 松风破梦 涧冰涵虚 2003年癸未年仲夏，举国非典泛滥，家父因肺痨仙逝，悲痛中想起苏东坡那首摧人心、断人肠的《江城子·记梦》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”生时十年相伴，死后十年相思，王氏何幸，让大文豪苏东坡在“明月夜，短松冈”之时，而如今我年年肠断！2004年暑期因中国艺术研究院顾森老师之邀，参加西部民居课题考察。我和大学同学董文胜先到西安解安宁同学老家渭南游华山，在“韩退之投书处”的悬崖石壁上看到了“松风破梦”的摩崖石刻，至今一直铭刻在脑海中。 
 北宋山水画家代表有董源、李成、范宽“北宋三家”，继有王诜、郭熙等名垂画史。《图画见闻志》中记载李成：“画松叶谓之攒针，笔不染淡，自有荣枯之色”。米芾描述其《松石图》：“干挺可为隆栋，枝叶凄然生阴”。《寒林平野图》轴中绢本墨笔，近景两株长松亭立，古柏形如苍虬，枝干交柯，老根盘结。松针笔意锐锋，虽不染墨，实有清刚、淡雅之美感，为《笔记中》谓之的“君子之风”。在《读碑窠石图》中，李成绘树木，松树虽不是主体物和画眼，却占据了整幅画面的大部分，画中参天老松虬然挺立，枝干劲瘦如铁，树节用墨点写，树皮斑驳节疤凸显，再施墨皴染，松叶以尖翘的墨线组成，笔灵而坚实。树根如磐石般深扎根于土石之中，墨法浑厚，造型高古。米芾评：“松挺动，枝叶郁然有阴，荆楚小木无冗笔，不作龙蛇鬼神之状。“画中松树有着居万木调零而卓然不群的傲骨与风度。对景描绘对我来说有些过于束缚，很容易陷入实景中的细节而被羁绊牵制，我更喜欢凭着记忆来创作，这样更自由更能够主观的表达。创作过程中发现新的东西，欣遇其中的陌生感，然后会不停的寻找那个点，用自己的内心需求寻找自然与人合二为一的一种和谐。与松树对话，每一棵松都是可以倾心交流的风景，枝柯摇曳，听听松风，期待某种触动东西出现，这是一种修行，是接触到澄明的大自然和具备朴素人性之后的磨练，练就一个适合自己的敏锐感。一味消费传统容易作茧自缚。多年前我在《山水画》课程中示范临摹了郭熙的《早春图》，为全景式三远相结合的构图，巨石与高大的松树置于前景中央，长松傲然，毅然立石与崖缝之中，极有柔韧不屈的力量。郭熙取法自然，松树的形态和枝干的穿插除了与自然相近外，更多的是松与心的呼应，画者抒发情感付诸笔尖即“应于目，会于心”又尚于德。  自2020年庚子年初，武汉新冠病毒施虐，三年来，疫情变异，哀鸿遍野，腾讯会议、微信群等先上线下多元复式教学。疫重之下我重新思考并不断调整未来笔墨的方向，外出写生也逐渐“内卷”化了，我想起了华山悬崖上“松风破梦”，翻出2004年写生的那幅松树，是我疫情困境的笔墨图式与精神力量，这个精神力量已经在疫情中我的笔墨操练了整整三年。艺术的创造来源于有质地的生命，中国画中经常被表现的松树具有深厚永久的性格，蕴含了丰富的人文寓意与人文情怀，中国古人对松情有独钟，在传统文化的第一次大繁荣中，就被人们赋予了高贵的内涵，从此在中国人的精神深处熠熠生辉了三千多年，承载了无数人在孤独的文明苦旅中的精神寄托。人们在画中静悟玄理，道足胸怀，神栖浩然，灌注了归隐的思想，士子文人们不顾路遥崎岖 , 隐居于深山幽谷，造茅屋三、五间，眠泉听风，与仙鹤为伴，在书声鸟语中吟唱，在松畔之下，清泉之侧骋怀！“松”作为自然物，千年前即已走进了人们的心里。历代绘松的墨法在变，呈现的形式在变，而松所象征的精神在国人的信仰里恒古未变。松树最具大山的气质，庄重肃穆，淳朴敦厚，是风景里不可或缺的角色，也是大自然给与画者的恩赐，松对中国绘画工具材料的发展起了革命性作用。贡布里希认为艺术家是看他要画的东西，而不是画他要看到的东西。这个观念表明了心象高于物象，意重于物，构造每一处风景每一棵松背后的意象，“以心应物”便是实现了个体与世界的交集。“善写意者专言其神，工写生者只重其形。写意而后写生，自能神形俱见，非偶然可得也”。  宗炳在《画山水序》中说“澄怀味象”是中国画的最高境界：净化自己的心灵体察万物，深化对自然物象的体验与理解。换句话说，艺术创作就是“澄怀味象”的过程。宗炳提出了将精神“栖”于“形”的山水画表述方式。可见对于绘画中物象与精神的表达都是以物象的客观形状作为基础。据《论语·子罕》，孔子曾赞松曰：“岁寒然后知松柏之后凋。”将松柏并列。《庄子·德充符》有“受命于地，唯松柏独也正，在冬夏青青；受命于天，唯尧舜独也正，在万物之首”之语，将松柏与尧舜并称。于是乎，画松，也成了画文人之心，松树的画，也被赋予消灾挡灾涵义。宋代释子淳《山居五首其一》：“林麓结茅庐，翛然称所居。松风惊破梦，涧冰静涵虚……”。我笔底这“松风破梦”的水墨画面中形成了一个抽象的平面结构，充满典型的象征意义。      吴锦川，又名荆川，1968年生，江苏宜兴人。1991年毕业于江苏理工学院美术系并留校执教至今。2001年至2003年就读于中国艺术研究院美术学研究生班。2005-2006年为中国艺术研究院访问学者。2007年被评为中国收藏家协会最受关注的35位中青年书画家之一。 现为江苏理工学院艺术学院美术系教授，硕士研究生导师，中国美术家协会会员，中国艺术研究院访问学者，常州画派研究所所长，江苏国画院特聘画师，民盟中央美术院常州分院副院长。 |
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