|
声乐曲与器乐曲构成曲式从原理上讲是没有什么区别的。从构成曲式的手法来说，声乐曲与器乐曲同样有主题，有展开；有重复，有变奏；有对比，有再现，有方正型结构，有非方正型结构等等。
从曲式构成的样式说，器乐曲常用的曲式中，除了奏鸣曲式极少用作声乐曲式之外，其他曲式都可用作声乐曲式从音乐体裁来说，有些器乐曲的体裁本来就是从歌曲来的，如浪漫曲、无词歌、奏鸣套曲中的慢板乐章等；有些体裁原来就是统一的，如某些舞曲，特别是一些载歌载舞的曲子只有在器乐音乐高度发展，演奏技巧复杂化后，才出现器乐与声乐的分离。
声乐曲与器乐曲在结构上所产生的差异，除了是由于声乐与器乐具有各自不同的“声源”之外，主要是由于声乐是音乐与语言相结合的艺术，由于歌词的存在而在结构上会出现一些不同于器乐曲的特点。
歌词虽是可唱的语言，但作为语言，就有它自身的结构规律，有它自己的句逗、段落结构；有自己的语气、语法。固然，作曲家在写作歌曲时，并不是消极的、被动的去适应歌曲的各种语言因素，但这些因素对歌曲构成的影响又是显而易见的。同时，好的歌词（或某些词句）又会给作曲家以音乐上的启发。
一般说来，声乐曲的结构不能都像器乐曲那样“规范”，或者说声乐曲不能全按器乐曲的某种规范去写作。以乐段为例，器乐曲的乐段以两句结构为典型，两句又按陈述方式分若干类型。歌曲中的民歌与戏曲也常见上下句结构，但其内部构成和器乐曲的两句结构常常有很大的区别。而在不少艺术歌曲中，构成乐段常常不是两句，而是多句。这显然是受了歌词的影响。因此，决定歌曲是否为乐段，有时不能单纯看旋律，而同时要参照歌词的结构
动机发展手法是古典器乐兴盛时期的产物，而在声乐曲的写作中，因为歌词的影响和演唱具有“歌唱性”要求，所以很少运用这种手法。有时以某种主题因素（指类似动机的那种结构，如常说的“音调”、“腔调”、“歌腔”等）为主导，作贯串发展也是可能的，但不似器乐曲的动机之多变，亦不如动机之活跃。 声乐曲乐句的长短有时也受歌词的影响。在艺术歌曲中，常常不是方正型的。有时乐句、乐节很难划分，因为有的乐节也具有乐句的规模，在这种情况下，就要从总体上来划分了 一般说来，声乐曲的音乐结构与歌词结构是“同步”的即歌词的一句相当于一个乐句，一段相当于一乐段。但词曲“不同步”的现象也不少见，有时一个乐句包括两句歌词，有时一句歌词又分成两个乐句等等。 |
|
|
