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HAMISH BOWLES
Tristan
香奈儿精品部创意总监Virginie Viard 和她的儿子 Robinson Fyot 现场编辑: Suzanne Koller 发型： Delphine Courteille 化妆：Lucia 维娅（Viard）清晰地记得她第一次观看香奈儿发布会，是来自一位家族友人的父亲的邀请。那是1980年代后期钟情于Camp坎普风格的卡尔·拉格斐呈现的一场高级定制服华美盛会。 系列中帽子和手套无处不在，模特包括Inès de la Fressange和Marpessa Hennink，谋杀天桥摄影师无数菲林。 那么维娅（Viard）如何评价这个系列？ “可怕！” 此刻的她实事求是地说道， “太陈旧了。” 维娅（Viard）是以卡尔·拉格斐最为看重的香奈儿创意工作室总监这个身份起步的，众人皆知他曾将她描述为“我的左膀右臂……”，直到2019年2月卡尔逝世后成为成为品牌的创意总监，这种无缝衔接的优雅蜕变，是经由品牌传奇的高级定制服工坊千锤百炼的结果。 如果说时尚界期待着香奈儿的掌控人、神秘低调的Wertheimer家族任命一位重量级的人物以接棒卡尔·拉格斐，那么众多线索均表明他们会注重一脉相承，并尤为看重经验和专业性 ——尤其是拉格斐本人亦在其生前最后两个系列发布会上，均携手自1987年以来一直为他工作的维娅（Viard）谢幕，共襄盛举。
摄影：Hatami/Shutterstock 在20世纪和21世纪两位最强大的创作者拉格斐与嘉柏丽尔· “可可”·香奈儿的庇荫之下，现年58岁的维娅（Viard）可谓时尚界最为知名的世家中最不知名的设计师。 与之前两位相比，她腼腆到几乎想要“隐身”。 女演员暨香奈儿品牌大使Kristen Stewart说：“她是个行动派，从不夸夸其谈。”Kristen还补充道，“维娅（Viard）包容别样性，她本人即有一种特立独行的美丽。” 维娅（Viard）出生于法国历史悠久的纺织中心里昂，父母均为医生。当她的父亲被调至第戎市立医院时，维娅（Viard）一同搬到了这个地方上的小城。 儿时的维娅（Viard）有时会装扮成护士或医生，陪着父亲到医院为他的病人们加油，但她从未有意从医，继承父母衣钵。 “我喜欢见到医生们， 我喜欢和他们聊天，” 如今她这么说，但是很久以前她就笃定“时尚要容易得多！” 维娅（Viard）的母亲教会了她做女红，20岁时，她与一个朋友创立了一个名为Nirvana的品牌，使用其祖父的纺织工厂生产的面料制作服装。 与年轻的嘉柏丽尔·香奈儿一样，维娅（Viard）亦钟情于jersey针织面料，“因为不需要特殊的剪裁，身体会赋予其廓形”。不过后来维娅（Viard）还是在当地的一所时装院校进修了裁剪。 （她还曾在一家当地的服饰珠宝店做过星期六店员，尽管``我从未真正卖出过任何东西。”维娅回忆道：“我很怕顾客！我一直在更换店铺和橱窗陈列，比如这个星期红色，下个星期绿色。”） 终于巴黎向她招手致意，通过她的在里昂人脉甚广的室友，维娅（Viard）在巴黎的社交皇后Jacqueline de Ribes处获得了一份实习工作，后者在当时刚刚决定将自己绝佳的品位和时尚才能加以整合，打造自己的品牌。 维娅（Viard）回忆道：“我们在她家里工作，所有的面料都铺在床上，影印机在浴室里。 我是三个人的助手，我们总共四个人。” 不久之后，她开始担任戏服设计师Dominique Borg的助手，并因其在Bruno Nuytten执导的《罗丹的情人》（Camille Claudel）和Claude Lelouch执导的《悲惨世界》（Les Misérables）等电影中的出色工作而广受赞誉，进而找到了自己真正的志向所在。 与此同时，她的家人搬到了勃艮第的乡间别墅中。而他们的邻居正是摩纳哥亲王雷尼尔王子（Prince Rainier）的幕僚。这位邻居在不久后邂逅了卡尔·拉格斐，彼时的卡尔是摩纳哥居民，并且是卡洛琳公主（雷尼尔王子的女儿）的挚友。 他大胆地询问卡尔是否需要实习生。 幸运的是，他正有此意。 维娅（Viard）因此前往康朋街，与拉格斐的私人助理、出身贵族的Gilles Dufour见面，后者当即雇用了她。 “卡尔立刻开始问我，'你怎么看？''你觉得这个颜色如何？'我感到非常尴尬，”维娅（Viard）回忆道。 她很快就从实习转为了全职。 “卡尔与维吉妮（ Virginie）一拍即合，”拉格斐设计团队的另一员大将Eric Wright说道： “维吉妮（ Virginie）总是镇定自若，非常低调，但是她的存在感十足，能量强大且极具感染力。” 当时，团队规模很小：除了Dufour与Wright外，还有一名高级成衣助理，一名配饰设计师及其助理，以及Dufour热情能干的侄女Victoire de Castellane，在当时负责香奈儿最为出彩的服饰珠宝。 维娅（Viard）很快发现了一个机会，令她可以施展她在戏服设计方面接受的培训以及她细致的组织才能。 她说：“我的机会就是没有人负责刺绣。”因此，她被派去与历史悠久、享有盛名的François Lesage刺绣工坊一同工作。 “他和卡尔都是“个性很强的人”，” 维娅（Viard）回忆道。 “我必须善于周旋！” 香奈儿有一些堪称手工艺宝藏的供应商，维娅（Viard）热爱与这些卓尔不群的人物打交道。 比如，钮扣制造商Desrues先生每天都会十二点钟到来，带着他的手提箱，偌大的箱子中可能只有一枚用纸层层包住的，宛若珠宝的钮扣，那是他的艺术杰作；又比如Pouzieux夫人，她为香奈儿套装提供了无以伦比的编结滚边，而她的工坊位于法国乡村深处的农舍马厩的楼上。 “我收到她的样品，” 维娅（Viard）说，“它们闻起来带着马的味道……还好我喜爱马。” （近年来，香奈儿已收购了38间濒临倒闭的高级手工坊或手工艺作坊，包括手工花朵及羽饰坊，制帽坊，手套坊，褶饰坊以及面料与鞋履设计工坊等，其中11间很快将整合成到19M，这个位于巴黎北部的面积巨大的专属园区，计划于明年揭幕。）
摄影：Benoit Peverelli，由香奈儿品牌提供 “维吉妮（ Virginie）热爱服饰中的奢华属性，即工艺与美感。”Wright说道， “但同时她亦无比务实。” 1992年，卡尔·拉格斐重返Chloé，他早在1964年就定义了品牌浪漫与诗意的复古风格，直至1982年他离开品牌加入香奈儿。 此次重返时，他把维娅（Viard）带在了身边。“无论你做什么，身边都要环绕许多女性，”务实的拉格斐建议Wright，“不同个性的女性：这样，你们会相互启发。” 1993年，Vogue将维娅（Viard）描绘为“ It girl”，称其是因拉格斐而重获新生的Chloé品牌精神的典范。 “我喜欢怪诞的事物！” 她告诉作家Charla Carter。她收集的玻璃雪球，绿色的塑料青蛙电话和纸浆仙人掌，后者由 Stefan Lubrina（现在是香奈儿史诗般的发布会布景的负责人）绘制成红黄色条纹的墙饰，呼应布鲁姆斯伯里团体派（Bloomsbury）艺术家们的作品，这一切被作家尽收眼底。 “即使在那儿工作时，我也并未穿戴香奈儿！” 当时的维娅（Viard）坦承：Sybilla，Helmut Lang，John Galliano和Martin Margiela是她的首选设计师。“我喜欢那些偶尔流露的诙谐表情，”她指出，“但又非过于刻意。 我想你可以说我喜欢具有风格但不失真实的东西。”维娅（Viard）的electric审美，包括她称之为“跳蚤市场的灵光乍现”，从她以红色潘妮天鹅绒睡裤搭配男款白色棉质内衣的造型中展露无遗，并很快就出现在拉格斐的Chloé波西米亚风系列中。 在Chloé，维娅（Viard）习惯了夜间工作。 她回忆道：“卡尔到达得非常晚，有时是晚上十一点，因为他白天还要兼顾香奈儿和拉格斐（他的同名品牌）。” 他的设计通常伴随着红辣椒乐队的配乐或维娅（Viard）热爱的grunge音乐展开。 （“音乐方面，她非常摇滚，” de Maigret说，“她总是钟情于人们不为人知的那一面，那些许额外的东西。”）之后，她和Wright 会前往深夜的Natacha吃宵夜，这是当时整个时尚界的人气餐馆。 维娅（Viard）的演艺界朋友圈给Wright留下了深刻的印象，她的朋友们常常加入他们。 文森特·林登（Vincent Lindon），朱丽叶·比诺什（Juliette Binoche），伊莎贝拉·阿加妮（Isabelle Adjani）都信任她给予的穿衣与着装建议，”Wright说道， “法国电影界的所有年轻演员们亦无比信任维吉妮。” 90年代末，拉格斐决定将维娅（Viard）带回香奈儿。 她说：“我唯一想要的就是留在卡尔身边，因为我回到香奈儿的时刻并不是一个最佳时机。 我记得有一场发布会，卡尔只想采用科技潜水面料。 我试图让他爱上斜纹软呢和其他种种，因为……香奈儿的科技潜水面料，全新塑模的手袋？ 简直可怕！ 我们一定要回归浪漫！” Wright说：“那一刻，我们完全能够感受到维吉妮（Virginie）回来了，因为一切变得更为纯粹，更为流畅。” 维娅（Viard）独特的法式波西米亚风格很快对拉格斐产生了潜移默化的影响，并重塑了香奈儿美学。 “她喜欢穿着随意、轻松自在且随性自如的感觉。 维吉妮（Virginie）为香奈儿注入了清新的气息。” 这些品质在今日定义了维吉妮（Virginie）作为创意总监的风格与方式。 “我记得有一次我问卡尔，'哦，您就不能做一件和这个（复古）款式一样的经典小衬衫裙吗？’”，Sofia Coppola回忆道，她曾在1980年代曾经在香奈儿实习。 “他说，'不，我们从不走回头路。 我们永远向前。’ 维吉妮（Virginie）则热衷于重新诠释，但她总是使事物焕发新生——这正是她的创作方式。 她的创作永远不会看起来像一件复制品。” 在维娅（Viard）设计的2020“巴黎-康朋街31号”高级手工坊系列推出之时，Sofia Coppola作为艺术指导，重现了香奈儿高级定制服沙龙，将其著名的镜梯移至大皇宫。当年，这一空间设计令嘉柏丽尔·香奈儿可以隐身于楼梯尽头通过镜面窥探观众们的反应而不被察觉。 （上个世纪90年代初期Christian Liaigre根据卡尔·拉格斐的要求，将其改造为现代派的黑灰格调。目前知名装饰设计师 Jacques Grange正在对其进行翻新改造，旨在重现1930年代沙龙最初的氛围，这也反映了维吉妮（Virginie）的品味。） Coppola建议他们在具有1920年代传奇色彩的La Coupole餐厅举行晚宴和派对。当年轻的比利时歌手Angèle的歌声响起，而传奇的法国低吟歌手Christophe以一段即兴表演为众人带来惊喜之时，这个夜晚仿佛是对维娅（Viard）内心摇滚世界的惊鸿一瞥。（Christophe在今年早些时候感染了新冠病毒，而维娅（Viard）以他的一首歌作为2021春季系列的开场曲目。） 在“巴黎-康朋街31号”项目的前期准备过程中，维娅（Viard）与Coppola在位于巴黎郊区的香奈儿品牌传承部相约碰面，那里典藏的令人惊叹的香奈儿档案资料，其保存方式媲美博物馆水准。 “维吉妮（Virginie）骑着摩托车出现，跳下车，脱下头盔，说'好，我们走吧，’” Coppola回忆道。 维娅（Viard）带着科波拉穿过永无止尽的壁橱走道，随手拿起的都是奇思妙想，诸如香奈儿本人的丝绸睡衣或1960年代的套装，搭配的是欧普艺术扎染真丝衬衫以及相配的外套内衬。 “她非常开心向我展示所有这些珍宝，” Coppola说。 “真的太有意思了，这是一个由衷热爱香奈儿并想要分享的人。” 1960年代的套装内衬启发了该系列中的一个扎染元素。 每当档案馆馆长Odile Prémel收购一件重要的藏品时，她会把它送呈给维娅（Viard）看，并让香奈儿高级定制服工坊抢鲜领略，以便大家学习其中的工艺。 “这就像一堂私教课，”维娅（Viard）说道。 “我简直爱极了，爱极了！” 当导览引领我和维娅（Viard）参观《嘉柏丽尔·香奈儿的时尚宣言》展览时，我们得到了更多机会探索来自可可的传承。 巴黎市时尚博物馆——加列拉宫在香奈儿品牌的资助下，经过为期两年的扩建后全新揭幕，并同时推出了这一展览。维娅（Viard）着迷于1920年代美仑美奂的连衣裙，让人联想起拉格斐在Chloé时期的美学语汇，以及其他一些梦幻般妙不可言的款式，例如1934年的一件锡制亮片晚装外套，搭配褶饰绉绸半身裙，以及香奈儿本人的象牙色丝绸日间睡衣。“它如此摩登，”维吉妮说。 “这正是为何她与我们如此贴近的原因。” （“ 嘉柏丽尔追求自由，她希望自己能够纵马驰骋，尽情跳舞，然后再去上班，” de Maigret说，“因此，她创作舒适的服装。今时今日维吉妮（Virginie）正在回答同样的问题：我们现在想要的是什么？”） 参观结束时，维娅（Viard）深受感动，尽力表达着自己的想法。 “这是两种创作人生。”她说。 “我记得卡尔的某些草图，某些系列，现在我意识到它们的灵感来自于我在这里看到的某个细节。这是她的一生，亦是他的一生。” 在离开博物馆，返回她的试装工作之前，维娅（Viard）在礼品店中购买了明信片。她会在系列完成后，将明信片夹在Lachaume出品的鲜花里，一同送给每个高级定制服工坊的负责人。 戴着口罩的维娅（Viard），双眸闪亮，很是为这个想法感到开心。
图片：由Chaos提供 维娅（Viard）的升职如何改变了她的生活？ “我的工作更多了，”维娅（Viard）几乎面无表情。 “我无时无刻不在工作。 这就如同我的祖父母将他们的面料品牌交给了我，而我希望它成为最好，我希望他们开心。 我经常问自己，'卡尔，你怎么看？ 你觉得可以吗？’” 在维娅（Viard）的2021春夏高级成衣系列发布会前夕，传奇的香奈儿工作室忙得不可开交。 几乎所有年龄段的助理均为女性，极其注重合作的维娅（Viard）非常重视她们的意见。其中的许多人已经在香奈儿工作了数十年。 摄影师Inez van Lamsweerde和Vinoodh Matadin约见了维娅（Viard），向她展示他们创作的三个宣传预告短片。他们向她展示着影片中的一些定格画面，即兴讨论着一帧嘉柏丽尔·香奈儿的经典影像，影像中她的手臂随意搭在椅背上。 现在，他们坐在工作室尽头靠墙摆放的一张舒适的高背沙发上，拉格斐曾经就坐在这间工作室中的书桌前尽情挥洒，绘制草图。 但维娅（Viard）似乎很少坐下：她忙碌不停，或在工作室另一端的更衣室中与模特互动，调整造型，考虑是否应该为造型添加一条1930年代风格的带面纱的发带，或搭配一款婴儿粉或珠光粉的菱格纹手包。“并不是所有的东西都适合每个人，”维娅（Viard）解释道，“如果她们穿起来感觉无所适从，我就会更换服装。” 香奈儿的模特既有作为品牌专属模特19年之久的Amanda Sanchez，亦有香奈儿的挚友Inès de la Fressange发掘的Louise de Chevigny—— 那是Inès在为自己的同名品牌制作产品目录时发现了她。 “我非常喜欢她。”维娅（Viard）觉得de Chevigny如同那些叱咤于1980年代发布会天桥上、或出现在那个时期Helmut Newton摄影作品中的优雅女性，充满张力。 “这次我们采用了很多法国模特，” 维娅（Viard）自豪地说，国际旅行的限制意味着她不得不在本土挑选模特。 Van Lamsweerde说道：“她喜欢模特。 “她为她们着迷，她想要令她们更加美丽，自我感觉好，瞧上去也好，这是一种真正的慷慨。” “维吉妮（Virginie）的愿景更多的是关于生活本身及其身处其间的人们的穿戴，而不是试图发表有关时尚或改变的所谓宣言。”van Lamsweerde补充道。 “这家公司并不关心是否追随潮流。他们不会自我扭曲。更多的是关于助力购买这些衣服的女性的人生。 这是一种非常女性视角的方式。” 对于这个系列，维娅（Viard）不仅对电影而且对女演员们投入了自己的热情。 Van Lamsweerde深入研究了维斯康提（Visconti）执导的电影《薄伽丘70年 》（Boccaccio ’70）中的罗密·施耐德（Romy Schneider）和阿兰·雷奈（Alain Resnais）执导的电影《 去年在马里昂巴德》（Last Year at Marienbad） 中的德菲因·塞里格（Delphine Seyrig），两位女演员均由嘉柏丽尔·香奈儿亲自为之着装。然而，大家很快发现，维娅（Viard）的电影品位涉猎广泛，从法国的新浪潮一直到2019年的《悲惨世界》（Les Misérables）（由她的朋友Ladj Ly执导，她是通过Pharrell认识他的），但她却是从今时今日汲取灵感的：那些走在红毯上的、前往机场途中的或去星巴克买咖啡的女演员们。”van Lamsweerde说道， “这更像是女性一生或一天中不同时刻的衣橱。其中有一种自由感-这正是不会低头的香奈儿。”
Viard（中间身着牛仔夹克）和她的缪斯、合作者们。 从左至右：导演Ladj Ly； 演员苏珊·林登（Suzanne Lindon）; 歌手Angèle ：音乐家塞巴斯蒂安·泰利尔（SébastienTellier）； Viard的儿子Robinson Fyot； 模特莫娜（Mona Tougaard）; 作家安妮·贝雷斯特（Anne Berest）； 以及模特、作家、品牌挚友Caroline de Maigret。 摄影：Anton Corbijn，2020年12月，由Vogue拍摄；Kitten Productions制作 尽管她现在是一个价值数十亿美元的全球品牌的创意总监，她的工作量呈指数级变化，但维娅（Viard）仍然拒绝以任何方式来改变她的私人生活。拉格斐是出名的收藏家，收藏品包括世界一流的装饰艺术流派珍品，博物馆级别的十八世纪装饰艺术品，以及非凡卓越的当代设计，而维娅（Viard）则始终住在一间位于并不时髦的巴黎十四区的艺术家工作室中，那是她20年前买的房子，她觉得没有更新换代的必要。“我很喜欢。”她解释道， “卡尔一直笑我，因为我从不想改变任何东西：如果我买了一辆新车，也是和旧车一模一样！” 今年，维娅（Viard）与她的伴侣，作曲家和音乐制作人Jean-Marc Fyot（她形容为“我的未婚夫”）和他们25岁的儿子Robinson一起，在她20年前于Drôme Provençale购买的一处简朴的乡间小别墅里度过了封禁期。（Fyot一度将其称之为“空屋”，尽管维娅（Viard）已经慢慢将其改造得有些许家的模样了。）幸运的是，法国执行严格居家令的日子里，维娅（Viard）刚好处于两个系列之间，当时刚推出了高级手工坊系列并正在筹备2021春季高级成衣系列。 在乡下，她骑自行车，在自家游泳池中游泳，做饭和打扫卫生，从而分散注意力。 她解释说：“看到取得的成效会令我解压。” 当她回到巴黎，回到创意工作室，见到满屋戴着口罩的工作伙伴们，维娅（Viard）便立刻投入了electic 2021春季系列中，此刻这一系列正在大皇宫枝蔓缠绕的新艺术风格铁艺穹顶下面揭开面纱，秀场设计模仿标志性的好莱坞地标招牌，但上面拼写着CHANEL。 “这是与众不同的一季，”发布会的制作人Etienne Russo说道，“但我们必须调整适应。” Fyot到场支持，穿着黑色皮革窄管牛仔裤，日间燕尾服内搭连帽衫，全然的摇滚明星格调；而维娅（Viard）则身着长及脚踝的黑色合身香奈儿大衣，窄管裤与漆皮切尔西靴子，流露超然的冷静：当然，她已经经历过数十次相似的场景了，香奈儿这个大机器确保一切会如同发条一般运作，即使支持团队都戴着口罩，且所有模特均做了新冠测试。 发布会从Christophe的音乐开始，充满电影画面感，借鉴了一部老电影中的几个片段-维娅（Viard）认为是麦克斯·奥弗斯（Max Ophüls）1955年执导的电影《萝拉·蒙特斯》（Lola Montès）-她在监视器上看到最后一组爵士时代黑与白套装时十分兴奋激动，这令她联想到马里昂巴德中极具风格的色块。 维娅（Viard）毫不热衷于个人社交媒体，现在仍然宁愿置身于阴影中，在她必须走上台鞠躬前，会有稍许迟疑。 “她希望呈现在聚光灯下的是自己的作品，而不是她本人。” de Maigret说到，“我认为这非常现代。” 在后台，维娅（Viard）的朋友们向她表示祝贺。“迷人而奢华，”音乐家Sébastien Tellier说道“但如同爱抚一般，如此轻柔，如此甜美。” Kristen Stewart在大西洋彼岸观赏完之后说道：“她真正找到了自我，并作为一名艺术家在发声。这个声音响亮而清晰，我听到了。” 更多内容点击：www.vogue.com/article/virginie-viard-chanel-new-chapter |
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