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唐代有诗《金缕衣》：“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。” 插花之奢，是人在郊野庭院中。 插花之妙，始于郊野折枝时。 天地气候运转，草木荣枯悄然。 人在草木间，丰足是，陶醉是，欣喜是，奇妙也是。 过去的一年，自己在庭院中，常深觉独得天地厚爱。 且看，一岁，四时，一木多貌。 一见嫩芽鼓，二见花盈枝，三见果累累，终见干立寒风中。 再看，一岁，同期，多草纷纷。 上见参天，下见匍匐，左见婀娜，右见亭亭玉立前。 上两者，若经数学排列，则得花枝组合无限多。 遂常叹，所得厚爱太多！以致折枝时常难取舍，以致常自警——不可贪多不可贪多。 “折枝”二字，也是花卉画法一种，不画全株，只画连枝折下来的部分，故名。 清代《芥子园画传》中言：“作折枝，从空安放，或正或倒，或横置，须各审势得宜。枝下笔锋带攀折之状，不可平截。若作果实，更宜取势下坠，方得其势也。” 这里记录的折枝照片，铺排大都较随意，非画作，重点是从中看见一年草木生机，呈现的是万千自然，不拘人设。 ＜春＞           
郊野折枝，不全是欢喜，凡尔赛式的烦恼也有。 因个人主习传统插花，这脑海便深记着《瓶史》中“折枝”章节所言：“折花须择大枝，或上茸下瘦，或左高右低，右高左低，或两番台接偃亚偏曲，或挺露一杆中出，上簇下蕃，铺盖瓶口，令俯仰高下，疏密斜正，各具意态，得画家写生折枝之妙，方有天趣。” 又因人处郊野广阔天地，兼庭院自植，所面临草木种类繁多，百态不止。而折枝时，每种花材又是不由地去选那意态最有趣者。 烦恼是，待插作时，各花材的姿态与空间伸展上难以互相妥协，让谁从了谁都觉得委屈。 总需要想办法去破解，实难为之时，只好各自一枝独秀。 一幅插花作品的花材，好比一个团队，正职、副职和小兵均须各得其材各得其所才是，“一山不容二虎”这里同样适用。 写着写着，着实想念长春四月的春天——林中早春明灿的小花，园内探头探脑的小草，树上蠢蠢欲动的苞芽…… 在枯寒的冬天里，期待欣欣然的2023年。 |
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