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明代有不少成就突出的书法家，其中“江南四大才子”和董其昌尤其为人们所称道。文徵明、唐伯虎、祝枝山同为“四大才子”，且都书画精湛，一直以来人们都乐于去争辩一下这三人谁的艺术水平更高。拜电影《唐伯虎点秋香》所赐，祝枝山、文徵明被贬得一无是处，但现实中并非如此。
文徵明的天赋确实无法与唐伯虎相比，与少年早慧的唐相反，文徵明11岁才开始说话，之后更是9次乡试落榜，妥妥的“笨小孩”，而且他19岁时所写的字，还被评为“三等”。所幸其父为他遍寻名师，他得以跟随沈周、李应祯等人学习书画。
“名师出高徒”再加上个人的勤奋努力，文徵明逐渐“开窍”，不论书法还是绘画都达到了冠绝一时的水平，尤其是他中年以后的作品，更叫精妙。不过，不管是在当时还是现在，都有人批评文徵明的字“小家子气”，其小楷、行书都不过是“馆阁体”书风下的产物。
这些批评多源自于文徵明以小字为主，且多是赵子昂、欧阳询、王羲之一路风格，而这种风格在当时又极为常见。不过，文徵明非常擅长写大字，而且深得黄庭坚、苏轼笔法，是一位“模仿大师”，而且能将苏、黄二人笔法熔于一炉，更是了得，以实力驳斥了对他的“恶评”！
《咏花诗》是文徵明大字行书的典型代表，此帖完成于明嘉靖三十四年（1555年），文徵明86岁时所作，笔笔有70余年功力，这一帖单字大小约6厘米，内容包含赞颂梅花、桃花、梨花的三首诗歌，全卷290余字，深得黄庭坚“长枪大戟”之风范。
明代书家陶宗仪曾说：“待诏大书仿涪翁(黄庭坚)尤佳，评者云：如风舞琼花，泉鸣竹涧。”《咏花诗》敛锋入纸，行笔以中锋，沉着痛快；横画长而坚实，竖画尖而锋锐，撇捺舒展大气如荡桨，转折处饱满圆润，方圆并施。笔法丰富而严谨，提按分明。
王世贞认为文徵明的行书“加以苍老，遂自成家”。在《咏花诗》中，笔画之纵逸开阔、长枪大戟是吸取黄庭坚笔法精髓，而结字之宽绰舒展，以及向右上结势，则是受到苏轼的影响，而在某些字中的颤笔，则出于个人风格。
文徵明的大字行书法度谨严、气势开阔，笔法灵动而有出处，值得临摹。现在，我们将文徵明这卷藏于河北省博物馆的《咏花诗卷》真迹进行了超高清1:1复制，点画自然清晰、纤毫毕现，装帧精美，便于临摹与观赏。特向大家推荐，期待您的喜欢！
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