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书法的各大书体，除了汪洋恣肆的狂草，一般都不会给人很强烈的直观冲击力，所以一些不懂书法的人，或者是功力不够的人，看了往往就会感慨，这字似乎也不过如此，甚至挺丑。 这种不显山不露水的代表，莫过于宗师赵孟頫。董其昌和文征明的儿子都曾“初生牛犊不怕虎”，一点看不上他，后来被狠狠打脸。
董其昌说自己“十八岁便目无赵吴兴”，结果晚年才“始知吴兴书法之妙”，只能感慨为时已晚。 文征明的儿子文彭面对赵孟頫的这件行书《昼锦堂记》，也曾大言不惭，说赵孟頫能写我也能写，于是便仿照这件作品又写了一件《昼锦堂记》，结果一看，才知功力相差甚远，自愧不如。
文彭在父亲文征明的亲自指导下，也算是明代拍得上号的书法大家；遇到赵孟頫，算是踢到了铁板，尤其是赵孟頫的这件《昼锦堂记》，可是他晚年炉火纯青的作。 赵孟頫的书法博取前代书法精华，融为一炉，形成了自己秀逸圆融的书风，但因为过于精熟，常常被人说俗。他的作品看起来柔弱无骨，实则骨力内含，外柔内刚有千钧之力。
赵孟頫因为当了元朝的“贰臣”，其个人的书法水平，也遭受了很多不公正的评价。其实面对强大的现实压力，他也无奈且痛苦。 委身元朝三十余年，直到延祐六年（1319年）夫人管道升病发，六十五岁的赵孟頫才终于有机会致仕还乡，完成了“半退休”。这件《昼锦堂记》就是他晚年罢官两年后，在六十七岁时写下的作品。
《昼锦堂记》是北宋文学泰斗欧阳修所作的名篇，借描绘昼锦堂，旨在劝诫文人当以“德被生民而功施社稷”，“耀后世而垂无穷”为志向。 《昼锦堂记》就是赵孟頫个人意志的寄托，想要“功施社稷”也是他出仕元朝的重要原因。他背负了三十年的“贰臣”的痛苦和委屈，尽在这件行草书中。
这件作品作为赵孟頫的“人书俱老”之作，和重要精神寄托，比他其它的作品更加精熟，也更加圆融雅致。通篇仙气飘飘，不染纤尘。 《昼锦堂记》能更好地帮我们读懂赵书，也能帮我们更好地读懂赵孟頫。
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