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民国初年，书坛有“南沈北于”之名，于是于右任，沈是沈尹默；又过了30年，书坛又有“南沈北吴”之称，吴是吴玉如，沈是沈尹默。这么看来，在上世纪20至40年代，沈尹默是书坛确凿无疑的大咖。 
沈尹默 南沈北于，对书法的宣传普及都有巨大贡献，于右任先生力推标准草书，而沈尹默在楷书和行书方面，也力图创造一种放之四海而皆准的字体，让广大国民认好字，写好字。【延年】兼毫笔 二王·赵体行书神器
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如果说于右任着力于推广“标准草书”，沈尹默的重心则在“标准楷书”上。与于相比，沈尹默的“标准楷书”属于无心插柳柳成荫。
抗战结束后，沈尹默自重庆回上海，写下这套可称为代表作的楷书册页。他的楷书多从褚遂良而来，但他将褚的自由无羁稍加收束，形成了自己独特的“标准楷书”。
被称为沈尹默“标准楷书”范本的是《孙蕉轩九十大寿册页》，此作完成于1946年，单字大小约5厘米。谢稚柳先生在沈尹默所撰书的《秋明室杂诗》 跋中说 秋明先生（沈尹默号秋明） 书法横绝一代，昔山谷每叹杨凝式书法之妙，为惜其未谙正书， 此卷所作笔力遒美,人书俱老，以论正书盖数百年中未有出其右者。此楷书字帖结字方整谨严，气势开张，神情气爽，深得褚遂良宽博伟岸之神韵。不板不怪，典雅润逸，神理健畅，实实在在，故此作遒劲秀丽，容夷婉畅，清劲婀娜，精美之至。 
沈尹默善于因字赋形，上下结构的字紧实而瘦长。在字与字的布置关系上，沈尹默处理得也很精妙，揖让照应、笔断意连，处处营造出一种雅致的韵味。沈尹默总结说：写字虽是小技,但它也有它的法则,只要你想成为一个书家,写好字,那就必须拿它当作根本大法看待,一点也不能违反它。而笔法的核心就是执笔法和运腕法，他把不知笔法而书喻为在断港中航行，枉费力气，终不能登岸。“用笔千古不易”(赵孟语) 是为学书真理。
自汉末魏初由隶及楷以来，楷书已成为中国书法艺术最重要的一种主流字体，沿用至今一千多年来，虽名家辈出，流派纷呈，然点画精致完备，结构严谨平正仍为其主要特征。楷书的主要代表和典范当属初唐四家虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷、披及中晚唐颜真卿、柳公权唐代楷书已臻成熟、是中国书法永远的高峰、后人奋可攀登、却无凌顶之能。
可惜的是，不论“标准草书”，还是“标准楷书”，虽然学习者不乏其人，但在两位先生去世后也影响力日渐式微，并未真正形成一种风气。甚至有人并不领情，说“颜柳欧赵的楷书已经足够了”“标准楷书限制个人风格”等等。
大家对沈尹默先生的“标准楷书”有何看法？欢迎留言探讨！
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