 它是一首遣兴的诗作,它是苏东坡行书的代表作,它是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹,它就是著名的书法经典《黄州寒食帖》。这首诗的内容写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。而此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的，悲从心来，起伏跌宕，笔酣墨饱，气势奔放，飞扬飘洒。毕现苏东坡“我书意造本无法，点画信手烦推求”之精髓。 《寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，这个帖全面地表现了苏轼的书法综合素养，也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此'。 《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》。苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现藏台北故宫博物院。 高清 《黄州寒食帖》       《寒食帖》用笔上大量呈现出偃卧手法，很多撇和转折处就使用偃笔，字型多取扁势，且左低右高、左舒右蹙，呈倾斜状。横画起笔处多用顺锋，不藏。临写时要把握好这些特点，行笔要力求斩截，平实，勿使尖峭、疲弱。临写时，注意小者要充分利用锋颖的尖部，力求灵动自如；大者要落笔果断、狠重，做到力量饱满，情感内含。 题跋选登 preface 《黄州寒食帖》可谓“命运多舛”，几经流变。而历代名家对此帖也是好评如潮。例如，孙张演在诗稿后另纸题跋中说：“老仙（指苏轼）文笔高妙，灿若霄汉、云霞之丽，山谷（指黄庭坚）又发扬蹈历之，可谓绝代之珍矣”。自此，《黄州寒食二首》诗稿被称之为“帖”。明代大书画家董其昌则在帖后题曰：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观”。清代将《寒食帖》收回内府，并列入《三希堂帖》。乾隆十三年（1748年）四月初八日，乾隆帝亲自题跋于帖后“东坡书豪宕秀逸，为颜、杨后一人。此卷乃谪黄州日所书，后有山谷跋，倾倒至极，所谓无意于佳乃佳……”为彰往事，又特书“雪堂余韵”四字于卷首。 特此选登清乾隆皇帝于《寒食帖》的题跋以及黄庭坚题跋，以飨观者。下图为乾隆于帖后题跋，足见乾隆对此帖的喜爱及推崇备至。 “东坡书。豪宕秀逸。为颜杨以后一人。此卷乃谪黄州日所书。后有山谷跋。倾倒已极。所谓无意于佳乃佳者。坡论书诗云。苟能通其意。常谓不学可。又云。读书万卷始通神。若区区于点画波磔间。求之则失之远矣。乾隆戊辰（1748）清和月上澣八日御识。”  此帖经苏轼好友张浩收藏后，邀请黄庭坚进行题跋，这也是历史上少有的苏黄二人真迹的珠璧联合。黄庭坚亦对佛教禅宗有着精深的造诣，与苏轼的书法可谓“心有灵犀一点通”，有尚意之为，有仙灵之妙。如“乱花飞舞不离其树”，纵敛有度，散中寓整。一反晋、唐流行的方方正正、四面停匀的传统。 “东坡此诗似李太白。犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公。杨少师。李西台笔意。试使东坡复为之。未必及此。它日东坡或见此书。应笑我于无佛处称尊也。”    往期推荐
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