随着经济中心和文化中心的转移，胎息自海派的京津画派在奉齐白石为大纛之同时及以后，因不捐其余细流，终于融汇百溪而成大宗，至堪与海派分庭抗礼，并逐渐于二十世纪后半叶在事实上取代海派成为中国近现代艺坛之盟主。其间与有力者，源出海派又背叛海派的徐悲鸿、别开生面独创蹊径的董寿平、化古于无形的王孙公子启功、横站中西数十年的吴冠中、得名于长安而饮誉乎北京的黄胄，皆是其例。
【展览】「徐悲鸿在南洋」，新加坡美术馆，2008年4月5日-7月13日。2.《徐悲鸿在南洋》第224页，新加坡美术馆，2008年版【说明】杨启霖旧藏。杨启霖（1917-1998），新加坡著名收藏家，「袖海楼」主人。杨启霖在50、60年代大量收藏，部分来自南来画家如徐悲鸿、张大千等流传新马作品，更大部分是来自中国当时大量「成批」以外贸方式流出的书画。「袖海楼」书画藏品，多巨幛连屏，数量庞大，范围甚广，自明清书画、至近代海派、京津、岭南，甚至当代年青画家，皆兼收并蓄，颇有海纳百川之势，数量逾千，精品不少，如徐悲鸿巨制《六朝人诗意图》等。
【说明】北京1999年春季拍卖会，第194号拍品。
宜兴人徐悲鸿早年书学康有为、画学吴友如，算是正统的海派童子功。不过，在历东洋西洋长达十载之留学生涯后，徐悲鸿激烈反对海派为主的中国传统绘画，以为矫枉必须过正，而主张以西式的技术来改良中式艺术传统，譬如注重物象的生理结构特征、光影效果之类，这在他的走兽鳞毛类作品里表现极充分。但有趣的是，徐氏笔下的花鸟，其实还是中国传统的审美情趣。南洋杨启霖“袖海楼”旧藏之《空谷幽兰》与徐氏高弟黄养辉旧藏之《喜上枝头》即皆如此。两作在兰叶、柳丝之描绘上均准乎传统艺论中所谓“笔断意连”，且其所发抒之性灵，亦非其一贯主张之“为人生”。因慕恽南田而改名“寿平”的洪洞人董騤，或是继齐白石之后跨界玩得最成功者。这位南开大学经济系毕业的高材生，不专师某家某门，后竟以“董梅”“董竹”“董黄山”而垂画史。赠印尼华侨黄凯禄之巨幅《春山松瀑》及水墨之《千岩万壑》，皆系董氏黄山典型风貌，与另幅同题赠黄凯禄之《黄山松谷》对观即知。据本幅黄氏题签，《春山松瀑》系1963年董寿平应请创作后交张效彬自北京寄得，张氏原学于剑桥大学经济系，与董寿平莫逆，则该画关涉三人交谊，可为一段佳话。1.本幅为黄开禄HUANG KAI-LOO先生旧藏。黄开禄（1909-2007），印尼华侨。原中国驻联合国顾问、专家，1938年起，任国立厦门大学经济学系主任、法学院长、教授。1945-1948年负责联合国在中国境内的事务。1948年10月转任国际劳工总局国际官。1952年返回南洋，任南洋大学理事、新加坡大学监事。1960年代移居美国，任康斯维辛大学客座教授。1980年代曾多次回国讲学。2.题签所言“效彬”，即故宫博物院张效彬。张效彬（1882—1968年） 名玮，字效彬，号敔园。河南固始人，前清李鸿章姻亲、吏部侍郎张仁黼子。现代文物鉴赏收藏家，曾建有私人博物馆。早年学于剑桥大学经济系，历任北洋政府驻俄罗斯赤塔领事、伊尔库兹克总领事、彼得堡总领事，1919年回国后任职故宫博物院。富收藏，书宗北碑，尤工楷。
【说明】吉原栄三郎旧藏。吉原栄三郎，在味の素株式会社任中国部部长，曾于上世纪八十年代末应外交部门邀请访问中国。老好人启功出身纯正，身世却极平民，然因各种人生际遇，成就了他国学大家、书画大家、鉴定大家之江湖地位，为后齐白石时代之京津画派注入新鲜血液。启氏书画以学养濡沫，文雅绝伦，虽江湖地位尊崇而无江湖气，备受瞩目。东洋万翠美术馆旧藏之《秋日山居》系其1944年年届而立拟巨然之作，浑然文人气，画面物象苍凉而境界则予人温暖，无萧瑟寒伧意。两年后所作《仿前贤山水花卉册》凡十二叶，拟赵孟坚以下宋元明十二名家，亦备极清丽雅饬，毫无尘气。另，写赠黄宝春之《行书“花好月圆”》、与董寿平王遐举合题之《行书“松竹梅”》则为其晚年书，风格宛然。批判老乡徐悲鸿为“美盲”之宜兴人吴冠中，则正反动于启功之以文以学写丹青，而力行审美为先之艺术准则。不过，吴氏本人或亦深知，他本人所推崇所践行的，本质上乃徐悲鸿之未竟。贺新华社某后辈结缡之喜的《俪影双双》绘一双鹦鹉立于花前枝头你侬我侬，笔触轻利，色彩鲜艳，或可证其“美为先”之艺术主张。【说明】万翠美术馆旧藏。万翠美术馆位于关西兵库县，于昭和62年开始施工（1987年），至平成2（1991年）年开馆，在业界引起了广泛关注，其藏品范围之广，藏品之典型，在日本具有很大的影响力。
【展览】「启功遗墨展—纪念启功诞辰100周年」，国家博物馆，2012年6月-8月。1.《真茗阁藏名人书画—启功卷》第16-21页，文物出版社，2001年11月版。2.《启功全集》第十二卷，第89-100页，北京师范大学出版社，2003年1月版。3.《当代绘画·启功三希堂藏书系》第58-69页，北京师范大学出版社，2010年4月版。'
【说明】上款人黄宝春（b.1952），现为中国书协会员、福州市公安文联主席、福建省公安文联副主席、福建省书协常务理事。
【出版】《著名中国画家作品选2007年年历》封面、3月，中国文化年鉴编辑部，2006年版。1.此作为吴冠中画赠曾在新华社清凉阁画院的工作人员何辉夫妇新婚贺礼。2.吴冠中的鹦鹉作品颜色鲜艳活泼可爱，很受大家的青睐，但因为这一主题作品创作的时间比较晚，所以作品的流通量很少，目前市场中不足10件，往往一经出现在市场就竞争激烈。此画作于1991年春，画幅中描绘了两只成对的鹦鹉，如同生活中的夫妻，顾盼生情，色彩又极为绚烂艳丽，并题「花前细雨犹学舌，人人见彩色」，可谓匠心独具，借物寄情表达美好预祝的佳作。河北人梁黄胄虽前期皆在西北度过，但于京津画派有地利人和之优势；一获天时，即异军突起，迅速崛为现代京津画坛之殿军。梁氏天资过人，引西画之速写法入国画，于刻画描摹物象之神情动作极有心得，尤其是捕捉新疆舞蹈人物瞬间堪称独步。其高足史国良旧藏之巨幅《新疆舞》即摄取疆区少民鼓舞刹那，主体少女以疾速线条及墨块写就，下身裙摆飞扬，与上半之头、手、躯干虽不在一个平面，动势相当一致，尤见功力；侧后之鼓者则相对平缓，形成鲜明对照。1960年代调京后，黄胄得与本地各界雅嗜收藏之人士交往极多，屡有厚馈。时任北京铁路管理局机务处处长的郎觉民即其一。本幅郎氏受赠之《庆丰收》系黄胄1973年制作，绘疆区少民于果园满载而归即景，以V字形分人与驴两条叙事脉络展开，而敷色明艳、热情洋溢。作于1980年之《八仙图》，绘墨驴八，或卧或立，或舔或趵，或嘻或歌，济济一堂，无一毫重复。盖黄胄以画驴名家，且常以自况，则此幅言志可知。1.《黄胄作品·集附卷·收藏卷(上）》第124页，河北教育出版社，2005年。2.《银座风韵—银座美术馆馆藏作品集》，山东美术出版社，2007年。3.《回望红尘》第101页，百花文艺出版社，2010年。1.黄胄弟子史国良旧藏，并在其文集，回忆录等处多次回忆此作。
1.上款人郎觉民（1909-1990），1937年入党。原北京铁路管理局机务处处长。曾担任北京铁路局书画协会理事长等职务。1988年10月，将自己精心收藏的119幅当代名人书法和绘画珍品，捐献给了辽宁省开原县人民政府，建立「郎觉民赠送书画展览馆」。郎觉民曾任侯恺部下，侯恺为荣宝斋原经理，故郎觉民亦与众多画家交往深厚，郭沫若、陈少梅、李苦禅、启功、董寿平、吴作人、范曾多有书画相赠。2.据画面风格可知《庆丰收》成画时间应该处于上世纪六十年代中期，而当时未署年款由黄胄自存。一九七三年，黄胄选中此画重题款识以赠朗觉民先生。诸如此类的情况在黄胄流通佳作与个人画集之中均有展现，不少画家皆有类似情况，属赠画的正常现象。
【出版】《黄胄作品集·附卷·收藏卷（上）》第240页，河北教育出版社，2005年。
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