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。米芾书法用功最深，成就以行书为最大。字字精工，寓钢健于流
利之中。他对书法的分布、结构、用笔，要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。”章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，书写过程中随遇而
变，独出机巧。其用笔善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势，和沉着痛快的风格。主要作品有：《蜀素帖》、《研山铭》》
、《苏太简参政帖》、《穰侯出关诗帖》、《淡墨秋山诗帖》、《拜中岳命帖》等。米芾轶事：米芾精于摹仿，每次向人家借古书画回家观赏，隔天
将真迹和自己临摹本，一起还给人家，竟然不能辨别真假。 米芾以死要字帖。米芾对收集名帖痴迷成狂。有一天他和朋友蔡攸在船上喝酒赏名帖，
蔡攸花了很多钱刚买到一幅http://www.qulishi.com/renwu/wangxizhi/王羲之的书法真迹，米芾观赏后
要求以他的物品交换，蔡攸不愿意，他拿起书帖往怀里一塞，跑到船头大叫，你要不给我换，我就投水而死！蔡攸哭笑不得，只好将那幅书帖赠送给
他。米芾和苏东坡饮酒写字。米芾对苏东坡很崇拜，苏东坡也很器重他，俩人有机会就饮酒、写字作乐。备好酒、纸，俩人对饮，对案写字，每饮一
杯酒，就写一纸字，最后交换作品，尽兴而散。宋，米芾《向太后挽辞帖》，纸本，小楷书，两开，北京故宫博物院藏。米芾晚年墨迹。此帖副页有
明董其昌临“向太后挽辞”及跋，曾经明陈继儒、项元沛，清孙慎行、徐渭仁、缪荃孙、朱益藩等二十八家观题。宋，http://baike.
baidu.com/subview/69377/69377.htm米芾《研山铭》局部。宋，http://baike.baidu.c
om/subview/69377/69377.htm米芾《研山铭》，http://baike.baidu.com/subview/
331716/331716.htm纸本手卷，纵36厘米，横136厘米，2002年12月，被http://baike.baidu.c
om/view/656197.htm国家文物局委托单位，以2999万人民币定向单人形式拍下，http://baike.baidu.
com/subview/1218927/1218927.htm北京故宫博物院藏。《http://baike.baidu.com/s
ubview/11542415/11890520.htm研山铭帖》，是米芾书法精品中的代表作。此帖沉顿雄快，跌宕多姿，http:/
/baike.baidu.com/subview/2065927/2065927.htm结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣
，为米芾大字作品中罕见珍品。米芾得到http://baike.baidu.com/subview/886714/886714.ht
m南唐后主http://baike.baidu.com/subview/2511/7606238.htm李煜的旧物，http://
baike.baidu.com/subview/79724/19007267.htm灵璧石“研山”后十分喜爱，他“抱眠三日”，狂喜
之极，即兴挥毫，留下了传世珍品《研山铭》。宋，米芾《苏太简参政帖》，纵19.6厘米，横16.8厘米，上海博物馆藏。该帖是作者为苏太
简参政家鉴定书画的记录，虽仅有三行，但写得十分精到，结体紧密，笔法内敛，趋于丰肥，转折处以流便的圆转笔法取代方折笔，随笔写来，然有
一种沉着飞扬的神韵，其姿媚处颇得二王的笔韵。宋，米芾《吴江舟中诗帖》局部。纸本，纵31.3厘米，横559.8厘米，美国梅多鲍利坦美
术馆藏。此帖是米芾在吴江舟中，为朱邦彦所书一首五言古诗。既有中年书风的痛快淋漓，又有晚年老道的清古从容，枯笔疏行，欹侧随意。此帖原
在清宫内府，后流失。纽约收藏家顾洛阜氏收转。宋，米芾《珊瑚笔架图》，纸本墨笔，纵27厘米，横24.8厘米，北京故宫博物院藏。宋，米
芾《穰侯出关诗帖》，纵29.4厘米，横26.4厘米，北京故宫博物院藏。米芾《穰侯出关诗帖》，诗中涉及的人物：穰侯、范雎、蔡泽，三人
先后均为相国，秦昭王免去穰侯相位，由范雎接任达10年，之后范雎称病逊去相位，又推荐蔡泽接任。但是蔡泽仅仅做了几个月，因被恶语中伤就
托病送回相印。宋，米芾《蜀素帖》局部。宋，米芾《蜀素帖》局部。宋，米芾《蜀素帖》，绢本长卷，乌丝栏，纵２９·６厘米，横２８４·２厘
米，台北故宫博物院藏。米芾《蜀素帖》，７１行，６５８字，内容是自作五七言诗八首。结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形秀
丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而
止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。章法上，紧凑的点画与大段
的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀
素帖》独具一格的章法。意淡墨淡董其昌：董其昌（1555--1636年），字玄宰，号香光居士。今上海松江人。明代画家、书法家。进士及
弟，官至礼部尚书，加太子太保致仕。书法以行草造诣最高，用笔精到，作品中很少有偃笔、拙滞之笔。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。风
格萧散，古雅平和。布局闲适舒朗，轻捷自如，自然秀雅，颇具神韵风采。书家赞他是：能于姿致中出古淡，楮墨空元透性灵，除却平原俱避席。其
传世书法代表作品有：《月赋》、《三世诰命》、《临柳公权兰亭诗》、《临张旭古诗帖》等。董其昌轶事：董其昌学习书法是在17岁那年，他和
堂兄云考试，地方官袁洪喜认为董其昌的书法不好把他放在第二名，从此以后他就努力练字了。董其昌不给奸臣题字：明代天启年间，奸臣魏忠贤势
焰薰天，他建的生祠将至落成之际，想找名流替他写一方匾额。这个风声被董其昌探悉了。他崇尚风骨，束身自爱，预测魏阉必有失败的一天，为规
避附党之嫌，遂心生一计，骑了一匹骏马四处游行，故意在马上跌下来，藉说臂腕折伤了。董其昌是名士，他跌马伤臂也就传遍各处，魏忠贤就不找
他写匾额了。书法家张瑞图无奈替魏忠贤题书匾额。崇祯初年株连魏党，张瑞图亦遭冤而波及，假装疯癫，事前用乌麻调糖制成形状像狗屎的东西吃
，抓他的钦差认为真是疯癫吃狗屎，回朝上报才请赦免。明，董其昌行书《白羽扇赋》，绫本，纵136.5厘米，横60.2厘米，台北故宫博物
院藏。唐代诗人宰相张九龄，受朝中权臣排挤，因玄宗赐白羽扇，作赋以明志。董其昌写于78岁。明，董其昌，行书《李白诗篇》，水墨纸本，纵
27.5厘米，横235厘米，2012年5月佳士得香港春拍，成交价5778万港元。明，董其昌《苏轼重九词》，上海博物馆藏。该书体现了
董氏平淡天真、率意自然的艺术追求。行距与字距的空阔疏朗，更施以浓、淡、枯、湿的墨色变化和流畅自然、率意雅致的运笔，一种秀雅疏淡、潇
洒逸宕的文人情致便 透过字里行间，洵洵然流淌而出。明 ，董其昌 《西湖泛舟诗轴》，纸本，纵141厘米，横56.5厘米，北京匡时2
011年12月秋拍，成交价690万元。董其昌与进士范允临等三人游西湖，留下了这件著名的书法作品。明，董其昌行书苏轼《和子由论书》手
卷，刊于《中国书法》杂志1990年第一期（赠页）。涨墨行笔气势纵横的王铎：王铎（1592--1652年），字觉斯，号十樵等，河南孟
津人。明末清初书法家。进士及第，官至礼部尚书、东阁大学士、加太子少保。他的书法以“敏而好古”为标帜，追求雄强、激烈的风格。行、草书
均有很高成就。用笔沉着，富有变化，粗犷豪放，不失法度，有一种独特的节奏美。在结构方面，以奇险取胜，节奏对比强烈。他喜欢用浓墨下重笔
，让墨汁在纸上迅速扩散，这种笔法称为“涨墨”。传世书法作品有《洛州香山诗轴》、《壬午临http://baike.baidu.com
/view/36458.htm柳公权帖轴》、《拟山园帖》、《王维五言诗卷》、《赠张抱一行书诗卷》、《琅华馆帖》等。?王铎轶事：传说
王铎20岁中进士，21岁入翰林，22岁放江南主考。江南人迎接主考时，见轿前有大旗两杆。一旗上写：“十载寒窗读书苦”，另一旗上写“奉
母命不出难题。”人们见主考大人是位年轻书生，根本不象饱学之士。顶多也只是知道个“子曰学而时习之”罢了。王铎第一场出的试题就是：“子
曰学而时习之。”许多人都说果然不出所料，很快交卷。第二场依然是原题，但要求内容不许重复。这下可难住了众举子，很多人勉强交卷。第三场
又是同一题目，要求内容和上二次不许重复，大部分人交了白卷。发榜之后，众举子拜师时，王铎当众挥笔，一气写成七篇“子曰学而时习之”，篇
篇词藻雅丽、文情并茂、议论精当。大家赞他是“才压江南”。??传说王铎入阁拜相后，皇帝让他书写一幅匾额：“天下太平”。楷书巨匾挂上后
，在一片赞扬声中，一个太监忽然发现“太”字少了一点，成了天下“大”平。正待发问之时，王铎不慌不忙地手握毛笔，饱蘸浓墨，将笔向匾上掷
去，不高不低、不歪不斜、恰好点在“大”字左下方，遒劲洒脱的一个“太”字，活灵活现地展示在众目睽睽之下。皇帝惊喜万状，脱口称赞道：“
王爱卿真乃神笔也。”从此“神笔王铎”驰名天下。清，王铎 行书临《汝帖·颜真卿与李太保帖》2014年嘉德秋拍，成交价2127.5万元
。清 ，王铎《草书语》，绫本，纵254.2厘米，横48.2厘米，北京故宫博物院藏。清， 王铎《雒州香山作》，1640年作，纵247
厘米，横53.5厘米，2016年6月,北京匡时春拍,成交价4082.5万元。释文：雒州香山作，旧日庄严地。林香景未残，为心方知寂，
入涧忽然宽。澄实侧深场，钟声浮别峦。僧人说九老，仿佛见花坛。清,王铎《 宿江上作诗轴》1645年作，纵243厘米，横59厘米，20
10年12月匡时秋拍 ，成交价3696万元。通观作品，毫无造作之态，点画雄浑，笔墨醇厚，一气呵成，气势磅礴。清，傅山草书《为毓青词
丈作诗》，手卷局部。清 ，傅山草书《为毓青词丈作诗》，水墨绫本，纵25厘米，横334.8厘米，嘉德2010年11月秋拍，成交价48
72万元。道家、思想家、书法家傅山：傅山（1607--1684年），明清之际的道家、思想家、书法家、医学家。傅山与顾炎武、http
://baike.baidu.com/view/49159.htm黄宗羲、王夫之、http://baike.baidu.com/v
iew/126092.htm李颙、http://baike.baidu.com/view/97983.htm颜元一起被http:/
/baike.baidu.com/view/1999.htm梁启超称为“清初六大师”。他教导子孙“作字先作人”，写字要“四毋”：“
宁拙毋巧、宁丑毋媚、宁支离毋轻滑、宁直率毋安排。”创作时要“物我两忘”。傅山草书《为毓青词丈作诗 》，此卷以行草书恭贺王毓青52岁
喜得一子，皆因其在沙县任上做了很多有益于人民的好事，因而修得了功德，不知不觉中，天作阴德记，特赐一佳儿。他的书写，排奡纵横，任性发
越，如山间奔泉，激荡回环，急泻而下。又如壮士悲歌，穿云裂石，声情并集。是他笔随心运，得意忘象的佳作。清，弘仁 《山水梅花册题跋》，
纸本，安徽省博物馆藏。清， 弘仁，《行书风雹雨作扇面》，上海博物馆藏。释文：青空一瞬墨雲成，驰鹜腾骧幻突冥。谷里松篁霎相乱，栖驯蠢
动尽潜声。清，龚贤《行书渔歌子卷 》，局部 ，纸本行书， 纵30厘米，横418厘米， 匡时2012年12月秋拍 ，成交价2070万
元。该作品行书夹带草法，运笔流畅洒落，大小相间，错落有致，笔意纵横开阖，气象宏大。清 ，八大山人，书画双璧《个山杂画册》，2008
年西泠印社春拍，成交价2352万元。清 ，八大山人《行书诗 葡萄》，纵30.5厘米，横30.5厘米×2，嘉德2011年5月春拍，成
交价1058万元。清, 八大山人《 书北窓三友诗》，设色纸本，纵34.6厘米，横25.1厘米×8。2014年3月，纽约苏富比春拍，
成交价2261万元人民币。 清 ，八大山人，《草书七绝诗》，保利2014春拍，成交价3450万元。内容为：郭家皴法云头小，董老麻皮
树上多。想见时人解图画，一般还写宋山河。朱耷书法的“八大体”：八大山人的书法，是特指形成独特面目的“八大体”。以独特而强烈的个性特
征屹立在书法历史上。启功评价是：“钟王逐鹿定何如，此是人间未见书。”书家评价朱耷书法：“山人工书法，行楷学大令，鲁公自成家，狂草颇
怪伟。” 笔墨古朴遒劲、天真烂漫的石涛：石涛（1642年--1708年），原姓朱，名若极，别号苦瓜和尚等。http://baike
.baidu.com/view/4652.htm广西http://baike.baidu.com/view/7304.htm桂林人
。与http://baike.baidu.com/view/109491.htm弘仁、http://baike.baidu.com
/view/111508.htm髡残、http://baike.baidu.com/view/26526.htm朱耷合称“http
://baike.baidu.com/view/872155.htm清初四僧”。石涛工书法，在行楷中参以隶法，有六朝造像记的笔意，
用笔不拘成法，字形大小参差，正欹错落，然笔墨古朴遒劲，天真烂漫，与郑板桥的“六分半书”有异曲同工之妙。隶书也写得“散朴有致，不检绳
墨”。存世书法作品有《行书七言诗》《楷隶行三体杂录卷》、《记雨歌帖》、《七言诗轴》等。清，石涛《诗书画三绝册》局部 ，纽约苏富比2
015年3月春拍 ，成交价394.6万美元。清，石涛，书画双璧《春江垂钓图》，水墨纸本，纵91.7厘米，横37.3厘米，2011年
6月上海工美春拍，成交价1495万元。清，康熙皇帝，行书，《朱子诗》局部，纵104厘米，横42厘米，瀚海2014年10月秋拍，成交
价2300万元。康熙皇帝的书法，秀美精致，轻盈飘逸，清丽洒脱，结构优雅匀称。清，雍正帝书法。胤禛书法遒雄，妙兼众体。他取法赵孟頫和
董其昌，用笔跌宕、用墨酣畅、气脉一贯、流畅和美、畅朗娴熟、文雅遒劲，行笔疾迟有序，将二王的灵秀，晋唐的古朴及赵孟頫、董其昌的逸气熔
为一炉，颇具大家风范。金农创“漆书”：金农（1687--1763年），号冬心先生等，今浙江杭州人，布衣终身。清代书画家，扬州八怪之
首。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。他首创的漆书，是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。
所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅
礴的气韵。最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷
，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率
天成的韵味和意境，令人爱不释手。传世书迹有《度量如海帖》、《盛仲交赞》等。清 ，金农《梅花图册》局部，纸本设色，纵 25.4厘米，
横29.8厘米，11开，美国大都会艺术博物馆藏。 清，金农隶书《华山庙碑》复原图，纵361厘米，横193 厘米，嘉德2015年春拍
，成交价4025万元。金农隶书《华山庙碑》，他从四十岁左右开始临仿该碑，到七十余岁的数十年间，每件作品都有不同的意味不同的风貌。在
金农传世的多件《华山庙碑》作品中，最有代表性，最具承上启下意义，幅式最巨，气魄最大，书写最为得意得神的当推大字隶书《华山庙碑》了。
此作原为巨幅立轴，稍后的收藏者黄小松为携带及展读方便而改为册页。据晚清另一收藏者邵松年考证，此幅旧为10行，每行22字，第10行1
1字，款6字，共215字。是金农所有书画作品中传世最大的一幅。清，金农《漆书相鹤经轴》，纸本 ，1752年作， 纵156厘米 ，横
37厘米， 北京故宫博物院藏。金农此帖，笔力千钧，拙中藏巧，深得汉魏风骨。书“馆阁体”能手张照：张照（1691--1745年），字
得天，号泾南，江南娄县人。进士及第，官至刑部尚书。乾隆时代大书法家，常为乾隆皇帝代笔。擅长行楷书，是书“馆阁体”能手。书法初从董其
昌入手，继乃出入颜、米，天骨开张，气魄浑厚。人称“名楼、妙文、好字”，合为“三绝”。手迹有《行书东坡诗》、《临米贴》。闻名天下的岳
阳楼上的《岳阳楼记》雕屏就是出自张照的手笔。张照轶事：张照的书法启蒙老师是舅舅王鸿绪。张照很敬佩王羲之“墨池洗砚”和王献之习字十八
缸水的苦练精神。不管三九严冬还是三伏酷夏，每天都弯腰直臂，握紧毛笔，认真习字，还将铁尺或沙袋绑在手臂上，以增强臂力和腕力。他家不富
裕，张照就以棕把蘸水在青砖上练字，每天要写上几千字方才罢休，天长日久，张照练字的青砖中间居然凹陷下去，像是一方方砚台似的，而张照练
字用坏的一支支棕把笔丢弃在屋外，垒得也像小山一样。到了十四五岁时，张照的书法已博取颜真卿、米芾、董其昌、王鸿绪等众家之长，显示出不
俗的功力，并获得了少年书法家的美誉。清 ，张照，书《韩愈石鼓歌卷》，乾隆御笔引首 ，纵45.8厘米，横102.8厘米 ；《石鼓歌》
纵54.5厘米，横790.5厘米，香港苏富比2010年10月秋拍，成交价5734万港元。清，张照《临米芾拟古诗帖轴》，纸本，纵43
.8厘米，横58厘米，台北故宫博物院藏。《临米芾拟古诗帖轴》，是张照临米芾“蜀素帖--拟古诗帖”。乾隆在1779年怀念旧日臣工，列
张照于五词臣之中，御制诗论其书艺：“书有米之雄，而无米之略；复有董之整，而无董之弱；羲之后一人，舍照谁能若。即今观其迹，宛似成于昨
，精神贯注深，非人所能学。”郑板桥自创“六分半书”：郑板桥（1693--1765年），原名http://baike.baidu.c
om/view/33058.htm郑燮，人称板桥先生，江苏http://baike.baidu.com/subview/15516
/10809738.htm兴化人。进士及第。官山东http://baike.baidu.com/view/20592.htm范县、
http://baike.baidu.com/view/1106064.htm潍县县令，后客居扬州，以卖画为生，为“http://
baike.baidu.com/subview/2326/4987555.htm扬州八怪”重要代表人物。他怪得有味，怪得可爱。郑板
桥诗、书、画三绝。他的三绝作品中又包含了三真：真气、真意、真趣。郑板桥书法作品的章法也很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密
错落穿插，如“乱石铺街”，看似随意铺排，而每一粒却下得恰到好处，纵放中含着规矩。看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的、协调美、节
奏感。 郑板桥轶事：郑板桥早年学书相当刻苦，写众家字体均能神似，但郑板桥终觉不足。有一晚上，做梦也在临帖，误将指头横在夫人背上大肆
临摹，夫人惊醒，说：“你有你的体，我有我的体，你老在人家的体上划什么?”这无意间说出的一语双关的话，使板桥恍然有悟：不能老在别人的
体格上“规规效法”，只有在个人感悟的基础上，另辟蹊径，才能独领风骚。他把楷、草、隶、篆四体融合，加入兰竹笔意，写成了自己的“板桥体
”，开创崭新的、趣味盎然的新风格。板桥断案：石佛寺庙的和尚与天月庵的尼姑是同村人，青梅竹马私定了终身。但女方父母却把女儿许配给邻村
一个老财主做妾，女儿誓死不从，离家到庵中削发为尼，男子也愤而出家。后来在潍县风筝会上，他二人又见面了，入夜时幽会谈情。被一乡绅抓住
，认为他俩伤风败俗，扭送到县衙问罪。郑板桥了解原委后，大笔一挥，判词如下：“一半葫芦一半瓢，合在一起好成桃。从今入定风波寂，此后敲
门月影摇。鸟性悦时空即色，莲花落后静偏娇。是谁勾却风流案，记取当堂郑板桥。”判他俩还俗完婚，判词读后回味无穷。清，郑燮《行书轴》，
纵105厘米，横50厘米，台北故宫博物院藏。清，郑板桥行书《满江红轴》，纵109.7厘米，横48.3厘米，台北故宫博物院藏。书法圆
润秀发的乾隆皇帝：乾隆，即清高宗（1711--1799年），爱新觉罗·弘历，世宗四子。乾隆自幼就接受汉族传统文化教育，四书五经、诗
词歌赋、书法绘画，无一不精。他对于书法的嗜好和倡导，比之祖父康熙更胜一筹，历经数年，刻意搜求历代书法名品，御览、御批、钦定多部传世
藏帖，集我国历代书法艺术之大成，特建“淳化轩”藏《淳化阁帖》。乾隆雅赏赵孟頫的书法，心慕手追，身体力行。游览名胜每到一处，作诗纪胜
，御书刻石，其书圆润秀发，在宫中、御园、名胜古迹、寺庙等几乎到处可见其墨迹，至今海内乾隆御碑甚多，其擅书之名流传普遍。从存世的乾隆
书迹看，他的字字体稍长，楷书中多有行书的笔意，行书中又往往夹杂着草书的韵味，点画圆润均匀，结体婉转流畅。清 ，乾隆《白塔山记》，1
773年作 ，纵27厘米，横80厘米，保利2014年秋拍，成交价1.1615亿元。乾隆帝御笔手卷《白塔山记》，总共五卷，包括《白塔
山总记》、《塔山东面记》、《塔山西面记》、《塔山南面记》、《塔山北面记》。此次上拍除《塔山东面记》的其他四件。此此作原存于永安寺，
后散失。乾隆38年乾隆帝记录了登上白塔山后所观四个方面的景色，后分别刻碑立于北海公园的“引胜亭”和“涤霭亭”中，至今仍可见。此《白
塔山总记》及《塔山四面记》四卷，共钤印44方，这些都符合乾隆御笔书法的钤印规律和习惯。清，乾隆书法《御书洪咨夔春秋说论隐公作伪事》
，纵89.5厘米 ，横34.2厘米 ，2010年6月匡时春拍，成交价5712万元。此书由乾隆帝41年（1776年）自题引首“论辟唾
馀”。该帖体现了乾隆书法的风格特征，通篇流畅自如，书体圆润秀丽，行中带草，体现了帝王书法的气度。清，乾隆《御制平定台湾20功臣像赞
》，保利2015年春拍，成交价7475万元。每一画像右侧有乾隆皇帝御笔亲题行书四言诗评赞一首。功勋已列凌烟阁 ，君王序赞卷中藏。乾
隆《御制平定台湾二十功臣像赞》局部。乾隆《御制平定台湾二十功臣像赞》局部。清，乾隆《平定台湾二十功臣像赞有序》局部。清，乾隆《平定
台湾二十功臣像赞有序》局部。乾隆《御笔平定台湾二十功臣像赞》，此帖计785字，整篇笔意安闲，气韵清新，结字方圆兼备，体态优雅，充分
体现出乾隆书法艺术的书卷气与富贵气。“功臣像”由贾全用写实的绘画技法，将各位功勋及战将庄严之态和威武之姿活生生地呈现了出来。难能可
贵的是，是卷所绘人像大都未见流传，如名臣和珅、董诰、李侍尧等不见诸于世，这对于历史和文化无疑是一个重大的补充资料。此帖在八国联军侵
占北京时离开了北京。经历百余年辗转飘荡重归故土，保存完好。“浓墨宰相”刘墉：刘墉（1719--1804年），字崇如，号石庵，出生于
山东http://baike.baidu.com/view/31356.htm诸城。清朝政治家、书法家。进士及第。历任太原、江宁知
府、体仁阁大学士等职。刘墉的书法造诣深厚，世人称为“浓墨宰相”， 被誉为清代四大书法家之一。其书法初看圆、软、滑，若团团棉花，细审
用墨厚重，圆润丰腴，有华蕴蓄，体丰骨劲，福泽浑厚，清逸雄劲，沉郁静逸，味厚神藏，超然独出，以气魄取胜。清，刘墉《临颜真卿送蔡明远叙
行草轴》纵 76厘米，横45.4厘米，北京故宫博物院藏。释文：既奉命于秦淮之上，又随我于邗沟之东，追攀不疲，以至邵伯南埭，始终之际
，良有可称。送蔡明远叙。乙未冬日临。石菴居士。清，刘墉《行书山谷水仙诗》，纸本行书，纵114厘米，横51厘米，台北故宫博物院藏。这
件立轴是录写黄庭坚水仙诗：淩波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。坐对真成
被花恼，出门一笑大江横。 清，王文治《书唐寅题画诗轴》，纸本行书，纵138厘米，横57厘米，西泠印社藏。清瘦秀丽、萧疏淡雅王文治：
王文治乾隆35年探花。曾随翰林侍读全魁至琉球。授编修，擢侍读，官至云南临安知府。书法爱用淡墨，清瘦秀丽，萧疏淡雅，以风神见长，时称
“淡墨探花”。其书法与刘墉齐名。清，王文治《卿雲爱景八言联》云龙纹笺，行书， 纵167厘米，横30厘米×2， 北京故宫博物院藏。此
联用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，墨色以淡为主，既妩媚动人，又俊爽豪逸，笔端处处流露出秀润的姿色和不羁的才情。清 ，钱沣《行书凤饥
五言诗清朝著名书法家钱沣，《临米芾帖》，墨迹纸本，纵127厘米，横65厘米，美国弗利尔美术馆藏》，此作为清代著名书法家何绍基家旧藏
。清，钱沣《临苏石脾帖》，紙本，纵 119.5厘米，横47 厘米，台北故宫博物院藏。以文养字、笔力雄强钱沣：钱沣，进士及第，官至御
史。其书法由约到博，以德养字，以文养字，笔力雄强，气格宏大，峻拔多恣，书家评其行书为佳上品，韵味有余。学书者以他为宗。清代篆刻家、
书法家邓石如：邓石如，邓派篆刻创始人。他的书法纵横捭阖，圆润生辉，篆书亭亭卓立，旷逸不群。以篆隶笔法入楷、行、草，韵味十足。此《篆
书七言联》墨迹纸本，纵192厘米，横39.4 厘米，美国弗利尔美术馆藏。清，邓石如《四体书册》之《择故山滨水地行草书册》，1797
年作，纵29.5厘米 ，横44厘米 ，日本东京国立博物馆藏。清 ，伊秉绶，隶书《劝畊课读室》，1813年作 ，水墨纸本， 纵41厘
米， 横150厘米，2014年12月保利秋拍，成交价805万元 。 精秀飘逸、蕴蓄有致伊秉绶：伊秉绶，乾隆年代进士，曾任刑部主事，
惠州、扬州知府。其书法精秀恣纵，蕴蓄有致，放纵飘逸，别具姿媚，自成高古博大气象。清，伊秉绶，隶书《遂性草堂》，1815年作 ，水墨
纸本，纵44.5厘米，横130.5厘米，2014年6月保利春拍 ，成交价2300万元，此隶书有“方严、奇肆、宽博、恣纵”的特点。清
，陈鸿寿《五言联》，朵云轩藏。清劲潇洒、结体自由陈鸿寿：陈鸿寿，字子恭，号曼生，曾任溧阳知县、江南海防同知。书法长于行、草、篆、隶
诸体。他的书清劲潇洒，结体自由，穿插挪让，相映成趣。用笔金石气十足，结体奇特，笔画圆劲细插，如银画铁钩，意境萧疏简淡，雄浑恣肆，奇
崛老辣。清，陈鸿寿《秋菊》，水墨纸本， 纵25厘米，横14.5 厘米， 嘉德香港2015年秋拍，成交价7316万港元。此作秀逸天真
，虽淡而厚，嫩中毓苍，虚而不空。清，包世臣《楷书警语立轴》纸本楷书，纵137.5厘米，横63.5厘米，北京故宫博物院藏。此帖笔力饱
满，沉着浑厚，字体严谨，有金石之气。包世臣：字慎伯，晚号倦翁。安徽泾县人，官新喻知县。是清代著名的理论家和书法家。他著有《艺舟双辑
》，提倡北碑和“气满说”，书法需要注入生命的意志和力量。自称“廿六而后学，四十而后知。”清，http://www.9610.com
/qing/baoshichen/22.jpg包世臣《草书“山水林亭”七言联》，纸本草书，纵132.7厘，米横27.6厘米，×2，
台北故宫博物院藏。释文：山水之間有清契。林亭以外無世情。清 ，何绍基，行书《东坡尺牍三则 》，四屏，局部，纵174厘米，横45厘米
×4，上海敬华2014年春拍，成交价529万元。清，何绍基，《篆书论书轴》，纵 103.3厘米，横62.3厘米，北京故宫博物院藏。
诗人、画家、书法家何绍基：何绍基（1799--1873年），字子贞，号东洲居士。湖南道县人。进士及第，曾任四川学政，曾典福建等乡
试。历主山东泺源、长沙城南书院。书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书。清 ，吴熙载，隶书《“四壁一枝”七言联》纸本，纵11
9.2厘米， 横29.8厘米×2 ，北京故宫博物院藏。篆刻家、书法家吴熙载：吴熙载（1799--1870年），号让翁、晚学居士等，
善书画，尤精篆刻，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位，刻印数以万计。清 ，吴熙载《临完白山人书》，纸本篆书 ，纵122.7厘米
，横39.8厘米，北京故宫博物院藏。吴熙载工四体书，运笔迅疾圆转，痛快淋漓，率直潇洒，方中寓圆，刚柔相济，体势劲健，舒展飘逸。清，
赵之谦行书，《中秋诗四屏》，保利香港2014年秋拍 ，成交价1062万港元。书、画、印三绝赵之谦：赵之谦（1829--1884年）
，字撝叔，号悲庵等。官至江西鄱阳、奉新知县。他的书法，字形婀娜，自然洒脱，笔墨腴润，丰腴而不剩肉，清劲而不露骨，风致潇洒。清 ，赵
之谦《纨扇书画 》，四屏立轴， 绢本，直径27.5厘米×2×4 ，2013年6月北京匡时春拍，成交价1840万元。清，翁同龢《隶书
五言联》，台北故宫博物院藏。以碑强筋骨、以帖养气韵的翁同龢：翁同龢（1830--1904年），字叔平，号松禅，江苏常熟人，中国近代
史上著名政治家、书法艺术家。咸丰六年状元。历任户部尚书、军机大臣、协办大学士。为同治、光绪两代帝师。他书学多家，博采众长，以碑强其
筋骨，以帖养其气韵，使其书法气韵生动，形成了翁字的独特书风，笔力沉郁，气度恢宏，别具雍容肃穆之致。清，翁同龢《岁寒对梅图》，设色纸
本，画，纵72厘米，横35厘米，对联，纵128厘米，横30.5厘米×2。近现代，吴昌硕 ，《岁朝清供图》，石鼓文八言联 ，纸本设色
，嘉德2014年秋拍，成交价954.5万元。近现代，吴昌硕《行书五言诗》，纸本，纵136厘米，横47厘米，北京故宫博物院藏。势雄
伟、潇洒飘逸吴昌硕：吴昌硕（1844--1927年），名俊卿，字昌硕，浙江省湖州市安吉人。著名国画家、书法家、篆刻家。其书法作品，
以篆书、行草为主，用笔遒劲、雄浑、饱满，气息深厚、沉著，将篆、隶溶为一体，气势雄伟，潇洒飘逸，貌拙气甜，雅味盎然，于法度之外别开生
面，体现他善良、纯朴、智慧气质。清，康有为行书《宋鲍照飞白书势铭》，纵238厘米，横57.5厘米×8，2012年5月北京东方大观春
拍，成交价880万元。清，康有为，行书《北戴河纪游诗》，1923年作，纵294.5厘米，横147厘米，2015年12月西泠印社秋拍
，成交价621万元。创造“康体”的康有为：著名思想家康有为，他在书法上力倡北碑，其书自成一格，独有的书法风格，被称作“康体”。“康
体”书写上以平长弧线为基调，转折以圆转为主，长锋羊毫所发挥出的特有的粗茁、浑重和厚实效果在他书作中有很好的体现。近现代，齐白石《松
柏高立图·篆书四言联》，纵266厘米，横100厘米，2011年5月嘉德春拍，成交价4.255亿元。齐白石《松柏高立图·篆书四言联》
，为齐白石最大尺幅绘画及书法精品。图绘雄鹰傲然立于苍松之上。松鹰是齐白石最喜欢的画题之一，“鹰”寓意“英雄”，刚健有力，而“松柏”
则有长寿之喻。所匹配的篆书“人生长寿，天下太平”对联，浑厚自然、端庄大气，堪称齐白石书法精品。此画创作于1945年抗战胜利后，其时
画家86岁。作品表达了画家对国家民族和平发展的美好祈望，为蒋介石六十寿庆所作。近现代，齐白石《紫藤蜻蜓·篆书八言联》，设色纸本，画
纵166厘米，横57厘米 ，字纵177.8厘米，横31厘米×2 ，2010年10月嘉德秋拍，成交价3248万元。近现代 ，齐白石，
《宰相归田》，纵 94厘米，横50厘米 ，香港佳士得2015年6月春拍，成交价2364万港元 。近现代书画大师黄宾虹：《大盂鼎铭文
手卷》，嘉德2014春拍，成交价1725万元。《大盂鼎铭文手卷》“大盂鼎”，是西周早期的重要青铜器。先后经左宗棠、潘祖荫等人收藏。
铭文291字，记载了周康王在宗周册命训诰盂之事。1951年由潘祖荫的孙媳潘达于捐赠上海博物馆，1959年转至中国历史博物馆。其铭文
可以代表西周早期的书法面貌。于右任，《行书五言联》，纵142厘米，横38.5厘米×2，2014年春季艺术品拍卖会，成交价230万元
。该联是于右任赠章士钊。文辞到书法呈现“精、深、奇、秀”的特点，用笔变化莫测，结字紧凑朴茂而骨气通达，章法大气磅礴而又满纸清风。中
国近现代政治家、教育家、书法家于右任：到台湾后，他以诗来抒发自己内心的思乡情怀，最著名的就是那首他在病榻上所作的《望大陆》：葬我于
高山之上兮，望我大陆。大陆不可见兮，只有痛哭。葬我于高山之上兮，望我故乡，故乡不可见兮，永不能忘。天苍苍，野茫茫，山之上，国之殤。
近现代，弘一法师：《放下》，纵52.5厘米，横19.5厘米，西泠印社十周年庆典秋拍，成交价471.5万元。弘一法师创造的“弘一体”
，平淡、恬静、冲逸、锋颖，松而不散，秀而不滑，肃穆高古，宁静淡远的佛家气象。弘一法师七言联。近现代，弘一法师，《金刚经》，江苏万达
2011年12月秋拍 ，成交价3072.8万元。气贯笔端、形神兼备郭沫若：《行书毛主席词》，1964年作，纵309厘米，横142厘
米， 2013年12月秋季艺术品拍卖会成交价1725万元。郭沫若的书法作品中，透射出一种“文”的气息，宠万端于胸中，幻化出千种思绪
，从笔端涓涓流出，生成与他诗、文、史种种学问修养相融合的化境，以书法的外化形式展现给读者。近现代 ，傅抱石《湘女》，郭沫若《草书七
言诗》， 2011年保利秋拍 ，成交价格345万元。近现代，徐悲鸿 《四鹅图》《行书五言联》1938年作，纸本墨笔，画纵102厘米
，横82厘米，字纵153厘米，横38厘米。保利2015年6月春拍，成交价2300万元。近现代，溥儒《观音渡海》，2011年12月北
京匡时秋拍，成交价135万元。溥儒，字心畲，与张大千并称“南张北溥”。书法以草书为长。行书秀逸挺劲，用笔起伏顿挫，极富变化，尤其是
行气间特别有一种清逸绝尘、萧散飘逸的气韵。近现代 ，溥儒《偕老图》，设色绢本，1961年作 。款识：五云缥缈碧波长，福慧双修到此乡
。应胜人间虚富贵，百年相伴读书堂。辛丑仲秋，为岳军贤伉俪作偕老图。溥儒画祝并题。近现代，林散之，草书精品《毛泽东词 清平乐·六盘山
》近现代，林散之 《草书十一言联 》，纵294厘米，横38厘米×2，2014年春季艺术品拍卖会，成交价644万元 。 联文为：佛日
重辉，四面青峦惊昨梦；江天无恙，满林红叶灿如花。林散之1980年为栖霞寺毗庐宝殿抱柱所书。线条曲中有直，直中寓曲，刚中有柔，柔中寓
刚，达到一种清逸虚妙之境。近现代 ，张大千《奇峰观瀑书画一堂》，1959年作，纵180厘米，横79厘米，字纵162厘米，横42厘米
2幅，江苏九德2011年11月秋拍，成交价1000万元，作品清新雅丽，滋润华绮，气势磅礴。溥儒 、张大千《书法人物册页》，纽约苏富
比2010年3月春拍，成交价66.25万美元 ，溥儒绘画，笔势流畅、淡雅脱俗、峻峭清新，与张大千有“南张北溥”之誉。近现代，张大千
《书画合璧》近现代，舒同《枫桥夜泊》。款识：马洁同志。八二年五月，舒同。“马背书法家”舒同：舒同，书法大师。原中共山东、陕西省委书
记，军事科学院副院长，中国书法家协会第一任主席。他被毛泽东称为“马背书法家”、“党内一枝笔”。江泽民赞誉舒同是“长征过来人，书坛谱新章。”舒同书法被人称“舒体”，又称“七分半书”，即楷、行、草、隶、篆颜、柳各取一分，何绍基取半分，势和意厚，正气凛然。 近现代，舒同《自书诗》近现代，赵朴初行书，毛主席词《水调歌头·重上井冈山》，纵59厘米，横27厘米。近现代，赵朴初行书《访灵鹫山绝句》纵67.5厘米，横34厘米。取法高古、笔力劲健。赵朴初：曾任中国佛教协会会长，中国佛学院院长，中国宗教和平委员会主席，中国书法家协会副主席，中国民主促进会副主席、全国政协副主席。他的书法，清秀典雅，筋肉齐备，舒展飘逸，取法高古，笔力劲健，而又有雍容宽博的气度，隐隐透出一种佛家气象。近现代，李可染《牧牛图》，纵76厘米， 横49厘米 ，江苏万达2011年12月秋拍，成交价7751万元 。齐白石题画：“可与言。可染弟画，小兄白石。”李可染的牛，齐白石的字，相得益彰。近现代，陆俨少，行书七言联《春江不老图》，2011年嘉德秋拍 ，成交价 4140万元。陆俨少古媚灵秀的笔墨，使他的书艺进入了“跌宕灵和，矩矱自持”的高华境界。近现代， 启功《行书十一言联》，1989年作，纵234厘米，横52.5厘米×2 ，2013年12月秋季艺术品拍卖会成交价：638万元。该联为庆祝中华人民共和国建国卅五周年大庆纪念。此轴以楹联书之，其形式为启功书法风貌的经典之一。其字遒劲中带秀雅、动中求其幽静，超逸出尘。近现代，启功 ，书画。近现代，沈鹏《李煜词两首》。艺贵创新的沈鹏：沈鹏，曾任中国书法家协会主席。赵朴初先生赞扬他的书法“大作不让明贤，至所欣佩。”启功先生评价：“仆获交沈鹏先生逾三十载，观其美术评论之作，每有独到之处。”“所作行草，无一旧时窠臼，艺贵创新，先生得之。”近现代，沈鹏草书《沁园春--雪》，2006年作，纵192厘米，横502厘米，保利2014年11月秋拍 ，成交价494.5万元。刘体隶书刘炳森：刘炳森，字树庵，号海村，北京艺术学院毕业，至北京故宫博物院从事古代法书绘画的临摹复制和研究工作。曾任北京故宫博物院研究员、中国书法家协会副主席、中国文联副主席等职。他的隶法在坚实的传统功力基础上，充分发挥了自己的创造性，用现代的审美意识并参以姊妹艺术的某些韵律和情趣，加上文学素养，形成了鲜明的个人风格，在当代中国书坛上独树一帜，世称“刘体隶书”。刘炳森书法作品刘炳森书法作品 |
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