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南京博物院的《世界巨匠——意大利文艺复兴三杰》前年预告起就很期待，毕竟是官方博物馆策展的，看了之后，感觉确实也跟之前在上海喜玛拉雅美术馆看的贝利尼收藏不大一样，那个展览虽然东西非常多，但每一件都要打个问号，而南博的展览虽然东西少，但大部分都是来自乌菲兹美术馆、圣文森佐修道院这样的官方机构，心里还是踏实一点。 这里仅看看主要的展品，素描、版画就略过了。
达芬奇（传）《美丽公主》，约1495-1496年，私人藏 这次展览中达芬奇的唯一一件彩色作品，其他的都是素描手稿。在达芬奇的私藏作品里这件算是相对靠谱的，可靠性可能跟《救世主》差不多。专家把鉴定的过程写成了一本书，还出了中文版，叫《美丽公主——达芬奇“新作”鉴定记》，我刚好读过，西方古画的鉴定比中国书画枯燥多了，没有题跋，没有印章，甚至连著录都没有。靠碳14测定大致历史，倾斜笔触说明是左手画的，文献考证画中人是谁，指纹比对说是达芬奇……其实都不算什么铁证，但至少比《救世主》多了个指纹。 从画来说，晕涂画法以及立体感都很达芬奇，不过它的侧脸跟《救世主》的正脸一样，都没有其他达芬奇同样构图的例子，而且它是画在羊皮纸上，以钢笔、墨水、粉笔盒水彩画成，就更是罕有。此画是十年前才被归到达芬奇头上的，去年开始，先是在北京的一个展览中展出，南京博物院这个展览其他借展的都是乌菲兹这样的官方博物馆，不知道为何会加上这件私人藏品，或许是达芬奇真的难借吧。 米开朗基罗《倚靠十字架的基督》，约1514-1516年，圣文森佐修道院藏 这件2.5米高的大型雕塑被摆放在展厅入口，确实很能镇得住场，人物的肌肉和造型完美地展现了米开朗基罗高超的技艺，绕着雕塑无论从哪个角度看都毫无死角。可惜米开朗基罗的绘画主要都是壁画，只能千里迢迢跑去看。此外展览中还有代表作《圣殇》的复制品。 米开朗基罗《河神》，约1525年，佛罗伦萨米开朗基罗故居博物馆藏 这是一件残损了的石蜡雕塑，非常小，只有22厘米长。在西方神话中江河通常化身为躺着的男性。
拉斐尔（传）《青年女子肖像》，16世纪初，乌菲兹美术馆藏 这次也没有很确凿的拉斐尔油画，这件虽然是乌菲兹的藏品，却不一定就是拉斐尔的作品，它的光影效果不是非常明显。
拉斐尔（传）《圣家庭（拿书圣母）》，约1512年，乌菲兹美术馆藏 比较典型的拉斐尔圣母像，色彩和光影效果都很好，但严谨的乌菲兹还是标传拉斐尔，有学者认为这幅画可能出自他的学生之手。
平托瑞丘《圣婴耶稣》，约1492-1493年，私人藏 平托瑞丘是文艺复兴时期意大利画家，拉斐尔早期的圣母子作品运用了平托瑞丘的形体塑造理念，但更加精致。此画曾是壁画的一部分。
吉安·贾科莫·卡坡蒂《圣母子、圣安娜与羔羊》，约1520-1525年，乌菲兹美术馆藏 达芬奇的《圣母子、圣安娜与羔羊》原作藏于卢浮宫，这幅是他的学生吉安·贾科莫·卡坡蒂模仿之作，他的这位学生又名萨莱，外号“小恶魔”，就是传说中跟达芬奇有非常暧昧关系的小鲜肉，据说达芬奇很多画的模特都是他。 弗朗切斯科·梅尔兹《丽达与天鹅》，约1505-1510，乌菲兹美术馆藏 弗朗切斯科·梅尔兹是达芬奇早期的学生，此画据说是根据达芬奇的作品临摹的，原作已经失传。这个神话故事大家都应该很熟悉了，宙斯这个老色鬼变成天鹅与仙女嘿嘿嘿，然后生下两对双胞胎…… 弗朗西斯科·布里那《临丽达与天鹅》，约1575年，乌菲兹美术馆藏 米开朗基罗也画过《丽达与天鹅》，不过也遗失了，这幅照片是追随者的仿作，画中人物的姿态与动作，确实有几分米开朗基罗的影子。鲁本斯也临摹过相似的作品。
马塞罗·韦努斯蒂《米开朗基罗肖像》，1535年后，米开朗基罗故居博物馆藏 这幅作品是米开朗基罗的学生马塞罗·韦努斯蒂画的，大概是他60岁左右的样子，也作为米开朗基罗的标准像闻名于世。
达芬奇的追随者《樱桃圣母》，16世纪末，私人藏 达芬奇现存数件圣母像，特点是圣母都眉目低垂凝视圣婴，背景则如《蒙娜丽莎》有丰富的风景，这件应该也是后人根据达芬奇某个版本的临仿作品。
展览要50元的门票，但展厅中的人潮还是有点把我吓到，虽说是元旦假期，但展览之前在天津展过，还是免费，没想到南京站还是这么多人，想要好好欣赏是不可能的。相比之下楼下免费的《琅琊王》展人就少多了。广东省博物馆的埃及展门票60元也是人山人海，高质量的引进展还是太稀缺了。“我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾”，总结得太对了。 ●《世界巨匠——意大利文艺复兴三杰》 时间：2018年11月28日—2019年2月24日 地点：南京博物院特展馆3楼 票价：50元（送讲解器） |
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