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不过，从海派起家却又独开宗风的显然首推齐白石。这位前半生主要在木头上讨生活的民间手艺人，因了贵公子陈师曾无私的奖掖鼓吹，于私淑吴缶翁并从其上溯清初四僧而得窥门径，终至登堂入室，乃成一代宗师。本场所收七件齐大制作，出自1930年代至1950年代三十余年间，均堪精品之选，足证其造化神工。 原藏家1960年代购自荣宝斋的《墨蟹图》与《紫藤明珠》为齐大郎1930年代所作。在湘潭人笔下，依时代及语境不同，墨蟹分赋不同之意义：或寓“冷眼看君横行几时”之讽，或寄怀远人念亲恩之情，或饶腾达飞黄之祝，或仅仅只为其写生传神，不可一一。本幅自题签云作于丙子（1936年），虽仅两尺，所绘四只墨蟹则毕尽其态毕肖其神；其间所施水墨变化、所介位置经营，皆臻化境，不可不察。稍早所作《紫藤明珠》可当齐大一篇精要之艺论。考察美术史，画紫藤者大有人在，八怪之李鱓即多有作；然画好实不易，盖因紫藤通体皆柔，层叠、迂回、盘曲、虬结是常态，但有一点没处理好，即全幅皆无活。本幅暗藏玄机，表面看来，齐白石自署称：“画藤之能事，吴缶庐为今古一人。白石山翁所许也。”直接封吴缶为史上第一，似有“山翁第二”之言外意；然细味其文，则必非“山翁第二”。盖因第一是他所许，则自己显然是裁判，而非运动员。老头存心如此，自许自矜亦如此。【说明】上款人「树德仁弟」为于树德（1894-1982），抗战胜利后任国民党政府监察院监察委员，1949年后任中央合作实业管理局副局长。【说明】上款人「咸九先生」，为瞿咸九，其开设的「大有公司」与「大生实业」在东南亚与越南地区颇具影响力，抗日战争爆发，其带头捐出巨款，带动了越南华侨的捐款热潮。【说明】剑阁主人陈剑敦旧藏。陈剑敦（1916-2008），福建同安人，少时下南洋谋生。著名海外爱国侨领、实业家、慈善家、收藏家，历任新加坡同安会馆第十八、十九、二十届副主席等，自第二十五届起改任名誉主席。1970年代以来频繁往来于南洋内陆，投资慈善之余与现代书画大家王雪涛、黄胄等人交善，并因此收藏齐白石、徐悲鸿、董寿平等诸人作品极富。写贺其时大佬于树德嘉礼之《嘉耦图》、赠瞿咸九之《月月见吉》、剑阁主人陈剑敦旧藏之《墨叶葡萄》三作系齐白石1940年代作品。天津静海人于树德虽然比不上李宗仁、黄琪翔等大佬之地位尊崇、尽人皆知，但也绝非泛泛之辈。于氏早年毕业于东京帝国大学，一生身份多变：辛亥革命力行者、李大钊同学兼敛尸者、中共党员兼天津学生运动的领导者和推进者、KMT中央执委、国民革命军第二集团军总政治部主任、监察院委员等等，堪称辛亥革命至1949年间四十年历史风云的直接参与者和影响者。正因为此，以齐白石“宝剑赠英雄”的一贯行事，有赠自绝非凡品。本幅《嘉耦图》以并蒂荷及双鸳鸯入画，间以大片墨荷叶，动静得宜，层次鲜明。《月月见吉》以水墨写十二只雏鸡，摄取它们往画左行进之一瞬，而神态动作皆各各不同，见老头体贴物象之细；又于左下置虫一，是为点睛；复以长题串起诸事，使画面浑融而生动。出自南洋陈剑敦剑阁藏笥的《墨叶葡萄》参用小写意与大写意，又略以所创“红花墨叶”法间之，而藤条之翻滚辗转，枯墨淡墨杂用，自然天成。1.黄大卫医生旧藏。黄大卫为香港著名外科医生，于1950年代为香港工会联合会工人医疗所创办人之一。黄医生嗜好书画，于上世纪60年代至70年代在香港集古斋购买心仪作品，尤好齐白石、黄宾虹、吴昌硕及傅抱石等近代名家之作品。
【说明】陆俨少题诗堂，王贵忱旧藏。王贵忱（b.1928），辽宁铁岭人，先后任广东省中山图书馆副馆长，广东省博物馆副馆长。从事古钱币、古籍和古文化研究，雅好收藏，与画家互动颇多。 齐氏以画虾擅名，风格数变，初期全出写生，数量亦多；次则减节重螯，尤重水墨之变；进入五十年代，则已臻化境，随意挥洒，个大而数少。香港医生兼名藏家黄大卫旧藏之《个个都成龙》即作于1955年，属晚期画虾之典范。五虾灵动而透明，观之如游于活水中。其触须、螯足之变化，与虾之动态一一应对，可见老头绝非浪得虚名之辈。另一件《群虾图》，系原藏家购自澳门荣宝斋，亦为齐大1955年作品，所绘虾数达十只有余，或系其晚年同题材作中数最多者。老齐郎既开宗一代，当时出其大匠之门者不知凡几，而其中得其一端而光大且或可出蓝者，如李可染、李苦禅、王雪涛诸人均是，于非闇亦曾拜入门下学山水篆刻，然却以工笔重彩花鸟闻。本件《富贵家风》以稷园牡丹为写生对象，较齐家牡丹之天然别有富贵气。于非闇开一是风气，从学者众，如田世光。又徐州李可染虽出齐门，却以山水享名最著，其次则以画牛闻，本幅王贵忱旧藏《柳荫放牧图》即其该题材经典样式，绘夏暮夕阳中，一牧童骑牛于柳荫中款款归来。整幅仅于牧童肢体施用浅绛，余皆以水墨氤氲行之，而明晦浓淡隐然生趣。
【说明】剑阁主人陈剑敦旧藏。陈剑敦（1916-2008），福建同安人，少时下南洋谋生。著名海外爱国侨领、实业家、慈善家、收藏家，历任新加坡同安会馆第十八、十九、二十届副主席等，自第二十五届起改任名誉主席。1970年代以来频繁往来于南洋内陆，投资慈善之余与现代书画大家王雪涛、黄胄等人交善，并因此收藏齐白石、徐悲鸿、董寿平等诸人作品极富。 于非闇、李可染之外，河北人王雪涛是齐门颇可出蓝的另一人，以小写意花鸟独步现代画坛。尤其俗世寓意富贵之牡丹，写来清丽脱俗，决无半点尘气。本幅《富贵叠来》亦出南洋陈剑敦旧藏，于备状朱砂牡丹之娇姹艳饬外，别置粉蝶数只，振翅翩跹于花间叶上，令人一见仿如置身洛园，大有心旷神怡逸致。 以画鹰名家的高唐人李苦禅则是另一位出入齐门又能卓然成家的。1963年制《荷塘清趣》以造险取胜，绘上下两巨石砥砺，中仅容尺，成压迫之势；一柄荷花自下方巨石左旁蜿蜒向上，与上方巨石右畔伸出之荷盖盈盈对语；整幅线条刚劲磔利，敷色亦极老辣俭省，信为苦老彼时期典型面貌。赠饮谷先生之巨幅《一路连科》则纯任水墨，绘一鹭曲项昂首立于水边石上，上则有丛竹招摇，下缀以莲叶纷披，颇是清丽脱俗。
1.「瑞典斯德哥尔摩LILJEVALCHS博物馆展览」，1989年。2.「liljevalchs Konsthall」，Stockholm，1989。1.《Den Befriade penseln》第133页，Lars Berglund，斯德哥尔摩，瑞典，1985年。2.《Masters from China》（《来自中国的大师》）第127页，Liljevalchs konsthall，斯德哥尔摩，瑞典，1989年。3.《亚洲艺术》第76页，香港，中国，1994年7-8月。1.此幅作品在上世纪八十年代作为中国水墨画的代表作品之一在瑞典斯德哥尔摩进行展出，对于在海外推广中国现代绘画，提高中国国际的外交形象起到了重要的促进作用。2.中国传统题材中取白鹭和莲花的谐音组成「一路连科」，表达了对读书人登科及第的美好祝愿一直深受最爱，并作为图样广泛运用于生活中的各类装饰上。
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