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香港苏富比古陶瓷学院院长黄铁军老师说:景德镇瓷器是我国陶瓷烧造史上重要的历史时期，成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。 清王棠著的《知新录》提及：“《蓉槎物博蠡说》云：'官器所传，柴、禹、官、哥、定。可勿论矣，在胜朝则有永、宣、成华中、弘 、正、嘉、隆、万官窑，其品之高下，首成窑，次宣，次永，次嘉，其正中博、弘、隆、万间亦有佳者。”的记载。 明代刘侗、于奕正同撰的历史地理集《帝京景物略》载：至万历时“成杯一双，值钱十万”清唐秉钧《文房肆考》中也有“神宗庙器，御前有成杯一双，值钱十万，当时已贵重如此。五彩齐箸小碟、香盒，各制小罐，皆精妙可人。” 成化青花可分为两类:一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分;另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。 一、底足 成化青花分底施釉和砂底两种。以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称'米糊底'，上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。 成化青花器物底足墙较窄，足脊较圆；足迹露胎处可见黄溢；仔细观察成化官窑的露胎处，常会发现胎皮有泛火红色的现象，这是胎土中所含的铁分，在高温烧窑过程中释放出来，停留在表面，而形成胎皮的缘故。足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则淡。这也就是我们常说的双边线，发现器足“双边线特点”虽属偶得，但在所见成化青花瓷中，十之八九大抵如此。对于此时无款的器物，尤宜用这一特点来作鉴定的参考依据。
成化瓷器轻薄，因使用麻仓土陈腐而精制，胎土里氧化钾成分含量高，所以相对于前两朝来讲胎体要稍薄，有点类似于明德化窑的猪油白一样，在光线透视下，胎骨微微带有肉红色的，是鉴定上不可忽略的重要依据。这种麻仓土元明官窑一直使用，但到了明万历时期，矿藏资源消耗殆尽，后来改用高岭土，所以后仿的做不出那种肉红透光的胎。
曾经有朋友先后使用的电筒依次有：美式军用拐头电筒，警用强光电筒，以及现在使用的珠宝检测强光电筒。前二者都是有色的黄光源，后者才是白光。所以，只有在自然光与强白光下，都是呈现肉红色，这个就是真正的成化肉红胎。 三，胎釉 成化瓷釉质相当精细，白釉一般是白中微带肉色而略似泛黄；成化青花施釉肥腴，釉质独特，润如凝脂，而且因釉质肥腴，器物口沿下常见垂流形成的一圈堆积釉。这种釉色是鉴定明成化青花瓷器的一个重要特征，后人仿造的多不成功。
四，青料 成化青花分为两种情况来说。有一句话说“苏青料绝”，说的就是这个时期的苏麻离青已经用完了。早期的时候成化青花使用的是苏麻离青，这个时期色调浓重者近于宣德晚期。但是使用完之后是用平等青代替了，但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象，尤以底足的青花款字色调表现得尤其突出。
五、纹饰 成化青花瓷纹饰纤细活泼，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑'一件衣'的说法。 纹饰内容丰富，题材广泛，主要有龙纹、凤纹、海水海马纹、狮子绣球纹、麒麟纹、海兽纹、花蝶纹、鸳鸯卧莲纹、秋葵纹、松竹梅纹、灵芝花草纹、菊花苜蓿纹、兰花桅子纹、宝相花纹、山茶花纹、牵牛花纹、莲花八宝纹、婴戏纹、高士纹、缠枝花卉纹、折枝瓜果纹、云纹、山石纹、十字杵纹、梵文、藏文、八宝纹等。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。
六、成化款 明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框，也有极个别无边栏的。落款位置多在器物外底。成化瓷均署青花款，特点是字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识，作有歌诀“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。” 就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆，出头并不很高; “成”字第五笔的撇直而生硬; “化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平; “制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀; “明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同; “成”字最后一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平部位，有的点在横以下，但以点在与横持平部位多见; 2015年4月21日，上海博物馆展示了一尊青花蒜头瓶，仿自汉代青铜蒜头壶，长颈，削肩，圆腹，圈足。高23厘米，器物团夔龙纹青花装饰，周边绘折枝莲花纹，底书“大明成化年制”六字楷书款。
今天给大家鉴赏的是一个明成化青花凤穿花蒜头瓶，来自北京大藏家凯氏宗族，高约30厘米，口径3厘米，底径11.8厘米。 顶部蒜头形，束口，口沿微微外撇，远远望去，像一个小小的罐子放置在顶部，仿自汉代青铜蒜头壶，蒜头下细长颈，溜（削）肩，圆腹，腹部下束腰，底部外撇，矮足墙外撇，圆圈足。 蒜头， 长颈， 溜肩， 圆腹， 束腰， 外撇底座， 远远望去， 犹如一个古代美少女翩翩走来。
自然光下，器形规整，挺拔俊秀， 亭亭玉立，美少女一般
灯光下，青花微微湛蓝，简洁素雅
口内，胎釉接合部，火石红氧化明显
近距离图片，可以明显看到青花深沉， 不漂浮，经历岁月的见证
主题纹饰，双凤穿花纹饰，画工精湛
足外墙两道弦纹，靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深， 上面一条则淡，细微之处，也呈现成化青花的特征。
上图中的白色釉面，微微泛浅红， 符合成化青花釉面的特征
足底圆脊，胎质细润干老，姜黄色火石红， 非常自然，绝非人工涂抹
底部款字，正宗成化官窑款，字体深沉， 无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥。
上图，近距离看底足胎质，细润干老、氧化 明显，浅浅的姜黄色火石红过渡非常自然。 
倾斜角度看，款字青花矿物 钴料下凹沉胎，非常明显
底部款字青花，下沉入胎，非常明显， 如果没有岁月的洗礼，绝对是漂浮的。
下面是上海博物馆的青花蒜头瓶款式：
这两个款字的运笔习惯、书写风格， 惊人的相似，应该是同一人所写。 从以上胎釉、青花料、款字、氧化老化程度看，是非常难得的成化官窑青花中的珍品，非常罕见。
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