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楚简书法的金文源头 □何慧敏 楚帛书，1942年9月出土于长沙子弹库木椁墓。 仰天湖竹简，1953年出土于湖南长沙仰天湖25号墓，共43枚，300余字。 信阳楚简，1957年出土于河南信阳长台关1号墓和2号墓，共148枚，1300余字。 望山楚简，1965年和1966年分别出土于湖北江陵纪南城1号墓和2号墓，共273枚，2018个字。 曾侯乙墓竹简，1978年出土于湖北随县擂鼓墩曾侯大墓，共215枚，6700字左右。 九店竹简，1981—1989年出土于湖北江陵九店56号墓、621号墓，共计332枚，2424个字。 包山竹简，1987年出土于湖北荆门包山2号墓，共存有字简278枚，12472个字。 郭店竹简，1993年出土于湖北荆门1号墓，共730枚，12072个字。 新蔡竹简，1994年出土于河南新蔡葛陵楚墓，共存残简1571枚，可辨认约7500个字。 上海博物馆藏竹简（图1），1994年上海博物馆从香港文物市场收购及接受捐赠所得，共1200余枚，35000多字。 清华大学藏竹简（图2），2008年清华大学入藏，共2388枚。 安徽大学藏竹简，2015年安徽大学入藏，内容为《诗经》。
纵观出土的大量楚国竹简，大都为战国晚期之物。从文字和书法的角度来看，无论是数量还是质量都是惊人的。 《郭店楚墓竹简》有先秦儒家典籍佚书共十八篇，书体是当时楚国通行的楚系文字。有专家经过分析，从书写风格划分为四类。笔者认为《郭店楚墓竹简》系由专业班子抄写完成的，应不少于六人参与。有几种完全不同类型的风格，如《语丛一·二·三》字形结构竖长，婀娜秀美，与“战国中山王器”上的铭文相类。周凤五先生指出：《唐虞之道》《忠信之道》……相当多地保留了齐国文字的形体、结构和书法风格。 《上海博物馆藏战国楚竹书》是战国简牍发现史上竹书最多、内容最丰富的一次。内容涉及历史、哲学、文学、音乐、语言文字，甚至军事。参与书写的人数众多，风格各异，或端雅秀美、厚重古朴，或斩钉截铁、恣肆浪漫，或飘逸如吴带当风，有行草书笔意。行款疏密得宜，字形长短、轻重都处理得游刃有余。 其他如“曾侯乙墓竹简”“包山竹简”“仰天湖竹简”也因时间、写手的不同而异彩纷呈。 春秋战国时期，楚系文字是“大宗”无疑。但从书法探源来看，必须要从楚系金文开始。楚系金文是楚系文字资料中和简帛文字同样重要的两大类资料之一。楚系金文字的数量虽少于简帛文字，但与东周时代其他代系金文相比较，它又是文字数量最多的一系。作为书法资料研究，也有着极其重要的参考价值。 楚系金文字出土地以江汉淮地域为中心，其范围东至海滨，北至昔日齐、晋、秦域的山东、山西、陕西省境，西、南则至川、粤，远比简帛文字出土地域广。从时间范围看，楚系金文从西周晚期至战国晚期的每个时段都有发现，而楚系简帛文字的年代主要为战国中晚期。 同属楚系文字，楚金文风格在西周晚期与其它国金文区别不大，有趋同现象。至战国晚期方与楚简书写风格有比较明显的相似之处。 东周一期的“楚公家钟”初具“楚文字”雏形，无论单字构形，还是整篇章法艺术水平，都已臻至善至美之境。字的大小、轻重、疏密、欹正都如神来之笔。其疏朗的章法使人感到无比地轻快、愉悦，尤其难能可贵的是相同内容的几件器皿，每件“书法”样式各不相同。由此可见，匠心独具的古楚人是何等睿智！ 东周二期的“競（景）平王钟”，已具楚简书法风格的端倪。其文字造型修长，线条流畅，与《郭店楚墓竹简》“语丛二”“语丛三”如出一辙。虽为金文，但书写的韵味十足。 东周五期“楚王酓章作曾侯乙镈”，其文字以“银丝”为之，字虽修长，但略带装饰意味，有鸟虫篆痕迹。如“隹（唯）、返、之”等字，从整体上看，字的结构与楚简文字渐近了（或许是时间使然）。 同是东周五期（公元前450—公元前380年）的“曾侯乙盤尊”，算得上是楚金文中的“草书”了。字形结构趋方，更加强调笔画之间的疏密对比。用“笔”洒脱、飘逸，几乎到了随心所欲的地步。 东周六期（公元前380—公元前300年）的“栾书缶”，是字数较多的一件器皿。这幅“作品”写得摇曳多姿，行气十足，不拘泥于字与字之间的整齐规矩，一任自然。其中两个“书”字外形相似，而内部结构迥异。“书”在楚文字中比较少见。 “燕客铜量”（图3）同为东周六期器皿，其字体风格在楚金文中别具一格。其结体方整，笔画短促、浑厚而充满力量，与上博楚竹书《周易》风格相类。  “鄂君启节”在楚金文中，从文字的数量上来说无疑属重量级的。虽为金文，其书写意味至为浓烈，是与楚简最为接近的作品。其点画起迄清晰明了，使转灵活自如，“金石味”不多，有如毛笔直接书写。东周七期（公元前300—公元前223年）“楚王酓延鐈鼎”“楚王酓延簠”风格与之类似。稍后的“楚王酓忎鼎”（图4）、“楚王酓忎盤”（图5）系列与“鄂君启节”相同之处是“使刀如笔”，几乎没有“透过刀锋看笔锋”的障碍。不同点是它的书写性与抒情性更为强烈，字的结构更为恣肆浪漫，或长或方一任自然。“匕”“王后少府鼎”“王后六室鼎”等，更接近“草”化了。此时器皿的铸造时间与“楚简”的书写时间基本相同。我们从中发现此时无论是“器”还是“简”，都是楚文字系列“书法”风格趋于成熟的表现。 楚金文“书法”早期与晚周其它国的风格区别并不清晰。楚国八百年，透过器皿可知其源，汩汩而下，和楚简之流融为一体。因为功用与材料的不同，其差别的存在是必然的。“透过刀锋看笔锋”，我们或许能得到更多的启示。
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