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篆书是一种历史悠久的字体，从最初的金文、籀文以及六国文字一步步发展成为较为完善的大篆。等到秦国统一天下之后，“书同文”政策实施，秦篆成了通用文字，李斯在此基础上将大篆删繁就简，“小篆”也就应运而生，并在此之后成了“篆书”的代名词。
小篆的辉煌延续到东晋时期就已经基本结束了，虽说之后历代名家也多临习这种书体，但它的地位已经被行、草、楷书所取代。虽然有唐代李阳冰复兴篆书、宋代金石学和元代复古书风的加持，但直到清代以前，始终都是不温不火。不过，历代篆书大家的产生，仍然贡献了不少经典法帖。
时间来到元代，有一位“外国”书法家精研篆法，他的字让很多汉人书法家都望尘莫及，即使与“众体皆能”的赵子昂相比，在篆书上也不落下风，此人就是泰不华。泰不华，蒙古伯牙吾台氏，生于元大德八年（1304年），本名达普化，字兼善，他仰慕华夏文化，“汉化”极深，不远万里迁居浙江台州临海。
文章锦绣的江浙之地，给予了泰不华更好的文艺氛围，并因此结识了不少汉族书画大家，比如虞集、张翥、朱德润、王冕、柯九思等。出身高贵又才华横溢，至治元年（1321年）年仅18岁的泰不华中了状元，此后一路做到宰相高位还参与编纂《宋史》。
泰不华极善篆书，成就高于其楷、行诸体。清代学者顾嗣立在《元诗选》中称赞：“善篆隶，温润遒劲，盛称于时。”泰不华有一件篆书经典，至今仍深藏北京故宫博物院中，它就是《篆书陋室铭》。此帖书于元至正六年（1346年），单字大小约有7厘米。
陶宗仪认为泰不华的篆书：“极高古可尚，非他人所能及。”泰不华以徐铉、张有、李阳冰为师，并吸取汉代碑额笔法，高古卓绝。《篆书陋室铭》下笔方折遒丽，行笔细润潇洒，收笔以尖锋为多，凌厉峻峭，是为“悬针”。此帖结字宽绰舒展，收放自如，章法整肃而通透。
泰不华篆书冠绝一时且鲜有敌手，可惜只有这一件真迹存世，《篆书陋室铭》的艺术价值自然不言而喻。
现在，我们将这件藏于北京故宫的《篆书陋室铭》进行了超高清1:1复制，笔画自然灵动、纤毫毕现，装帧精美，特向您推荐，期待您的喜欢！
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