香港流行音乐概述，从1970到1979，港乐70年代十位女歌手

现代港乐的开端，据专业人士透露，是由1974年仙杜拉歌曲《啼笑因缘》和许冠杰《铁塔凌云》拉开帷幕的。

此前，香港街头，两种音乐潮流大肆流行，一种是西洋英文歌；一种是国语歌，国语歌有从旧上海滩“十里洋场”过来的，有从隔海而望的宝岛台湾过来的。

粤剧小调，似乎难登大雅之堂。

直到顾嘉辉将西洋旋律放进粤剧小调中，直到许冠杰将香港俚语放入到词曲中，因为经济快速发展的香港社会“自我认同”意识的提高，香港乐坛终于也像同期台湾校园民歌运动一样开始“唱自己的歌”了。

顾嘉辉就像杨弦，许冠杰、罗文就像胡德夫、李双泽。

今天，走进70年代的港乐，盘点这个时间段涌现出来的优秀女歌手。

虽然这个时期现代港乐的雏形已经有了，但过去20多年一直延续的音乐潮流哪里会说散就散呢。

所以，这个时间段的女歌手里，有唱英文歌的，有唱国语歌的，也有才开始唱现代粤语歌的。

因为时间相对久远，这一部分的介绍以简洁为主，让我们在70年代的春风下早点走进港乐的第一个盛世。

第十位，柳影虹。

选择柳影虹，还是袁丽嫦、陈丽斯、陈秋霞、雷安娜、鲍翠薇与陈秀雯呢？有点烧脑。

袁丽嫦与陈丽斯都是一曲成名，一人有首届十大中文金曲入围歌曲《鳄鱼泪》，一人有港乐的经典曲目《问我》。

陈秋霞是唱作才女，又是金马影后，在台湾地区也享有盛誉。

雷安娜在80年成名，在港乐活跃了两三年，此后淡出。

陈秀雯也是在80年成名，此后断续唱歌。

将她们的名字列出，因为她们是港乐的一部分。

将她们列出，因为80年代的港乐选出她们入围十大女歌手有些牵强。

给到丽的电视台的歌手与演员柳影虹。

推荐柳影虹的代表作《换到千般恨》。

第九位，薰妮。

1978年，一首卢国沾填词、日本音乐人古贺政《莎韵之钟》原曲、薰妮演唱的歌曲《每当变幻时》成为首届中文金曲的十大歌曲之一。

纵使《莎韵之钟》被改编成许多版本，但卢国沾填词、薰妮演唱的《每当变幻时》被公认为词曲唱融合的最好的一个版本。

此后，薰妮推出《故乡的雨》、《红烛泪》、《小楼听雨》、《又见别离愁》、《相逢有如梦中》等歌曲，继而在80年代中期淡出乐坛。

薰妮的歌曲，被认为是港乐早期的演唱“教科书”。

第八位，关菊英。

关菊英活跃在70年代中后期和80年代前中期。

她曾是港乐音乐教父黎小田的妻子，是年少成名的天才型女歌手

她的首唱歌曲《田园春梦》、《俩忘烟水里》、《过客》、《狂潮》等，也有着相当的传唱度。

港乐老一辈歌手的唱功，其实都不用歌迷担心。

第七位，张德兰。

张德兰是港乐的天才童星，有点类似台湾乐的陈淑桦。

她曾与汪明荃、沈殿霞、王爱明等前辈艺人组成“四朵金花”，演出与接歌的机会大大提升。

张德兰曾凭借歌曲《情义两心坚》、《愿君心记取》、《茫茫路》三次入选十大中文金曲。

也凭借李碧华《再见秋天》的歌词改编版《春光美》登上了央视春晚舞台。

1987年，在张德兰结婚后就淡出了乐坛，此时她只有27岁。

第六位，杜丽莎。

港乐的“五大巨肺”之一，同时也因为对香港后辈人才的培养获得了金针奖。

林忆莲、郑秀文、许志安、梁咏琪、张柏芝、薛凯琪等都是她在声乐上的弟子。

杜丽莎是中菲混血，父亲是一代“鼓王，”熟悉港乐港乐的歌迷都知道菲律宾籍音乐人对港乐的贡献。

70年代的杜丽莎主要唱英文歌，她与林子祥的对唱堪称天作之合。

考虑到杜丽莎在80年代开始才尝试粤语歌演唱，故作此安排。

第五位，陈洁灵。

陈洁灵与杜丽莎同为港乐“五大巨肺”之一，TVB旗下华星唱片梅艳芳之前的“一姐”。

与杜丽莎一样，陈洁灵早期也是唱英文歌为主，她是新特乐乐队的女主唱，与叶振棠是搭档。

后来在现代粤语歌出来之后果断深入，一首《今晚夜》成功进入1982年十大中文金曲。

陈洁灵的代表作有《白金升降机》、《黄色郁金香》、《风是冷》、《谁令你心痴》等。

第四位，叶丽仪。

也许提到叶丽仪的名字，你只会想到歌曲《上海滩》。

但作为港乐传唱度最高的歌曲之一，能“一曲封神”，这又何尝不是叶丽仪的福气。

在叶丽仪活跃的年代，那时还没有现代港乐，但她已是一位蜚声国际的天后级歌手，国际知名度甚至与徐小凤不分伯仲。

在“辉黄二圣”创作出《上海滩》之后，为什么给到了叶丽仪，甄妮、汪明荃、徐小凤等都与两位大师合作密切啊，陈洁灵、杜丽莎、玛利亚也同样擅长高音区的暴力演出啊。

或许，这就是“辉黄二圣”的眼光，将最好的音乐给到最合适的歌手，而不是最好的歌手。

事实证明，《上海滩》版本那么多，唯叶丽仪难以逾越。

没有金针奖，那又何妨，谁说叶丽仪不是港乐殿堂级歌手呢！

第三位，汪明荃。

港乐金针奖给到了郑少秋与汪明荃，凭什么？

凭他们对港乐发展推广的贡献。

在70年代中期现代港乐开始起步时，顾嘉辉、许冠杰也是在摸索，是许冠杰、罗文、郑少秋、汪明荃、徐小凤、林子祥等人一个一个将港乐像从“顽石”到“璞玉”那样慢慢打磨。

在早期唱片公司还不多、演唱会还不多、歌手还不多的情况下，电视歌才是港乐发展的最大功臣。

华星唱片的成立，不就是为TVB的电影、电视服务的嘛。

1983年，在谭咏麟开启港乐的一个新时代时，此时拥有白金唱片数量最多的歌手是谁？

不是许冠杰，不是罗文、关正杰、林子祥，也不是徐小凤，而是“阿姐”汪明荃。

既然销量和荣誉都肯定了“阿姐”，还要多说什么呢！

第二位，仙杜拉。

仙杜拉是何人？

不去了解港乐的歌迷，一点也不会去关心这个名字。

但对于港乐迷尤其是资深一点的港乐迷来说，仙杜拉是一个比徐小凤还厚重的“上古大神”。

60年代，仙杜拉与阿美娜组成的“筷子姐妹花”红极一时。

看过仙杜拉90年代演唱会的歌迷一定还记得，当时的仙杜拉已经50多岁，但她飙起英文歌的高音和长节奏演唱时，活脱一个“女版林子祥”。

她是《啼笑因缘》的首唱者，这首比《铁塔凌云》还早几个月的歌曲在港乐发展史上的地位，文头已经讲过。

此外，港乐迷们熟悉的经典歌曲《风云》，也是仙杜拉第一个演唱的。

第一位，徐小凤。

徐小凤就是港乐的“活化石”，她完整经历了港乐的各个时代。

从“香港之莺”出道，她签约唱片公司，主唱国语歌，还频繁参加秀场，国语歌和粤语小调样样拿捏到位。

在1978年签约新力唱片后，纵横江湖十几年的徐小凤终于推出了她的首张粤语专辑《风雨同路》。

这也标志着现代港乐在许冠杰与罗文之后，迎来了女子的领军人物。

港乐，欢迎徐小凤改唱粤语歌！

关于港乐70年代10大女歌手的列举就到这里，因为非粤语地区歌迷，或许此文会贻笑大方之家，但批评也会使人进步，欢迎歌迷朋友们指教！

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