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熊岱平，号有竹居士，1977年10月生于江西丰城。军营16载，2011年就读于清华大学美术学院当代艺术高研班,2018年就读于中国美院第五届山水创作研修班，2019年就读于中国美院首届山水重大题材班。曾任新华日报社全媒体艺术馆副馆长，国画创作室主任，现为玄武艺术馆馆长，南京市青年美术家协会副主席，江苏省青年美术家协会山水画艺委会副主任（主持工作），江苏省徐悲鸿研究会理事，江苏省报业传媒书画院副秘书长，江苏省青年艺术家协会理事，南京师范大学文化艺术研究院特聘教师，南京特殊教育师范学院美育导师，江苏省美术家协会会员。 平生泽古见真意 —— 记画家熊岱平见过熊岱平的人，第一印象便是他身上独有的文质。这种文质来自人文渊薮、俊彩星驰的江西，那里诞生了八大山人、傅抱石、黄秋园等闪耀美术史的巨匠。而岱平的家乡丰城荣塘有龙光书院，乃朱子讲学之所，文化积淀深厚。王子安《滕王阁序》中“物华天宝，龙光射斗牛之墟”即言此地。岱平文质兼备，使他对中国画有着不一般的领悟与理解，他总是在顺势与逆向中前行。顺势，即顺着自己的审美、性情与创作理念，在研习六法和历代画论的基础上，观山川明晦之变。而逆向则是他“不随世俗任孤行”，对创作有着清醒的认知与笔墨表达。他看山看水更看人间百态，因而为人豁达，古道热肠，所以跃然纸上的必是气象开阔的真山真水。
在现代艺术创作观念中，临摹似乎成了重复前人创意的一种手段，体现不出画家自己的创作价值，因而一些人比较轻视这种传统的艺术学习方式。殊不知，历史上许多中国画大家都有着深厚的临摹功夫。 我眼中的岱平，极为重视传统经典作品的临摹与学习，严格遵守创作规范，于此所下功夫很深。他认为，深入师法古人是山水画创作的基础，创作必须摄取古人所累积的经验及资源。没有这样的养成训练，山水画创作则易流于空洞浮泛而无法深入。 岱平的山水画学习从四王（尤重王鉴）入手，由此上溯元四家之黄公望、倪云林，兼及明代董其昌，清代八大、石涛。在熟练掌握基本笔法之后开始深入宋代山水。他对宋代山水的临摹是虔诚、纯粹的，如同佛教徒那样日夕揣摩，坚定地遵从灵魂深处的思想精髓，进而寻求大境界。他师古人，追求读懂古人，读懂画家的精神世界，理解作品的艺术情趣，并不是僵硬、机械的取法。他原画对临，一丝不苟，对古人用材、用笔、用墨、用色等仔细琢磨，但在一些画作漫漶不清处，也会根据自己的理解补充完整。今春，岱平在仁恒十竹斋艺术中心举办画展，再一次见到他所临《溪岸图》，不免又多看了几眼。《溪岸图》原作在美国大都会博物馆，自上世纪90年代末引发画界热烈讨论，至今仍是关注重点。我素爱南宗，自然对董源青眼有加。在看画过程中，忽然发现岱平所临《溪岸图》中有几个小人物是原作中没有的，心生疑窦，向他询请。岱平兄说，原作此处损毁，他便根据自己的解读进行了补充。从他临习的《溪岸图》，我看到岱平临摹过程中发挥的主观能动性，更看到他解读画作意境与内涵的用心。岱平用自己的内心体会古人，以求与师法对象暗合，这种状态是可贵的。
岱平师法宋人的这批山水画，都是他在杭州中国美院进修期间完成。他说，宋人山水是一座高峰，必须要啃下来，可过往为工作、生活羁绊，没有大块时间学习。到美院“回炉”后，那些想临摹没临成的作品，都有时间完成了。通过对经典作品的取法学习，其用笔扎实厚重、勾皴线条沉稳有力，我想点滴成绩的取得与岱平踏实的性格不无关系，他不追求所谓捷径，相信“千里之行，始于足下”。 近年来，岱平在“师法古人”的同时，为避免创作陈陈相因，更多地“师法自然”。北上太行、南下苏杭等地写生，为创作寻求源头活水。他对客观景物“外师造化”，凭借“中得心源”的主观“变通”，在浓、淡、枯、湿，松紧虚实的笔墨关系中涤荡胸襟、澄怀味象，其写生作品呈现出一派新面貌，更加沁人心扉。通过写生消化传统技法，不得不说是他的一次新转变、新尝试。 古人说：“得笔法易,得墨法难,得墨法易,得水法难”。为此，我专门请教过他。岱平说，墨法、水法有一定技巧，像黄宾虹对山水画的处理就很显然。墨法、水法会带来意想不到的效果，但对材料的要求极高。作为一名画家，不仅要会画，更要懂得笔、墨、纸三者的关系。中国画（尤其是山水画）的神奇就在于天造一半，人造一半。岱平关注各种不同的墨和纸，他喜欢尝试用不同的材料创作。如何让自己的画更有味道，如何根据自己想表达诠释的内容选用更切合意境的笔、墨、纸，他依然在探寻的路上。 岱平有艺术慧根，并不自喜于既有成绩，孜孜以求是常态。我曾调侃他：“你工作室点的是长明灯”。说长明灯，有点夸张，但他勤奋的身影是不争事实。虽不闻鸡起舞，却也闻鸡即起，读书、读帖、读画。每天上午、晚间是他雷打不动的创作时间，偶尔“偷懒”，也一定在山中漫步，看色彩斑斓，听鸟鸣唱晚。超然物外的闲情逸致，都在不经意间融入作品，收获耐人寻味的意趣。山水画历来讲究气韵生动，骨法用笔。宋元以降，文人以书法线条入画，深刻影响了整个山水画的发展。岱平在山水画创作的同时，兼习书法。他对颜楷、汉碑、二王一路草书颇有着力，以实践验证了赵松雪“书画同源”论。 岱平正值壮年，取法全面，熔铸多家，其山水画创作的深度、广度已具。扎实的线条使得个性、情感得到淋漓尽致地发挥，或简洁，或粗放，或洒脱，或迟涩。师法古人、师法自然必将促使其创作别开生面，属于他个人的笔墨语言也一定会更加老辣！ 吕华江 2022年11月16日 不碍云山楼南窗急就 （吕华江 南京市青年书法家协会副主席，江苏省青年书法家协会理论委员会委员；关注近现代书法史以及书家个案。编撰有《高二适先生年谱》，《月秋印存》，《中国书法全集》第69卷（尚未出版）副主编。） 作品欣赏
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