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人们在欣赏画作时，由于视觉心里的原因，欣赏次序有通关全画——即对画面的整体效果产生一个总体印象，通过视点的移动，读遍全画最后着眼于画面上最具吸引力的主体部分，这就是视觉中心部位。 视觉中心通常是构图中心，如何利用置陈布势构成视觉注意点，则是形成构图中心的关键。 主体尚有重中之重，亦最精彩之处，此处在西方绘画中称为主点，中国画中称为画眼，画眼作为画面上的画龙点睛之处，可以很小，也可以相对扩大，但无论大小，作为构图中心的视觉注意点，却不应置疑的。 井字四位法：将画面按水平和垂直方向各分为三等，井字上四点交叉，即是构图的中心主体。画眼处于井字交叉点的任何一点，都可以得到重点突出，构图得势的艺术效果。
此图只有狸奴为唯一视觉注意点，自然而然地成为视觉构图中心。虽然有款书与印章作为开合的构成要素存在，但竖长的条幅构成形式，使款书既具有构图的要素作用，又与主体距离较远，从而避免了主体的冲淡与干扰，这也正是此幅构图的高明之处。
此图中人物是唯一的视觉注意点，但作为构图中心的人物头部，其位置正在井字四位的其中一个点上，从而使构图于平淡中蕴含了倚侧变化。
此图的翠鸟作为主体，其位置也是安置在四位的一个点上，其他部分虽然简单，但落笔布势皆与井字四位相关。
此图的构成样式与井字四位的联系更为明确。
此图的构图中心的位置则占据了井字四位的两个点，但因其居于下方，仍是一种偏局的构成形式。
此图中月季变化丰富，造型严谨，但飞鸟不仅占据了有倚侧变化的构图中心位置，而且墨色弄重，从而构成了画眼，而作为画眼的鸟的视线与提款处的呼应，更使画面具有了无尽的诗意。
此图作为主体的鸽子，基本占据了井字的中心部位，是典型的正局构图。
此图作为画眼的山势主体同样占据了井字的正中部位，也是正局的构图样式。 井字四位法是中国画家对构图中基于视觉原理的物象位置安排的深刻理解和精确运用。位置与构图中心形成的关系，道理虽然简单，但却是形成构图中心最基本的原则和技巧。 |
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