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网文主线千千万，但大致能分成两种。 强主线（代表类型：升级文，悬疑文） 弱主线（代表类型：无敌文，日常文） 一，强主线，也叫二级结构。（重剧情，轻人物。配角都是工具人，人物的构造，全为剧情服务） 二级结构的意思是，每一卷有一个完整的三幕式（起承转合），每一幕又有一个几章到十几章的，完整的三幕式。 先明确—— ①强主线的文，一定只有一条主线。 ②凡是支线，都与主线有关，都是要推动剧情发展，不然就别加进来。 ③一条主线，它的不同的阶段细分，就是支线，一个个支线首尾相连，【线性】组成了主线。（主线与支线的说法有很多种，本帖的理论基于这一种说法。） 此类的主角，往往目标明确，动机强烈，行动果断，主角无时不刻，都有一个【大钩子】（即主线或某个大支线的最终目标）在吊着他，同时也吊着读者看下去。 这个【吊着主角前进的大钩子】就是指一条主线的最终目标，或是由一条主线拆出来的，那几个大支线的最终目标。它们轮流组成【大钩子】，以保证主角在每一卷的每一章，一定都有一个【大钩子】在冥冥中牵引着主角，以确保主角不会迷失方向，剧情不会跑偏。 注意，一定要确保你的文章，每时每刻都有一个【大钩子】，【大钩子】解掉之后，可以不断更新，比如《斗破》的萧炎，【大钩子】从三年之约，换到帮助药老，再换到打败魂天帝，大钩子换了几轮，但不会留间隙。 你会发现，斗破的一个大钩子刚解掉，马上会有另一个大钩子接上，以确保剧情的流畅性，以及不断吊着读者的期待。 相当于队友不断给你加buff，一直加一直加，以确保buff始终不间断，大致这个意思。 我再举一个例子，复仇文，主线够明确了吧，妥妥的强主线。 开局，主角全家被杀，那这本书从头到尾，写的就是主角如何复仇。 假设一复仇完，立马完本，那么纵观全书，复仇就是唯一的那个【大钩子】。 大钩子断了，书也就完结了，这样的书，结构就比较单一。 全书只设一个大钩子，好处是主线清晰，不弯弯绕绕，容易驾驭。坏处是篇幅水不长，不够精彩，从头到尾就一个大钩子，容易审美疲劳。 那假如，复仇这个【大钩子】断掉之后，我立马换上一个新的【大钩子】，让主角朝着第二个大钩子不断努力。 ok，解决问题。 有人可能会问，复仇主线结束，又换了一条主线，结构混乱，读者怎么会接受呢？ 谬矣。 我开头说过，一本书有，且只有一条主线，哪来的多条主线的说法？ 再次强调，一本书（仅限强主线文，弱主线就不一样了）只能有一条主线，它可以有多个大支线，但一定要保证始终有一条线串着，保证剧情不松散，凝成一条笔直的线。 如果按上文构思，在【复仇】之后接上第二个大钩子的话，那【复仇】就根本不算主线，它只是一个重要的【大支线】，主线早就换成别的了。 主线具体换成什么样，你在书的构思阶段，就得思考了。 比如，我给一个新的主线方向。 主角经历千辛万苦，手刃仇人，他明明大仇已报，内心却极度空虚，浑浑噩噩，完全不知道，以后该怎么办。 关键时刻，主角结识的小伙伴们站了出来，他们拍拍主角的肩膀，表示还有我们呢。 主角猛然抬头，颇为感动，他意识到，自己与伙伴们的羁绊竟如此之深。 就在此时，从天外降临一些强大恶魔，要毁灭世界。 主角下定决心，为了守护伙伴，他必须努力变强。 这，就成功挂上第二个大钩子了。 相应的，本书的主线就不再是单纯的【复仇】，而是—— 【主角从一个单纯为了复仇而存在的工具人，逐渐被伙伴们的羁绊所拯救，成为了一个有情感的，真正的人。】 好家伙，有一种《火影忍者》里，宇智波佐助的既视感...... 懂了吧，你的主线竟然变成了人物成长线，而为了完成这个成长，你拆成两个【大钩子】。 原本单独作为主线而存在的【复仇】，与后续的【守护伙伴】，都被【主角成长线】所统一，都是推动【主角成长了】这条主线。 确立好主线之后，你得在进第二个钩子之前铺垫。 主角与伙伴怎么交流互动，互相帮助，彼此情感很深，主角从一个沉浸在家破人亡的行尸走肉，与伙伴结识后，情感逐渐丰富..... 这些你都要事先铺垫，更换大钩子时，才不显得突兀。 不然你主角冷血无比，全程司马脸，把配角纯纯当复仇的工具人，然后忽然来一句“我要保护伙伴！” 那一点合理性都没，读者得被你气死，好好一个复仇文，莫名其妙变成热血文。 所以，铺垫很重要，转换大钩子的关键是铺垫。 为啥飞卢很多摊牌流，曝光流，大钩子一解，追订就雪崩？ 因为没铺垫到位，以及没构思好一个统筹所有钩子的主线，大钩子与大钩子之间，是散的，没有联系的。 那你摊牌结束后，不就相当于换主线了么？相当于第二本书了，读者自然跑了。 接着，上面那个主线，我是通过【人物侧】确立的主线，【主角通过复仇成长】，你也可以通过【剧情侧】确立新主线，比如—— 【主角找到并杀死仇人，却得知仇人也是受一个大势力驱使，而他父母的死，又牵扯到一个惊天阴谋......】（复仇延续向） 又或者【主角找到仇人，却发现自己在路上，爱上的一位少女，竟是仇人的女儿，父女俩感情还特深。于是主角在复仇和爱情之间，终于选择了.......】（狗血琼瑶向） 咳咳，好像有一点跑题了，拉回来...... 总之，不管你选择何种方向，去构建你的主线，一定要用主线把大钩子串起来，以保证每一个【大钩子】尽可能贴近主线，保证不会跑偏。 主线，大支线，小支线。 大钩子是大支线的最终目标，一直拉着主角走的，也是拉读者期待用的。 好了，基础的结构终于讲完了，来讲点进阶的。 开头说到，强主线的特征是重剧情，轻人物，人物全为剧情服务，怎么体现呢？ 比如一个商战文，穷逼主角拿到金手指，走上商界，大杀四方，最终成为首富，这是主线。 那剧情能不能有感情线呢？你不是说，与主线无关的剧情不要加吗？ 感情线可以有，但感情线也要与主线有关。 主线是商战，那么主角商战打到一半，肯定不能忽然跑出来一女学生，卿卿我我老半天，对剧情无半点推动，不行。 女主，一定也是和商界高度相关，比如某公司董事长的女儿，与主角互生好感，被她爸发现，她爸看不起主角，阻止两人恋爱，主角为了让岳父瞧得起，努力经商创业。 你看，这样设计，感情线就和主线融在一起了，发展感情线的同时，也推动主线发展。 所以，为什么女主要设定成董事长之女，不能设定成女学生？ 就是因为强主线的文啊，重剧情而轻人物，所有人物设定都要围绕剧情。 所以玄幻文，主线是升级武力，女主总是设定一个身份高贵的仙家子弟，她的长辈一定阻止她与主角相爱，推动主线。 科技文，女主总是某个科学家大佬的女儿，同上...... 文娱文，女主是大明星...... 灵异文，女主是女鬼...... ...... 好了，上述是强主线的结构，所有升级文都属于强主线。 弱主线，也叫一级结构，全是单元剧，大概几章十几章一个小单元，每个小单元都有完整的三幕式（起承转合）。 弱主线包括无敌文和日常文。 与强主线相比，弱主线则全反过来，轻剧情（指剧情没有一环扣一环，形成二级结构，而是类似一个个单元剧，互相孤立，剧中的人物才是重点。） 重人设（主角和配角要讨喜，有节目效果，人设碰撞能产生化学反应。），轻剧情（剧情不像二级结构的文那么紧凑，环环相扣，一级结构的主线往往不清晰，但一定要有一个核心点串起来，否则就跑偏了。另外，人设的新颖也是吸引读者的重点。） 轻主线的文呢，一般是围绕一个金手指/人设的核心爽点，不断引入一个个单元剧，来构造一个个爽点，这些单元剧之间，不一定要有什么关联，纯粹是作为角色们，围绕一个核心爽点互动的舞台。 比如经典的《一拳超人》，绝对的轻主线文，人物塑造极佳，但是基本没啥剧情。 整个《一拳超人》围绕主角无敌的核心爽点，以主角为中心，配角为一个个舞台演员，上演一幕幕惊险起伏的场景，最后被主角以无敌的武力，一个个拍遍。 可以说，情节套路很类似，敌人很强大——队友很绝望——主角出场秒杀。 这个相似的情节一直重复，为什么《一拳超人》的可看性很高呢？ 一是围绕核心爽点构建剧情，期待感强，你看到一个个强大的怪物，如何压制英雄们，多么邪恶嚣张，你的内心就会很期待，主角最终出场，降维打击的秒杀。 二是角色塑造，一个个配角的性格终于，终于不用再根据剧情设计了！你可以自由设计一些讨喜的性格，比如一拳超人里，无敌的光头，傲娇萝莉龙卷，亦正亦邪饿狼，正经却很弱的杰诺斯，还有xxxx，太多的讨喜配角了，可以说一定程度上，主线剧情已经不太重要了，你就想看这么一堆讨喜的人物聚在一起，看他们哭，看他们笑，看他们误会，看他们打闹。 主线剧情弱了，终于能腾出大篇幅去介绍一个个配角的身世，性格，爱好，价值取向等等，去探究人物的内心世界，不再像强主线的文一样，每个配角篇幅很少，都是匆匆略过，纯纯工具人。 一切的一切，都由主角串联，主线弱了，主角又不占用太多篇幅，对配角刻画也深了。 当然，这两点都做好的极少，很多神豪文基本先聚焦第一点，把一个个装逼打脸的单元剧的结构先搭好，再配上两三个讨喜的角色（一般是主角的后宫），成绩就不会差。 弱主线文，即使没什么明确的主线，但读者也不在意，他们就喜欢跟着主角，看看他又认识了哪些人，又去了哪里装逼，和几个讨喜的角色怎么互动，就足够了，毕竟是爽文，看着爽一切ok。 当然，一本书不一定是泾渭分明的，不是强主线，就是弱主线，也有夹在两者之间的。 这本书吧，开局属于弱主线，围绕主角又苟又强的核心爽点，以及几个讨喜的女角色，上演一幕幕单元剧，直到后续，主角才逐渐走上主线，但也仍保持一定的弱主线的节奏，在我看来，这本书介于两者之间，并吸收优点，保持得十分不错。 最后聊一聊，强主线与轻主线的底层逻辑，为什么会有这样的区分？ 强主线，主张剧情导向，认为剧情才是故事的核心，人物要为剧情服务。 而弱主线，则是更贴合人物导向，不同人物的爱憎交织，才形成的剧情，剧情为人物服务。 当然，这也仅是一个猜想，具体原因尚未可知。 差不多就这些，我随便说一说，抛砖引玉，欢迎讨论，一起碰撞思维。 |
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