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《郙阁颂》全称《汉武都太守李翕析里桥郙阁颂》，也称《析里桥郙阁颂》。“惟斯析里，处汉之右。”之析里碥（又称白岩碥），东汉灵武年间属于武都郡沮县（今略阳县），位于县城以北三十里的嘉陵江西岸（古时称为西汉水或故道水），今属略阳县徐家坪镇郭家地。此处地理位置十分险要，略阳故道和嘉陵江水道曾是汉高祖刘邦暗度陈仓、张良筹运军需，建立四百年大汉基业的水陆战略要道，也是千百年来达秦入蜀、“路当二州”（即东汉连接辖武都郡的凉州与辖汉中郡的益州）的官驿大道。其中，郙阁栈道段山高千仞、江水奔腾、石突弯急、险象环生，尤为艰险，难怪诗仙李白途经此道入川时能发出“青泥何盘盘,百步九折萦岩峦”“蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜”的旷世之叹！ 《郙阁颂》是为纪念阿阳（现甘肃静宁县）人、武都太守李翕，其于建宁三年（公元170年）到官后，得知略阳故道之西岸白崖栈道与东岸郙阁栈道交会处的析里碥，行人常常过者愕啼、提心吊胆，雨雪天更是举步维艰、马仰车翻，正所谓：“溪源漂疾，横柱于道。涉秋霖漉，盆溢滔涌，涛波滂沛，激杨绝道，汉水逆让，稽滞商旅。”同时，官方公文信函、军需辎重，常人物俱坠、滞留丢失，“或给州府，休偈往还，恒失日咎，理咨，郡县所苦，自古迄今、莫不创楚”，“思维惠利，有以绥济。闻此为难，析里大桥，于今乃造，校致攻坚，结构工巧，虽昔鲁班，莫亦凝象、又配散关之崭，从朝阳之平参，减西浚高闻，就安宁之石道”。为颂扬此功绩，于东汉建宁五年（公元172年）由仇靖撰文，仇绋书丹上石，刻于新建成的析里郙阁栈桥桥头摩崖之上。作为著名的“汉三颂”之一，《郙阁颂》千百年来受到金石学家、书法家及无数后人的顶礼膜拜。近代书法家康有为就曾评价其“削繁成简，遂成汉分，体法茂密，汉末已渺，后世无知之者”。 然而，由于《郙阁颂》石刻选址于江水流急、水陆繁忙的江边岩石上，常年饱受风蚀浪击、纤绳磨砺，损毁严重，至南宋理宗绍定三年（公元1230年）时已缺失40余字。幼时曾临摹过此碑帖的时任沔州（今勉县、略阳）太守田克仁看到千年名碑剥落日甚，恐其绝迹，遂仿原刻形制，重刻此碑于江下六十里之灵崖寺内，又称南宋《郙阁颂》。历史又过了近千年，上世纪70年代末，立于析里桥原址、具有二千年历史的东汉《郙阁颂》摩崖石刻，因修建沿江公路，凿迁时方法不当，致使其碎裂成百余块，后经粘接补合，镶嵌在灵岩寺前洞西侧，但近500字的原石刻文仅存220字，实在可惜。晚清康有为对《郙阁颂》是十分推崇的，其在《广艺舟双楫》中多处议及：“汉隶之始，皆近于篆，所谓八分也，若《赵王上寿》《泮池刻石》，降为《褒斜》《郙阁》《裴岑》《会仙友题字》，皆朴茂雄浑，得秦相笔意。”相比汉三颂中的《石门颂》与《西狭颂》，国内目前对《郙阁颂》的临创研究并不是很热门，展览中取法此颂风格的可以说是寥寥无几。我们通过对《郙阁颂》的艺术特征进行分析，从其用笔、结字、章法等多方面作探讨学习，以此丰富隶书创作的元素。刻石汉隶在当时起着实用性的作用，多用于歌功颂德、祭祀、传承文献和记事等目的，《郙阁颂》是颂德石刻，东汉建宁三年太守汉阳李翕效法高帝开石门之勋功，想给当地百姓办点好事，使得庶民安宁，于是凿石架木，建造了析里郙阁大桥，以济行人。其部属作《郙阁颂》摩崖刻石以记载他济世利民的不朽之功，该颂高170cm，宽125cm，全文19行，第6、12行为11字，第15行为18字，其余每行27字，计472字，现存220字。隶书发展到东汉已至顶峰，此时的隶书风格流派之多，有俊逸秀美的《曹全》，有厚重古拙的《张迁》，也有率真恣肆的《石门》。风格不同，用笔也有差异。《郙阁颂》古拙敦厚，用笔笔圆意方，总体以方笔为主，质拙而圆润。因篆为隶之母体文字，东汉隶书仍然保留了许多篆意，无论是用笔上还是对于偏旁部件的运用，如“绥”字（图1）其绞丝旁，以篆入隶，此字圆浑厚重，朴拙敦厚。线形厚重平实，在平正中蕴含着起伏变化，有一波三磔之趣，如“荡”字波横（图2），上放下收，行笔舒缓。哪怕有些简单的横竖笔画，皆裹锋按笔铺毫，刚健含蓄，行笔亦有轻重、虚实、疾缓之变。笔性上与之相近的还有《樊敏碑》《校官碑》等。而《郙阁颂》和《西狭颂》书丹时间只差一年，分别为仇绋和仇靖所书，二仇因当时地位低下，其生平不详，有人说是兄弟或父子，但也正因此，其书风相近，可以和《西狭颂》参照着临习。《郙阁颂》在体势上因字赋形，气息高古，气格雄壮，该颂结体表现大致概括为以下三点：第一，多为纵长之势，体态憨拙。如“确”“阳”两字（图3、图4），虽为成熟八分书，但弱化了大部分字的波磔之势，强化空间感，笔画控制在固有的造型之内，方正朴茂，形成纵长的方势。第二，结构严谨，茂密严实。《郙阁颂》笔画结实粗壮，结构紧密，空间的疏密上分割明显，松紧对比强烈，有疏可走马、密不容针之势。第三，宽博端正，方中寓圆，势撑四边。如“石”“官”两字（图5），其形端势正，内部空间宽博，与《好太王碑》有近似之处，强化面的张力感，转折处方中寓圆，外形方正，四角撑满，故余白在此颂中尤为重要。再论章法，布局形式在书法中影响着风格，章法起着统领全篇的作用。而两汉的隶书布局形式若单从行列上去划分，大致可以分为有行有列、有行无列、无行无列三种情况。而《郙阁颂》是属于有行有列中的纵横等距式布局，和《曹全》《孔宙》章法相比而言，虽说皆为有行有列，但后者更为疏阔。《郙阁颂》每字结体造型敦厚方正，字行间距紧凑密不透风，第6行、12行、15行不满整行（图6），故在整体上又较为协调。在整齐规矩的章法中求得疏密变化统一，尤其在全篇的空间黑白分布上极具变化，富有生机。
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