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《追梦》是吴奇隆第二张个人专辑。 三十年前的今天，吴奇隆发行了第二张个人专辑《追梦》。自1991年底小虎队暂时分开发展后，吴奇隆率先推出了个人专辑《追风少年》（1992），第二张专辑依然以“追”为题，“追风少年”变成了“追梦少年”。  《追梦》专辑发行之后，销量和势头丝毫不输给曾经的小虎队，这张算是奠定吴奇隆个人歌手地位的作品。上张《追风少年》里我最喜欢的是《祝你一路顺风》，李子恒大师的作品。这张专辑里我印象最深的歌，依然是来自李子恒的创作，就是《烟火》。这首歌不仅是李子恒词曲包办，更是由李子恒演奏的歌曲中的口琴部分。我发现李子恒真的很喜欢在歌里加入口琴，《祝你一路顺风》《烟火》如此，写给王杰的《红尘有你》也是。这些歌发行的时间前后差不到半年，所以我想可能也是李子恒当时的偏好吧。 1993年对于吴奇隆所在的飞碟唱片是一个转折点。国际大厂华纳唱片开始对飞碟控股，进驻台湾地区。放眼90年代的台湾流行音乐，除了百花齐放的音乐作品、也是国际唱片业巨头在台湾地区扎根的开始。继百代和宝丽金进入台湾市场之后，飞碟也从一家本土厂牌变成了华纳在台湾地区的代表。而吴奇隆这张《追梦》也是飞碟被华纳控股前的“前飞碟时代”最后一张作品。 这个细节体现在唱片的编号上面。因为飞碟从创业初期，唱片的编号就一直是UFO-*****的格式。吴奇隆这一张是UFO-93275。同样是93年3月发行的专辑，苏芮的《牵手》就采用了新的编号格式、与华纳唱片统一编号（我是不是剧透了未来几天将会登场的内容？）。 飞碟与华纳正式缔盟之后，更加深了港台两地歌手的合作。吴奇隆不仅是小虎队第一个发行个人专辑的成员，也是飞碟旗下最早一批赴港发展的艺人。同年夏天，华纳试水为吴奇隆出版了“粤语新歌+国语精选”的唱片，来测试他在香港的受众。其中就包括《烟火》的粤语版《一天一天等下去》。这是后话。不过可以看出，吴奇隆面对香港市场选择了这首歌曲试水，能够看出它的地位。 以今天的音乐审美来看，吴奇隆这一张专辑仍然属于“低龄偶像”的范畴，很多歌曲都没有摆脱小虎队时期偶像路线的框架。况且跟上一张专辑不仅来自相同的制作团队，就连选曲风格也是极为类似，陈大力&陈秀男的作品负责“耍帅”、李子恒的作品负责“走心”。这么说未免有些暴论，可当年这就是飞碟唱片屡试不爽的“爆款公式”。 标题曲《追梦》前奏的电吉他Solo确实很“拉风”，应该是来自某位新加坡乐手的演奏。因为《追梦》全碟几乎都是飞碟的新马“外援”做的编曲，Ricky Ho、Iskander Ismail这些。N多年前听陈秀男老师讲过他们当年合作的方式，都是远程互相寄录音带的方式与新加坡音乐人合作。其实飞碟唱片作品的编曲能够“洋气”起来，很大程度上是得益于有新马、甚至香港编曲人的加入。 李子恒另一首作品《梦不完的你》后来成了吴奇隆早期代表歌曲。但是个人对它的印象略逊于《烟火》，实在是吴奇隆当时唱歌的技术还没到可以驾驭这首歌的时候。倒是李子恒填词的一首《决心》值得介绍一下，它的作曲者王建青是一位主要服务蓝与白唱片的音乐人，方季惟《爱情的故事》就是他的作品。跟飞碟合作的次数不多。 我还想特别推荐专辑最后一首，按理说这是“酱油位”的歌，不会受到太多的重视。《追梦》最后一首《风中的歌》是林琼珑作曲、“小虎队之父”宋文善填词。在吴奇隆上一张专辑里也有一首来自同样词曲阵容的《放在心上》。宋文善是台湾地区比较早的一位大牌经纪人，合作过许多歌手/艺人。正因为多年工作的沉淀，才使得原本并非音乐人的宋文善，也能为歌手创作出符合气质的歌词、甚至旋律。身为吴奇隆的经纪人，为何要把自己的作品放在最后一首，我想可能有谦虚的意思在里头。只可惜，这些歌背后的故事已经不可能再听宋老师亲自讲述了。 好了，今天先讲到这儿吧，下课。如果这张专辑勾起了你的哪些回忆，欢迎私信跟我交流。         
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