前言在知乎上碰到这样一个问题：
宋人很喜欢用词来改写古诗或者古文，这种方式被称为隐括体。例如苏轼的《哨遍》隐括陶渊明《归去来辞》、《水调歌头》隐括韩愈《听颖师弹琴》、《定风波》隐括杜牧《九日齐山登高》等。 不过，把词改写为诗的情况，相对少一些。无论是隐括诗还是词、文，这类作品往往被视为文人的一种文字游戏。 回答问题时，写得比较简单，这一篇内容更加详细。把改写时要注意的主要问题，作一些解读。
一、附录姜夔《扬州慢》原作：序：淳熙丙申至日，予过维扬，夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。
这首词，是姜夔在淳熙三年（1176）冬至，路过昔日繁华如今萧条的扬州时所作。词中杜郎，指唐朝的杜牧，他曾经在扬州任淮南节度使掌书记，而且多次在诗中写过扬州的美好：
杜牧时期繁华美丽的扬州，在姜夔经过时， 已经失去了往日的风采。因此姜夔用对比的方式，自度此曲感慨今昔。这首词后来受到了千岩老人（萧德藻）的赞赏，认为有黍离之悲（国家残破之悲，出自《诗经》）。 因此，改写这首词，首先要注意主题思想的统一。
二、五律-扬州慢隐括体：作为一种文字游戏，如果没有太高标准的话，这种改写并不难，老街改写后如下：
金兵进犯长江撤走以后，如今城池荒废，四周荠麦青青。凄冷的月色，在水波中飘荡，清寒的号角声，在风中响起。 才子杜牧曾经欣赏的扬州呀，如今面目全非，只有桥边的红药，还是年年生长。二十四桥依然在，诗人解鞍稍作停留，眼望四周，心中不免惊疑。 基本用姜夔词的本意，诗中意象也都取自原作。
三、词改写诗，首先要注意押韵的问题1、词韵与诗韵不同 填词与作诗押韵有些不同。首先，宋人填词也是用诗韵，有人填词押韵和作律诗一样，一韵到底，例如牛希济《临江仙 》完全用的是诗韵：
全词都用【删韵】，不搀邻韵。 更多的诗人填词，会依照古体诗的标准，使用邻韵通押。李煜《浪淘沙 》：
我们可以看到，其中哀、来、开三个韵脚，属于平水韵的【十灰】韵（合并了唐韵的灰、 咍 hāi2个韵部）；排、阶、埋、淮四个韵脚，属于平水韵的【九佳】韵部（合并了唐韵的佳、皆2个韵部） 例如姜夔这首词，就用了诗韵中庚、青两个韵部。 因此，词改五律，第一要注意的就是选择韵脚 。 2、调整韵脚 改写后的这首诗，前四句原先是：
但是，其他三个韵脚在【庚】部：城、生、惊，第4句的“青”字属于【青】部，不可用作韵脚。 所以我把荠麦与戍角换个位置，改青为清，押庚韵。
四、对仗与四平头中间二联，必须对仗，对仗其实也不难，但是有些小问题要注意。 1、避免四平头 原先我的颔联与颈联犯四平头（前二字都是名词）：
为了避免四平头，所以把冷月、春风两个名词，改为了主谓结构：月冷，风寒。
2、句对，意不对 冷月-波心荡，冷月，在波心荡。春风-戍角清，在春风里，戍角清，或者：春风里的戍角-清。 冷月是主语，波心是状语；春风是状语，戍角是主语。上下联简化一下就清楚了：月荡，角清。 这种上下联，句对意不对，这是律诗常见的现象。学诗者不必疑惑。 例如王维《酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作》：
如果从句意来分析，则是：
简化一下，句意是：人少，山寒。 冷月改为月冷后，上联和下联各自成了两组主谓结构的组合句，理解起来更容易一些：
从句意来说，改写前后，其实含义差不太多。但是避免了四平头这种结构雷同的小诗病。
五、拗句的使用尾联是常见的半拗句：
二十四桥是固定的词语，不可改变，只好用半拗句。 半拗句，可救拗，也可以不救拗。 上联半拗句：仄仄仄平仄，下联是救拗万能公式句：中平平仄平。 这种拗句，也是唐人律诗中常见的现象，大可以放心的使用，不必拘束。
结束语隐括yǐn kuò，亦做" 隐栝 "，指矫正邪曲的器具，引申为矫正、概括等意。虽然以词隐括诗文为常见，但是用诗来改写词不妨也可以称之为隐括。 虽然是游戏之作，也可以当作一种练习方式，熟悉一下律诗的辗转腾挪之法。所谓磨刀不误砍柴工，刀锋利了，砍柴则更自如一些。 @ 老街味道 |
|
|
