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砚边自话 山水画那些事 在26期曾经聊过“井”字形构图，通常比较适宜方形或者矩形图式。今天我们将引伸展开“井”字构图话题，有的比较相似，有的不完全相似的，提供的方法仅供参考，目的进一步帮助消化和理解布局的一些技巧，进一步提高山水画创作水平。 左右结构（包括左中右结构） 它由左右两个部分组成，作品大多数是纵向构图，画面结构直向而通透，左右两个部分之间对比变化又呼应，解决好气息对流和顾盼，即是此类构图的着眼点。需要注意构成的块面不是平均分配，犹如汉字的偏旁，要有主次轻重等。应该说，此法创作作品相对简单。 图一 溪岸结庐  上下结构（包括上中下结构） 由上下两个部分组成，画面一般多呈现横向结构，较有稳定性，构图集中在上下两个部分的变化上，如大小、浓淡、疏密等， 构图会因这些元素变化而产生不同的意韵。上轻下重较为稳定，上重下轻强调气势。整个作品看起来有生气。 图二 春临山谷  边角结构 也叫金角银边，角在构图中，因其位置关系，往往四两拨千斤。角兼顾着两条边，角就比边显得重要。在任何构图中，一定要处理好角。边角构图中，角与角、角与边往往处于相对位置，在26期专门聊了画家刘继卣对处理四个的看法。这样均衡的问题就相应突出。如宋人的山水画小品。 图三 宋人山水小品   三角结构 中国山水花鸟画常用此法布局， 它也是中国画最基本构图。黄宾鸿认为“构图规律的奥秘是不等边的三角形”，一主两仆，感觉相对稳定和静止。 三角形有刚性，稳定又不失变化。因此画面作或实或虚的三角形安排，是因为三角形正置感觉重心最稳，倒置最不稳，斜置有动荡不安之感。画家常巧妙利用三角形的这些动与静的视觉感受，构成不等边、不同位置的三角形画面，以加强画面的稳定性和活动性。 图五 清江新颜  中心结构 中心构图的目的在于把处中心位置的物像和四边的联系具有意味的把握。联系意味应当是微妙的，这样画面既强烈独特，且出乎意料，不失构成一个完整的自足的欣赏空间。所以中心位置，一般不是绝对的中心，会采取各种方法使其略偏一点（26期谈到的“井”字四个交叉点）。中心构图有虚中和实中，即间接和直接。虚中，周边画实，实中相反。 图六 云烟幽谷  平行（水平）结构 这是一种以静为主的布局方法。 平行构图强化画面各个块面的平行平移关系，没有过于复杂的起伏跌宕，平行意味着一种平淡的秩序层次感，画面较为单纯。而平行块面之间的变化和节奏使中国画的散点透视得到充分发挥。比如董源的潇湘图和夏圭的溪山清远图。 图七 董源 潇湘图   满结构 此构图不是今日之发明，也非外国人创造。中国画发展的早期也流行过满构图，敦煌壁画是佐证。满构图不能简单认为画面塞满元素。中国画特点，满可以留白，留白并非无，许多时候，留“画眼”更是满构图的灵魂所在。满构图之所以时来运转，成为展览作品流行式，是多方面原因促成。放弃了天地位，并不意味着不再坚持从远处观照世界，而是贴近世界、详解自然，提供更为集中、更为细腻、更为强烈的视觉。黄秋园多作满构图作品。 图九 黄秋园 山水  图十 幽谷流泉   对称结构 对称构图在绘画中应用较少。但对称构图特有的和谐、稳定、圆满、堂皇感，所产生的庄严肃穆甚为明显（宗教题材比较多，比如敦煌壁画和唐卡），确是其他构图形式难以替代的。现代画家卢禹舜喜作此类布局作品。 图十二 卢禹舜 静观八荒 复式结构 所谓复式或者说综合构图就是常常将几种构图法式融合于一个画面，一般以一种布局为基础，其他布局为辅助，综合的目的是扬长避短，为了强化内容的表达与视觉功能，把我们所掌握的一些布局发挥到极致，所以构图时必须灵活多变。是我们研究学习布局的重中之重。 图十三 大岳深处 环形结构 把构图中各个元素组合成一个封闭或者半封闭的环形空间。传统绘画对环形在画面上的应用是多种形式的。它与三角形的刚性正好相反，体现环形所具有的弧的意味，一种柔性的抒情美，环形本身是一个闭合的非常饱满而完整的造型，它有紧密凝聚的视觉效果使整个画面产生了更大的自足性、即时性、即是性。 图十四 云锁夹江 异形结构 传统绘画中的异形构图，如扇形、圆形、多边形、屏风形等等，只要能够想到，都可以试试，铸就别具一格的典雅品味。这种中国画特有构图形式，不仅为人们所喜欢，而且成为一种文化表征。现代构图中，有时利用异形构图传递绘画古意。有些构图进而夸张，超长超窄，也不失为一种尝试。 题款用印与构图 题款用印在中国画构图中的作用绝对不容轻视。一幅画题款的位置，款的字形大小、字体的选择，题款长短、浓淡，用印位置、多少、大小、形状，朱文还是白文等值得再三推敲。有三点作用：一是题款和用印在构图中起平衡作用，使画面均衡、完整；二是题款和用印能够改变构图的视觉中心位置，即改变画幅的表现内容；三是题款和用印直接参与构图，增加画面的审美多元化。题款和用印的详细介绍，以后再聊。 林林总总，我们还可以罗列一些结构构图，诸如无中心构图、相似性构图等等，没必要再一一列举，主要了解把握构图的一般规律，在实践创作中，还会有新的发现、新的变化。总之，构图布局变化是随着时代变化而发展，更自觉地从形式构造角度去把握构图，更注重发掘和张扬传统构图中的形式因素，创造出构图的新风格新境界。 |
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