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大象非常喜欢“器物说”这个名字，正如今天我们的标题所言，正所谓“以器正名”，好的古物自己会说话。如上图中的杭州新晋网红打卡地——南宋德寿宫遗址，德寿宫原为南宋宰相秦桧的旧第，因“有王气”，待秦桧亡故后就收归官有，改筑新宫。1162年，宋高宗移居新宫，并改名“德寿宫”。大象突然想到了一句话——“历史是一堆灰烬，但灰烬深处有余温”，在残垣断壁上所重建的琼楼玉宇、红墙树影……我们仍然可以感受到这种温度，还可以产生互动和共鸣。  而“器物说”拍卖特别将本场拍卖的部分美物带到了大象一位好友梁哥的空间，在茶艺师的唯美演绎下，我们仿佛穿越到了“可谓盛世之情尚也”（摘自宋徽宗《大观茶论》）的斗茶时代，只是略可惜的是，这种千年的文化源流，仿佛像我们今天所看到的德寿宫遗址那样，已经略显模糊了，而只有那些传承千年的美物，能够让我们得以伸手触摸到鲜活的历史场景，也仿佛看到了一代才女李清照“以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起”的趣味场景来。“器物说”的一场拍卖，便是给我们带来的这样一次穿越的美妙感受。 器物说拍卖正是这样一家年轻又古典的公司，公司里年龄最大的主理人也是85后，还不乏00后的行业新人。现在的年轻一代，对于传统文化同样充满热情，器物说公司的主理人陈桥崖山（网名），虽然是985高校工科出身，还从事过金融行业，然而他从小就对艺术品有着极大的兴趣，如今已成为了业内颇有名气的年轻专家了，最年轻的团队，经营传统的行业，推广和宣传最古典文化和艺术，让美好的古物，自己能“说话”。
下面，我们就来看看器物说的选品，在浙江地区，瓷器有着深厚的群众基础，也是器物说的优势板块之一。例如江南地区特产的龙泉窑、湖田窑，吉州窑瓷器，也有点茶利器建盏等。
斗茶时，斗笠碗为当时的主流器型，但龙泉青釉斗笠形碗颇为少见，由于多次施釉，釉层肥厚滋润，口沿积釉处如碧潭上之流云，美不胜收。此等佳品，国内市场所见极少，大象印象中近年来少数的几只相类似的拍品，也都出自于海外拍场，并屡创百万元级高价。京都鹿苑寺藏有一件斗笠碗，同样堪称是传世名品。
参阅：京都鹿苑寺藏 雨龙铭龙泉窑青磁碗
经典梅瓶造型，形较小巧。釉为吉州白底褐花釉，于胎上以铁质涂料绘花，复上一层薄釉，两处弦纹间满绘涡状卷草纹，笔法古拙，线条流畅，画面饱满。堪称是吉州窑中的少见品种。大象印象中前几年佳士得拍卖一件吉州窑仿剔犀如意云纹梅瓶，成交价高达292万港元。
这种执壶在唐宋时期发展到鼎盛，时人称之为“注子”、“汤瓶”，金属及陶瓷材质皆有之。宋代点茶文化蔚然成风，天子以至庶人皆好之，故绘画作品及墓葬壁画中多见此种题材。
在绘画作品中，有些专门描绘了点茶场景，由侍者手持茶瓶缓缓往茶盏中注水，或将茶瓶立于一旁，用茶宪击拂点茶。宣化辽墓M1（张世卿墓）壁画中，人物用小直口执壶往茶盏中注水，观之似为瓷质，也向今天的我们生动记述了这一套温酒器＋执壶的使用方法。在民间，茶酒器混用的情况也屡见不鲜，最终确定执壶用途的，还要看是否带有温碗。
当时饮酒多需加热，为了防止加热过的酒冷却，故酒注子外要套一层贮热水的温碗。
器物说的这套湖田窑狮钮温酒器，正是这样一件“能说话”的古物，仿佛将壁画中的场景生动的呈现在了我们面前，壶附一盖，盖顶作一蹲坐小兽，是为狻猊，狻猊纹饰流行于唐宋，与岳飞同为南宋中兴四将之一的张俊，就曾敬献给宋高宗汝窑狻猊出香。温碗则为一花口莲瓣碗，足外壁浮雕莲瓣，宋承唐风，饮酒之风盛，文人雅集中常有饮酒作词者。时酒品尚无蒸馏，多为粮食、果类闷酵而成，故度数较低，米酒性温，热饮者居多，注酒于壶，盛温水于碗，复置壶于碗中，以水温酒，欲饮时则将壶取出，兼加热保温之用。
类似狮钮温壶、温碗组合常见于湖田窑，但保存完好者存世稀少，2017年香港苏富比秋拍上青白釉瓜棱式注子温盌，拍出118.75万港元，形、色均与器物说拍卖的本品十分相近，可作比对。
有执壶当然也要有好盏，正如京都大德寺藏南宋《五百罗汉图》所描绘僧人点茶场景，呈现了一幅极为生动的斗茶图。
此盏束口包银，深腹饱满，当时斗茶之风又盛，黑盏大行于文人雅士间。恰此器通体黑釉，厚重润泽，色若乌金，为建窑盏中上佳；黑底又嵌丝缕银毫，毫纹细密，如豪雨磅礴，气势恢宏，为银毫盏中少见。
剪纸贴花装饰技法为吉州窑工匠首创，本品当为其中的经典之作。 北方的钧窑，定窑，器物说拍卖也同样关注。
定窑以白瓷为大宗，其余色少见，而此类白底黑花器则更为罕有，而常见于磁州窑中。此瓶釉色、纹饰、工艺均富特色。瓶口沿内外均以黑釉涂抹一圈，颈外壁绘竖直纹，下接肩处圈纹，几何感强，近似早期陶器纹饰；瓶腹绘缠枝牡丹，花叶饱满，其中装饰并列篦纹，为刻划定器中常见，黑花晕染轻微，可见显著刮釉痕迹，应为多次上釉所成；瓶腹黑花边沿可见纹刻痕，应为上釉前先于胎上刻划，后进行上釉，以营造浮雕感。
此类藏品极为极少，国博一件定窑白地褐彩剔花瓷枕底部墨书“皇统三年置”，皇统三年（1143年）相当于南宋早期，也就是岳飞蒙冤的第二年，这些器物，都是我们从历史灰烬深处感受到的余温，这也是古器物给我们带来的乐趣所在。
此盘葵花形口，钧窑以窑红者为贵，此盘外壁可见大块红斑，色呈紫红，颇为难得。大英博物馆藏有类似藏品可作比对。
河南窑黑釉器内常可见铁锈斑，为涂抹高铁釉料以期窑变而成，又称铁锈花。此器通体覆黑釉，外壁几满覆锈色，内壁可见辐射状锈斑，斑纹写意，颇具动感。
外腹剔刻缠枝芙蓉纹，刀感犀利，纹饰清晰，浮雕感极强，花叶内装饰并列篦纹，具时代特征。
此盘虽为残片碎拼，然破损缺失处少，越千载春秋，展现出“雨过天青云破处”之美，实为难得。
拍品与珠山出土一例青花缠枝莲纹长颈瓶造型一致，皆为成化时期御窑精品。目前成窑多见盘碗杯等圆器，琢器极罕，而琢器之中如本品的高度更是寥寥无几。
耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》中收录一件青花缠枝花莲瓣口瓶，也与本拍品一致，皆无款成窑器，耿先生称其为“成化时期青花器的典型”。后此瓶2018年3月售于纽约苏富比，以1800万人民币高价成交。对比此二瓶，其绘画装饰风格极为相似。
拍品四周贴塑四兽首，模印清晰，兽首庄严肃穆，可见此器品级不凡。成化帝佞佛，佛以莲花喻妙法，又有”清廉“的”廉“谐音，象征着高雅与清廉，深受文人雅士的称颂，故成化时期瓷器多见莲花纹作装饰。此瓶造型新颖，一展成窑轻盈秀雅的艺术风格，为成化青花器中的精品。
崇祯青花是近两年来市场的热点所在，而本品则是其中纹饰极其特殊的一件，纹饰部分以人物绘画为主，辅之以诗文。奇特的是，瓶中人物玩起了Cosplay，一人分饰两角，一着官服，一披道袍，缘何如此呢？
下面的诗文为我们揭晓谜底。一曰：“天开江郭雨初晴，别驾匆匆上帝京。父老攀辕遮祖道，官僚握手问归程。颿开古渡留残照。凮引飞花点去旌。到日金门需奏最，乔迁柱石翊皇明。”此作古籍失考，或为文人专为此甁而作。另曰：“坐卧常携酒一壶，莫教双眼识皇都。乾坤许大无名姓，疏散心向一丈夫。”此诗为传说中的道教八仙之一钟离权所作，表达出了士人心向林泉，不慕富贵的另外一面。而在书写上，也采用了“放纵体式”的行书，颇得萧散之趣。在明末这样人心浮动，社会失序，仕、隐皆不可得的时代背景下，最终，这位不知名的作者，也只能把自己的困惑和对未来的期许寄托于这么一件靑花筒甁之上，为后人留下了窥视晚明士人心绪的一缕契机。
内底绘一山水庭院图，外壁绘四高士坐而论道，饰以庭院、流云、假山等景，其线条勾画老练，底留「大明成化年制」双圈双列六字楷书款。
外壁以青花绘狮舞绣球图，青色妍丽，四狮分布四处，形貌生动。缸沿留“大明万历年制”青花六字楷书款。 
除瓷器之外，正如词人柳永所言，杭州为“三吴都会，东南形胜”，人文渊薮之地，书画文房自然必不可少。器物说的的书画文房版块虽然拍品不多，但也颇具特色：在选品上立足浙派，展望全国，体现出江南文脉的神思雅意的同时，也有着不同风格的变化。比如吴昌硕，黄宾虹的作品。
黄宾虹八十岁后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。此作为宾翁八十六岁精品。宾翁由白转黑后，于墨法极为讲究，积墨法于生宣易为，扇面之表多有胶矾，不若生宣吃墨，若非技法炉火纯青，则失之浮躁，古来能为之者不过寥寥数人。
吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。本作上款人符翕（1840—1902）可考，湖南清泉县人，以拔贡官福建长乐、广东阳山等地知县20余年，同时精金石鉴赏，工诗书画，摩崖题壁甚多。
此作绢本，在缶翁作品中较为稀缺。以绢作画，未得涨墨，颇有清趣。钤「一月安东令」印，可见为其辞官之后盛年之作，此时缶翁方才醒悟，入仕做官不适合自己，从艺纔是人生归宿。腐朽的清王朝少了一个无足轻重的基层公务员，而中国艺术史上却多了一位里程碑式的大师。
“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”。杭州的美一直牵引着历代文人、画家不断的来此吟咏、图绘、驻居，因此，这些年来，以杭州作为题材的书画作品，屡屡创下拍场高价，收割纪录无数，因此，本场也呈现了以杭州作为主题的佳作。
是匾1920年作，出自嘉兴户家，红松木填刻漆砂而成。陈澹如（1884-1953）浙江嘉兴人，西泠印社早期社员。心安者，即西泠印社元老童大年。1904年西泠印社出版《现代篆刻》第八集《童心龛印存》为童大年一人之作，其时童氏刚过三十岁，足见其成名之早，影响之大。
此砚色黄褐深紫，间大小各异黄斑点，色近鹧鸪鸟羽。砚额正中处，有一残眼柱。砚边、砚侧通刻梅花，背留砚铭。“云舫”者，当为陈宽之子，陈宽，苏州吴县人，明代大儒，博学通经史，工诗画山水。他是明吴门四家之首沈周的授业恩师，沈周代表作《庐山高图》即为陈宽七十大寿所作。
洗象与“洗相”谐音，在明清绘画及文房器玩中为常见题材，具有典型的佛家意味。此印章为寿山高山石雕刻而成，印章其中一面隐约可见“玉璿”字样。
Lot192 黄玉虎镇子 高5cm，长6.5cm，宽3.5cm，重144g 起拍价：CNY 30,000 来源：Samuel Sydney Marchant 旧藏 著录：S.MARCHANT & SON: 80th Anniversary Exhibition of Chinese Jades from Han to Qing，第48页 |
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