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小时候喜欢听评书，再大一些的时候相声把评书从我的耳朵边挤走了。 马季、赵炎；牛群、冯巩；笑林、李国胜；姜昆、唐杰忠；王谦祥、李增瑞；李金斗、陈涌泉；侯耀文、石富宽……都是我耳熟能详的相声名家，这其中，我最喜欢牛群、冯巩这对黄金搭档，《点子公司》《最差先生》《小偷公司》……每个段子都让我笑得前仰后合，眼泪哗哗。
曾经有那么几年，看春晚只为见到那几个人：演小品的陈佩斯、朱时茂，能唱会跳的老太太赵丽蓉和瘦精精的巩汉林；相声则专等牛群、冯巩上场。冯巩只要往台上一站，抿着嘴不说话，就足以逗人眉花眼笑了。
这些年我基本不看春晚了。陈佩斯、朱时茂被央视封杀，赵丽蓉去世，小品引不起我的兴趣。虽然赵本山红透整个中国，他的表演却没有突破，一直在重复过去的套路，了无新意。相声呢，牛群、冯巩拆伙之后，牛群日益沉寂，冯巩的相声越来越像小品，两人皆无复往日的辉煌。
在我眼里整个相声界似乎也缺乏生气了，自马季仙世开始，侯耀文、笑林、唐杰忠相继驾鹤西游，姜昆虽贵为中国曲艺协会主席，自N年前的《虎口遐想》之后便没有让人记得住的作品，李金斗、王谦祥、李增瑞皆垂垂老矣，相声界后继乏人，虽然郭德纲横空出世，然他的段子总觉得缺了一点火候，有时甚至觉得太“饶舌”。
开车行驶在纷扰的市区，收音机里播放马三立，侯宝林等老一辈相声名家段子时，我却不像昔日那般排斥了，经过岁月的沉淀，我听出了大师们言语间隽永的味道。相声难道也像封缸陈酿，越老越好？
2017年岁末，在合肥大剧院欣赏了精品相声专场《嘻哈包袱铺》，该演出由高晓攀领衔主演。这位高晓攀不简单，做过油漆工，推销员，衣店售货员，婚礼司仪、主持人，后来进入相声界，获得过“第六届CCTV电视相声大赛”金奖、“第七届中国曲艺牡丹奖”新人奖，2015年与冯巩搭档在央视春晚表演小品《小棉袄》一炮走红，自此成为各家春晚的宠儿。高晓攀是《嘻哈包袱铺》的班主，该班拥有近百名相声演员，这次来到合肥，是他们全国巡演的重要一站，所以，班中精英尤宪超、金霏、徐涛等尽数登场。
该场演出的舞台很简单，两只立式话筒，一条桌子，桌子上放着折扇、惊堂木、手帕等传统相声的老物事。演员们身着长衫，脚蹬布鞋，朴素中散发出浓浓的传统底蕴。
这些年为何相声比不过小品？因为小品有道具、服装、灯光、音响等烘托，而相声仅一双人，两张嘴，有时甚至折扇等道具都不用，要想逗笑观众，其难度比小品要大得多。总体来说，小品是演的艺术，相声是说的本事，小品依赖电视传播，相声撇开电视在收音机里照样可以纵横天下。这也是这些年小品虽火，相声依然屹立不倒的原因。
《嘻哈包袱铺》的演员们非常卖力，原本120分钟的演出，被主动延长为200分钟，“说、学、逗、唱”四大绝技尽数展现，引得男士们咧嘴傻笑，女士们花枝乱颤。这当中最敬业的便是高晓攀，嗓子哑了，还在台上又唱又跳。他说，年轻人做点事情不容易，期待大家多多支持。这也是他与他的班子如此卖力的原因吧：要生存，就得拼！
然而他们拼得有点过头了，荤话来了，粗话来了，甚至我是你爹，我是你爷爷这样的话也来了。解放前在天桥说相声的民间艺人为了生存，迫不得已去迎合观众的口味，时过境迁，艺人变成艺术家，高晓攀们完全没有必要去降低自己的品味，也不能低估剧院里观众的素质。
与其用低级趣味逗笑观众，不如创作出具有现实意义的本子，把相声里的“讽刺艺术”发扬光大，让大家开怀一笑之余，犹有深刻的思索。想当年，牛群、冯巩的《小偷公司》，讽刺官僚主义，多幽默啊，让人听着多过瘾啊。
PS：高晓攀是我见到的最帅的相声演员，有偶像气质，女孩子们不但献花，还投怀送抱。
朱军东，合肥零度广告有限公司法人代表。安徽省摄影家协会会员，安徽省作家协会会员，安徽省散文家协会理事，中华诗词学会会员。1996年开始发表作品，文字散见于：《合肥晚报》《新安晚报》《江淮晨报》《市场星报》《大江晚报》《安庆日报》《滁州日报》《黄山日报》《姑苏晚报》《西部开发报》《中华辞赋》《作家天地》《诗词世界》《诗刊》等。散文集《寻常一样窗前月》（2014年，安徽师范大学出版社），被《中国出版传媒周报》列为近年来国内出版的优秀散文集，并入选安徽省“农家书屋”政府采购项目；诗词集《梨花明月总相关》（2015年10月，安徽文艺出版社）正在各地新华书店以及网络书店销售中。 |
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