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在此之前，让我们先回顾下上一期的内容，“写作训练营：挖掘写作特质”，上期我们大致讲了六点。 课后作业我说大家可以解析下自己的特质。这里放一些同学的作业留言，大家一起欣赏~！同时也鼓励和欢迎的大家参与我们的写作研习，一起挖掘自己的写作才能！
自信心50 （因为之前没有什么写作经验除了写日记）天赋 50（比较多愁善感，不知这算不算天赋的一部分）自信心50（有灵感的时候必出精品，没有灵感的时候必出废品。有灵感的时候少。。。）天赋60（我感觉我可以及格，从小家里没有培养过我，小的时候自己看报纸有征稿比赛就投了，两张荣誉证书现在还在我家里摆着。对于写作，我有积极性。我想写，我愿意写。）想象力55（我很偏爱爱情短片小说，关于想象力，所有的都是爱情。）观察力60（很喜欢观察东西，也可能跟我的专业有关系。）表达力58（有一些自己想要表达在文章里的东西很容易随着写作暂停而消失）自信心80（看过不少关于写作方面的文章和课程嘴强王者）表达力65（表达力一般这还是看了不少相关文章提升了一些后的结果）设计感50（虽然曾经做过设计，不过对于配色排版什么的。。。。）
写作训练营是一个系列，小编会随着大家的写作诉求逐渐深入剖析，并提供相应的写作技巧。那本期的主题是，小说类别。 本期内容以资料居多，大部分是从百度百科和维基百科上获取到的内容，国外对文学这方面做的还是很通透的，了解过后很涨知识。经过小编充分整理之后，在此将主要的十二种小说类别，分享出来给大家，希望我们都能够对故事写作有更加深刻的理解。 | 冒险 | 推理 | 科学 | 幻想 | 历史 | 童话 | | 社会 | 荒诞 | 成长 | 灾难 | 心理 | 哲学 |
探险小说是通俗小说的一种，准确的叫法应为冒险小说。它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索，主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫折，情节紧张、冲突尖锐、场面惊险、内容离奇。广义的冒险小说一般可分为两类题材：一类描写人与人、人与社会势力的冲突，另一类则指人与环境、人与自然的冲突；狭义的冒险小说专指后一类。这类作品商业性十足，故而作品众多，鱼龙混杂，已经成为当下较难出新意的小说类别，但实力派作家往往能够推陈出新。推理小说是一种以推理方式解开故事谜题的小说，它们通常以侦探事件为主题（侦探小说），通常讲述主角以敏锐的观察和理性的分析解决事件。亦有部分以其他事件为主要剧情走向，如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。犯罪小说、神秘小说与推理小说有密切的关系。日本最早使用“推理小说”一词，其来源为欧美的侦探小说。由于“侦探”二字的限制性，欧美也常用更松散的统称如神秘小说或犯罪小说来代替，较有名的例子有：美国神秘作家协会（中文常译成“美国推理作家协会”）、英国犯罪作家协会（中文常译成“英国推理作家协会”）。按中文字面理解，推理小说指含有推理成分的小说，似乎与侦探小说不尽相同。造成这个问题的原因是，在侦探小说传入日本后，因当用汉字制度的关系，“侦”这个字在二战后被限制使用。经过一些人士的提倡后，改用“推理小说”来代替“侦探小说”，从此在和制汉语词汇中，推理小说就是侦探小说。随着推理小说的发展，不同流派的推理小说相继出现，如社会派、冷硬派、变格派等，这使原来的传统正宗推理小说被称为“本格推理小说”。虽然日本后来废止了当用汉字制度，但该习惯未有改变。中文地区受日本影响，同样使用了推理小说这个称呼，以及这种派别分类（当然也用“侦探小说”或“探案小说”这些称呼，不过没前者广阔）。另外，在日语词汇中，“推理”、“本格”、“mystery”这三个词常都是混合的乱用，“神秘”（mystery）一词常当成“推理”使用。而实际上，推理小说的解答一定要合理，而神秘小说则不一定。中文翻译时常常因使用情况而把mystery翻译成推理，但也却时常把该翻译成“神秘”的地方误译为“推理”。侦探小说（detective fiction）：两者几乎相等。 神秘小说（mystery fiction）：等同于悬疑小说，是推理小说的一个更松散的统称。岛田庄司认为推理小说的解答一定要合理，而神秘小说则不一定。推理小说评论家霍华德·海格拉夫（Howard Haycraft）对威尔基·柯林斯推理成分单薄的《白衣女人》表示不屑，称它为“一部神秘小说而不是侦探小说”。 犯罪小说（crime fiction）：是推理小说的一个更松散的统称。R.奥斯汀·弗里曼（R. Austin Freeman）在《侦探小说的艺术》（The Art of the Detective Story）一文中认为，将侦探小说与“纯粹的犯罪小说”相提并论是一个极大的错误。霍华德·海格拉夫的《为了娱乐而杀人：侦探小说及其时代》（Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story）中说道：“侦探小说中的犯罪是为了达成目的所用的手段，这个目的就是——推理。” 恐怖小说（horror fiction）或惊悚小说（thriller fiction）：推理小说常有恐怖元素，有些推理小说家的恐怖小说也会被归类成推理小说。 间谍小说 公案小说：中国古代的侦探故事。
这里所说的'科学小说'，不包括也不等于'科学幻想小说'。在科普创作的学习和写作过程中，我把这样一种小说形式，就是根据主题的需要，将有关的科学知识（它是目前实实在在的科学原理与学问，而不是幻想，当然有科学依据的推测和科学设想包括在内。）也恰如其分的描述出来，即深化了主题，又传播了科学文化知识，称之为科学小说。它是小说，就符合小说的一切要求，又称'科学'就有科学的依据。它和科学幻想小说、推理小说、侦探小说、哲学小说等等一样，同属于小说的一种体裁形式。幻想小说，用幻想（超现实）的手法表现未实现的事物的小说。幻想小说从广义上来说就是科幻、奇幻，玄幻，魔幻的统称。有狭义上来说便是建立在玄想之上的小说，也可以说是建立在东方元素基础之上的小说，无论发生的地点在何方使用的技能含概了东方元素或者说是中国元素便是幻想小说。历史小说是小说的一种。通过描写历史人物和事件，再现一定历史时期的生活面貌和历史发展趋势。它依据历史事实，但又不同于历史教科书，它可以作适当的想象、概括和虚构，但所描写的主要人物和主要事件应有历史根据，具有真实与虚构相统一的特征。它的写作不仅应有历史资料价值，更重要的在于它可以为后人提供某种借鉴，为现实生活服务。这种服务是通过读者的审美欣赏了解历史，并对历史进行反思，得到某种认识上和美学上的启示，正确地认识和总结历史。它通常以一个或几个重要历史人物的生平为主线串连历史事件，也可以一定时期的政治、军事斗争为中心表现众多人物。在体裁上又可分为长、中、短篇几类。按虚构程度，大致分两种：一种是“博考文献，言必有据”(鲁迅《故事新编·序言》)的严格的历史小说，一种是“只取一点因由，随意点染”(同上)的较为自由的历史小说。 童话是一种具有浓厚幻想色彩的虚构故事，多采用夸张、拟人、象征等表现手法去编织奇异的情节。幻想是童话的基本特征，也是童话反映生活的特殊艺术手段。童话主要描绘虚拟的事物和境界，出现于其中的“人物”，是并非真有的假想形象，所讲述的故事，也是不可能发生的。但是童话中的种种幻想，都植根于现实，是生活的一种折光。童话创作一般运用夸张和拟人化手法，并遵循一定的事理逻辑去开展离奇的情节，造成浓烈的幻想氛围以及超越时空制约，亦虚亦实，似幻犹真的境界。此外，它也常常采用象征手法塑造幻想形象以影射、概括现实中的人事关系。社会小说是19世纪法国小说创作的一种倾向，30年代后从浪漫主义文学思潮中逐渐演化而来。这种倾向既不同于浪漫主义的追求神秘的场景、理想化的人物和曲折迷离的情节、直露的激情，更不同于为文艺而文艺派的把小说视为与现实无关的纯艺术品，而是以客观现实生活为深厚根基，着力反映社会存在的问题，并通过艺术形象提出作者的见解。乔治桑的空想社会主义小说和雨果后期创作的《悲惨世界》等，就是社会小说的典型代表。社会小说是一个广泛的术语，用于描述在集体环境中具有社会评论（与假设技术相对）的任何思辨小说作品。乌托邦和反乌托邦小说是社会小说的经典极化类型，大多数科幻小说也可以被解释为具有某种社会评论或其他重要特征的社会小说社会小说通常（但不一定）较少关注与技术，对故事中的社会环境给人带来的前景与影响更多。换句话说，它“吸收和讨论人类学”，并推测人类行为和相互作用。对虚构社会的探索是社会小说的一个重要方面，允许它进行预测（时间机器）和预防（美丽新世界）功能，批评当代世界（格列佛游记），并提出解决方案，以描绘替代社会。所谓荒诞，也叫怪诞，就是把不起眼的事物虚构到极点，使其完全脱离现实的一种方法，即从某种主观感受出发来改变客观事物的形态和属性，直入现象的至深之处，揭示事物的本质。荒诞的情节却曲折地反映了当时人类存在的非理性表现。荒诞小说中的讽刺意味往往与苦涩的幽默结合在一起。通过不确定的时、空和人物来表现作品思想内容，将现实中的具体人物抽象化。现实存在的因素和非现实虚幻的因素交织于一起，用写实的手法，来叙述非现实生活中的事件，虽然看起来非常假，却开掘了主题的深度。亦称启蒙小说、教育小说，此概念最初源于德国，是西方近代文学中颇重要也常见的一个类型。简单说来，这类小说处理的是主角（几乎清一色为男性，那年头女性好像不被视为有成长启蒙的可能）自幼年或少年至成年、自天真无知至成熟世故的历练过程：或许进入社会吃亏吃苦而逐渐明白世途艰难人心险恶，或许经历某个或某些重大事件而使人生有所领悟有所改变；而在这番「转大人」的领悟和改变完成之际，故事亦於焉到达（圆满的，或虽不圆满但尚称释然的）尾声。教育小说描述的是一个中心人物对世界上的种种事情的深入研究。因此，在形式上，教育小说既像描写人物的小说，又像描写环境的小说。主要的角色，即主人公经历了一段成长、发展的历程；这段历程取决于他个人同世界上的种种事情，即他周围的环境，的关系。所有的事情大都发生在主人公的青少年阶段，而叙述时间可能延伸数年，甚至经常是数十年。因此，教育小说中有一些传记的成分。心理小说（Psychological fiction）心理小说是特别强调塑造人物内心世界的小说。它不满足于所发生的事件，而是进一步去解释这一外在情节发生的原因，使作品的人物直接剖露自己的心理意识和对环境的感受，评价历史和现实社会生活，通过主人公情感的多方面抒发来描写社会人生。它主要指19世纪中期的一批小说家所写的作品，其中比较重要的有盖斯凯尔夫人、乔治·爱略特等人的佳作。可以说亨利·詹姆斯创造了现代的心理小说。20世纪中期，随着作为一门科学的心理学的发展，心理小说这个术语的运用愈加广泛了，弗洛伊德的精神分析理论也促进了这类小说的繁荣。 心理小说（也是心理现实主义）是一种强调内部表征的文学体裁，以及从中衍生出来并创造外部行为的动机，环境和内部行为; 不满足于说明发生了什么，而是揭示和研究行动背后的动机。性格和人物塑造是突出的，通常比其他类型深入研究人物的心态。心理小说被称为“内心人”的故事。有些故事采用意识流，内心独白和倒叙来说明人物的心态。虽然这些文字技术很普遍文学现代主义，没有刻意去散文或强迫读者解释文本。末日小说（apocalyptic fiction）末日小说（灾难小说）是科学幻想中幻想由于核战争、瘟疫、外星生命入侵、撞击事件、人工智能叛变、技术奇异点、种族退化、超自然现象、末世论、地球的未来、气候变化、资源枯竭或其他灾害造成文明结束的子类别。后末日小说（英语：Post-apocalyptic fiction）设定在上述灾难后的世界或文明。时间范围可以是灾难后的不久以后，关注幸存者的痛苦或心理；也可以是一段时间之后，通常描写灾难前文明被遗忘（或被神话）的故事。灾难后文明通常出现在一个农业社会、无技术世界，或者只遗留部分技术的世界。第二次世界大战后，此类别显得十分流行，由于公众对核武器战争导致世界末日的恐惧。然而，最晚从19世纪初，一些明显的末日小说就存在了，包括玛丽·雪莱的《最后一个人》。此外，启示文学、比喻和戏剧已经有千年的历史了。对于末日幻想的意识原由人类的大脑反射性与联想性意识的联接，人类清楚地了解自身的存在性和毁灭的可能性。然而，末日幻想的开端原至人类社会的反面性行为与不安的联想。近年来人类的行为都反映出末日的可确认性前兆。哲学小说（Philosophical fiction）以哲学内容为题材的小说。它往往以某个哲学家、哲学事件或哲学问题为中心，来描写时代环境，展开故事情节，塑造人物形象，具有浓厚的哲学色彩。它多运用内心独白等手段来表现人物的哲学观念和思想活动，并注意从哲学高度对各种复杂的生活现象进行思考和分析，并留有余地供读者思索和联想。情节上大都以某种哲学观念的发展为主线。它一般要求把哲学因素渗透到作品的各个方面，而不是简单地用人物或事情来周解哲学观念。其特点在于形象与哲学的结合，通过小说艺术形象的描绘，阐发作者的某种社会政治立场、道德伦理观念和人生处世哲学等，具有鲜明的政治性和教育功能。优秀的哲学小说把小说的审美特性与哲学的深邃性完美地融合起来，常用书信、对话等形式，说理透彻、观点鲜明，使人在审美愉悦中得到启发，接受作者的教诲。哲学小说在世界各国都有创作，最有代表性的是18世纪法国启蒙主义者的创作。代表作有伏尔泰的《老实人》、狄德罗的《拉摩的侄儿》等。 思辨小说（Speculative fiction）思辨小说是一种涵盖多种小说类别的大类型，其中包含现实世界中不存在的某些元素，通常是在超自然，未来主义或其他想象主题的背景下进行的。这包括但不限于科幻小说，幻想小说，超级英雄小说，恐怖小说，乌托邦和反乌托邦小说，童话，超自然小说以及它们的组合。思辨小说是作家自行创造的世界，任何事情都可能发生，它超越了日常生活，将读者（和作家）带入了一个充满幻想的世界，其以惊人的想象力震撼人心，同时又有细密扎实的基本原理约束来给人以无尽的思考，从而产生对灵魂的刺激。幻想：包括源自或受传统故事启发的元素和存在，例如神话生物（例如龙，精灵，矮人和仙女），魔术，巫术，魔药等。 科幻：具有现实生活中不存在的技术和其他元素，但可能应该通过科学发展在未来创造或发现，例如先进的机器人，星际旅行，外星人，时间旅行，变种人和机器人。 恐怖：专注于引起恐惧的恐怖故事。反派可能是超自然的，例如怪物，吸血鬼，鬼魂和恶魔，也可能是平凡的人，例如精神病和残酷的杀人犯。通常表现为暴力和死亡。 乌托邦：发生在一个非常令人向往的社会中，通常表现为先进，幸福，聪明，甚至完美或无问题。 反乌托邦：发生在一个高度不受欢迎的社会中，常常受到严格控制，暴力，混乱，洗脑或其他负面因素的困扰。 替代历史：关注历史事件，好像它们以不同的方式发生，以及它们对当前的影响。 灾难启示：发生在大规模的全球性灾难之前或已发生，通常是大规模的气候或流行性，自然灾害或核浩劫。 后世界：在发生类似的大规模全球性灾难后，重点关注幸存者群体。 超级英雄：以超级英雄（即具有非凡能力或力量的英雄）及其与邪恶力量（如超级恶棍）的战斗为中心。通常包含科幻或幻想元素，并且可能是其中的子流派。 超自然：与恐怖类似，它利用或要求将一些与平常的自然世界和物质主义假设相矛盾的东西作为情节装置或主题。
动物小说是一种独特的艺术体裁形式。其特点在于它是以动物为主要描写对象，形象的描绘动物世界的生活、各种动物寻食、求偶、避难、御敌的情态、技能，动物在大自然中的命运、遭遇及动物间的关系，动物与人类的接触等，从中寻觅大自然的奥秘与情趣，给人类以有益的启示与享受。言情小说是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述异性相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。言情小说类型很多主要分为古代，现代等题材。其中又有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅斗文、宫斗文、玄幻文等不同题材。总体来说就是在诠释爱情，或是诠释仇恨。找了很久复仇小说，虽然耳熟能详，但却没有比较正规的定义，偏向于西方的哥特式小说。刚才突然感觉，似乎也可以放到言情类别之中了。从另一个层面讲，所有的故事中，似乎都有“言情”因素，如果你也认同言情就是表达情感为主，而情感包括爱情、亲情、友情等等的话，这里便不再深入归属言情了。
还有哥特式小说（Gothic fiction）和西部小说（Western fiction），或是传记小说、武侠小说、耽美与轻小说等等，这个就是有东西方在特定文化下而出现的类别。本期不展开详细归属。我们了解了这些类别之后，有什么实际应用的场景吗。是的，我们刚说的是只是一级类别，而每一种类别都有更加具体的细分类别，我们把类别扁平化，就转化成了小说的标签。你可以通过《写作训练营：打标签》，去深入理解自己的作品了。你想创造什么，你就应如此去创造。最后，今天的知识量比较大，也可能与其他写作资料里的类别介绍有所不同，但在归属故事类别还是比较实用的，嘻嘻，大家看着分吧~反正萌芽论坛的作品分类就以这个为准了。 本期作业，超简单，找几个你喜爱的著名文学作品，来看看一下它属于哪个类别吧~！
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